画家简介
徐洪彬，1983年出生于山东省招远市；先后毕业于南开大学文学院和哲学院，受教于尹沧海教授；现为南开大学滨海学院教师、南开大学书画艺术与美学研究中心办公室副主任，天津书画艺术研究会工笔画院秘书长；其作品多以花鸟见长，笔墨精湛凝练，意境清逸出尘。
2020·1月 参加在河西区文化馆举办 “灵鼠兆丰年-中国第十三届生肖画及国画优秀作品展”，并获银奖；
2019·10月 参加在天津美术馆举办的“庆祝中华人民共和国成立70周年·南开大学建校100周年-天津书画艺术研究会中国画提名展”；
2019·5月 在北京人民日报社新媒体大厦参加由人民网主办的“家国情怀 奋斗青春——百位青年艺术家书画精品展”，作品《只留清气满乾坤》被人民日报社收藏；
2019·4 参加“谷雨春风——当代艺术家作品雅集”——中国政协文史馆
2019·4 参加“明星之约·十一周年庆典暨当代名家书画六人展”——山东莱阳
2019·3 参加山东菏泽“国色——2019菏泽尹沧海教授师生作品展”
2019·1 首批入选人民网主办的“当代百位中青年艺术家优选计划”并参加关于“美术创作”“美育”的主题研讨会；
2017·11 入选“有韵清极——当代中国逸品画家2017年度学术展”
2017·5 入选“精微入玄——当代中国画名家小品学术邀请展作品集”——中国美术摄影出版社
2017·5 参与编写《天津书画艺术史》——天津人民美术出版社
2016·11 参加“纪念孙中山先生诞辰150周年海峡两岸书画交流展”——中国台湾国父纪念馆
2016·5 参加“南开风华-尹沧海教授师生作品展”——深圳
2015·11参加“首届当代青年工笔画家作品邀请展”——北京
2015·5参加“首届中国·宋庄全国青年艺术家水墨作品展”——北京
2015·1荣获中宣部中国经济网主办的“中国画十大年度艺术家”殊荣
2014·9《濠上观鱼——中华鱼文画书法绘画展》——天津西洋美术馆
2014·5“尹沧海师生作品展”——上海图书馆
2014·1“同根同源颂中华”书画展——天津峰汇广场
2009年作品《风递幽香去》曾入选天津市第十届全国美展。
作 品 欣 赏
寒峭一点春细语
——徐洪彬画作印象
车窗外，枯树株株，枝丫斜出，伴着寒雾在略有起伏的土地上向远方延伸。每当往返于津、宁之间的列车在冬日的齐鲁大地上疾驰而过时，我总是会凝神观望这片土地的景致，遥想起李营丘笔下的寒林平远。曾几何时，我暗自揣度，齐鲁画家质朴、沉厚的性格之下，是否别有一番被平原冬风打磨得坚毅、料峭的孤寂情肠？
徐洪彬大兄生于齐鲁东地、渤海之滨的招远，年少负笈津门，受教于孙其峰、陈绶祥、陈玉圃、尹沧海诸先生，其后追随尹沧海先生研习画道，至今已有十余春秋。去年九月，我来到南开求学，拜入尹沧海先生门下，以同门之谊，与其结识。相处时日，见得洪彬兄为人朴厚，神貌闲静，笔下写意花鸟时时泛着简冷、清寒的气息，竟不期然与我料想中齐鲁画家应有之风貌如此近合。
图绘花鸟，以穷究物理为先。因以格物，花木之繁多品类，禽鸟之各式样态皆得有胸中成见，其后临见妙裁、迁想妙得方有其准度。洪彬兄画作中的花鸟情态、种类各异，尤能抓住各种花木、禽鸟最富自身特征的一瞬加以表现。或描绘湖畔烟柳扶疏之下，水鸟洗羽小憩；或图写春院俏枝玲珑之上，山雀互鸣嬉闹。穷究物理虽是花鸟画家的紧要功课，然却并非是成就其艺术创作的关键。花鸟之形须诉诸笔、墨、色的运写，方能达其性情、见其生意，一如清人郑绩在《梦幻居画学简明》所言：“必要色墨并用，工意兼全，炼笔毋失花情，写生善用墨气，如是乃是写花卉上乘之法。”洪彬兄的花鸟画作用笔见骨气，施墨富生意，敷色显秀丽，在以笔墨为主，设色辅之的画作中，展现出对于花鸟这种自然造化灵物的淋漓传写。
无论是穷究物理，还是锤炼笔墨，仅是花鸟画作得以成立的基础性要素，而无法赋予花鸟画作以独特的艺术魅力。或言之，须以一种经历澄汰的自我个性，以一种富含人生指向的自我境界对于物理、笔墨加以统摄、提升，方才可能使得花鸟画作获得与众不同的审美品格。能够抽绎自我之本真，是画家躬身自省的显现，能够获得支撑艺术创作的人生状态，则是冥冥之中上天赐予画家的福分。洪彬兄简冷、清寒的花鸟画作向观者昭示出将过而立之年的他，已然在自我解读中，抽绎出自我的本真性情，流露出步向不惑之年的他，已然在孜孜探求中，触及到那种滋养艺术创作的人生状态。
洪彬兄将齐鲁之人的朴厚化为画作中的平淡笔墨。“平淡”是立足于人格理想之上的艺术风格。作为人格理想的“平淡”是一种超越普通才情的高雅情怀，是超越功名利害的极高智慧，其落实在艺术中便是远离“怪”与“媚”，将“工”与“熟”的峥嵘璀璨加以消解，显示出一种富有韵味的含蓄美感。洪彬兄的花鸟虫草不作“怪”、“媚”之态，与当下部分好异尚奇的青年画家的作品判然有别，不以题材新奇、画面诡异博人眼球，而以自然平淡的朴厚之貌启人心灵。禽鸟、鸣虫造型准确、工写相参，体现出洪彬兄对于物理样态、技法表现的“工”与“熟”，而求之简约的用笔与力追淡雅的用墨，则将这份“工”与“熟”隐匿起来，在简笔与淡墨中，一抹平淡消息从画面中汩汩流出，消融着现实世界的热闹尘嚣，为观者留下一片简冷的花鸟剪影。
洪彬兄将自我生命的闲静吐露为画作中的疏朗构图。中国绘画素来讲求虚实相照，而在“虚”与“实”二者之中，又以“虚”之呈现为大要。如果说花鸟画中“实”的描绘表现出了花鸟生机，体现出了笔墨追求，那么由“实”所映托的“虚”则涵容了画家对于自然造化、生命状态的体悟。“虚”与“实”具体在画面中是“疏”与“密”关系的处理。洪彬兄的花鸟画作或是以画面四周的“密”，来衬托画面中心的“疏”；或是以画面四周的“疏”来提点画面中心的“密”；同时注重在“密”处寻找“疏”的存在。这种以“疏”为主，以“密”衬“疏”，以“疏”化“密”的构图方式，便是清人笪重光所谓之“实景清而空景现”、“真境逼而神境生”的画中虚空的营构。在这片虚空中，观者仿佛能够看见画家伏案桌前、张弛有度的作画场景，看见禽鸟、草虫在清旷世界中盘旋、游弋的生机，看见一种经过淘洗、沉淀之后，悠然、静谧的生命状态。
平淡的笔墨、疏朗的构图绾结成了洪彬兄花鸟画作简冷、清寒的气质。然则，这种气质并非是其绘画品格的全部，在那简冷与清寒中，我隐隐感受到一股暖意，恰似送冬迎春时节，和风将至的舒畅。
洪彬兄已为人父，膝下有一幼龄小儿，可爱非常。每每相见，洪彬兄总拥之入怀，喜笑相对。我想，这种人间温情大抵就是那简冷、清寒的花鸟画面中丝丝暖意的来源。这份源自平凡生活中的人性关怀，已然在不经意之间融进了洪彬兄的花鸟画作之中，为那些平淡的笔墨，疏朗的构图增添了暖色。正是这股温情暖意的注入，让洪彬兄的花鸟画作在继承古典绘画审美品格的同时，洋溢出一种属于自我生命体验的美学意味。李成的寒林，倪瓒的太湖、八大的孤鸟，那属于他们画作的荒寒，那属于他们性情的孤峻，似乎时时刻刻都冰冷非常，让人无法接近。这股意出尘外的意蕴虽然是古典绘画美学的至高境界，但是当下画家在追慕之时都应当给予一种符合自我自性的再阐释。洪彬兄将那股来自生活点滴的温情写入了古典的寒峭之境中，为画中的花鸟虫草注入了拟人化的情歌柔肠。这股温情被拿捏得恰到好处，它在解冻简冷与清寒的画中世界之时，并未改变画作承自古典绘画的孤寒品格，从而构成了一曲交合古与今、超越之艺术理想与现实之人性关怀的乐曲。
简冷、清寒与暖意是洪彬兄画作给予我的印象，孤傲、闲适是古时画家的风范，温暖如斯是洪彬兄为这种古典艺格注入的现实人生之感，此处窃以“寒峭一点春细语”来名状这份感受。
蔡志伟
南开大学美学博士