仙女仙子们，您们下凡辛苦了！
hi，大家好，今天要聊我最近特别喜欢的综艺舞蹈风暴第二季。
我就真情实感地追到哭得稀里哗啦，感动到爆～
甚至因为张艺凡小仙女去选女团而看了选秀节目，我这么佛系的观众，居然能坚持给她投票，没办法，芭蕾小仙女自带光环就是耀眼些～
因为爱哭鼻子，网上的人黑她，我超级愤怒，就像《少年的你》全班欺负胡小蝶一样，不敢相信，怎么有人敢粗鲁地对待这么美好的小女孩！
我自己也在学业余芭蕾嘛，我的老师们都非常纯真无邪。
这种与生俱来的美好，跟年纪无关。
他们从小就在专业院校过半军事化的集体生活，听古典乐长大，跳仙气飘飘的舞蹈，周围没啥坏心眼儿的人，所以看待世界自然有一层王子公主般的滤镜。
这就是舞蹈风暴吸引人的原因，在这群仙女仙子们眼睛里，闪耀着纯粹和热爱的光芒，他们就是为舞蹈而生的，是舞蹈选中了他们，他们也以加倍努力来回报舞蹈。
我记得李响说他小时候练翻跟头，一眼望过去三个老师拿棍子等着，动作不对就会磕到棍子上。
我们今天看到舞者们的行云流水和身轻如燕，必定是小时候流泪流汗换来的。那些苦和累，才让舞台上的鲜花和掌声更加珍贵。
而第二季从官宣我就超级期待，因为居然有我的女神谭元元～而且！不是当评委，是当选手哦～
她参赛的理由超级简单，就是受疫情影响太久没有机会登台演出了，一位舞蹈大师对舞蹈的渴望就是这么真诚和深切。
不夸张，我能以完全零基础的身体条件，啥都没想就勇敢地去学舞蹈，就是看了谭元元的书。
她小时候由于父亲纠结要不要让她走舞蹈专业路线，最后抛硬币决定去，而比其他同学晚半年入学，刚开始跟不上天天哭；
到后来参加国际比赛拿满分，获得留学邀请，再到入舞团最快获得晋升；
甚至遭人嫉妒上台之前找不到自己的脚尖鞋，这让她至今养成习惯，不管去哪里巡演，舞台服装和脚尖鞋一定要牢牢拿在自己手里。
她受过很严重的伤，美国的医生建议她打钢钉，但会影响以后登台演出，她选择保守治疗，几乎是生抗过那段时期，好不容易伤愈又从头开始恢复自己的肌肉。
太勇敢了！这跌宕起伏的人生就很童话啊～
在这一季的舞蹈风暴里，也有其他几位超级勇敢的女性舞蹈家，比如生过孩子之后重塑自己，肌肉超酷的谢欣，和担心自己不够完美不够自信的华宵一。
我看过一个纪录片，有些芭蕾舞女演员会撑到45岁半，身体不能再高负荷运转，才去结婚生子。
因为现实赤裸裸摆在眼前，如果选择去生孩子，自己的位置早有一群年轻女孩虎视眈眈在盯着，产后的身体支撑不住高强度的表演，晚上的演出下午被换角也是有可能的。
芭蕾舞要求非常严谨甚至苛刻，一旦失去机会，可能就再得不到想要的角色了。
不管是为了舞蹈艺术放弃结婚生子，还是为了孕育新生命，必须面对产后重建自己的技术和能力，我觉得她们都超勇敢的，都是在为自己的生命负责～
要平衡艺术和家庭，女性艺术家要承担的总是更多，总会牺牲得比男性更多。
中国的专业院校从小朋友10岁左右就挑那些条件最最顶尖的去训练，比如芭蕾里讲究的“开绷直立轻准稳美”，他们称得上是“天选之子”。
全世界的舞团都竞争激烈，考上专业院校你的竞争对手当然不止同班同学，而是放眼全球的优秀舞者。
如果不是热爱，谁能甘之如饴每天大量又枯燥的基本功，练就神乎其神的技术技巧，然后再勇敢地剖开自己的内心，让自己与人物融为一体，在舞台上感染观众。
她们身体的每一块肌肉，每一个优雅到令人炫目的线条，举手投足的每个动作眼神，不仅仅是“老天爷赏饭吃”。
比如帅上热搜的休斯敦芭蕾舞团首席陈镇威，看他跳舞，完全没跳过舞的普通观众也能明白什么叫做“芭蕾的延伸”。
我真心觉得，比起十级滤镜的抠像明星，有实打实舞技的帅哥才更应该被追捧成榜样偶像吧～
今年除了养眼的仙女仙子们，在表现形式上也更加“电视化”，比如PK双方会在编创之时有更多的设计配合，更有故事感，更有思想。
传承，使命感也是今年很重要的关键词。
如何表现中国特色，不仅仅流于表面，而是深挖文化内核。
除了中国古典舞和民族民间舞在探寻更中国化的表达，外来舞种芭蕾、拉丁和街舞，也在用自己的方式突破本身舞种的边界，展示中国风貌，融合中国特色，自信堂堂地挺直腰杆，这就是我们的文化自信。
比如“蛇男”杨小建，他有Bboy的技术实力，有编舞能力，还有少数民族文化标签，但他并没有把少数民族表面化、符号化，没整那些给游客看的花里胡哨，这是对自己民族的认同和自信。
并且，由于舞蹈风暴的平台影响力，像刚播完的这期，李艳超为被家暴的弱势群体发声，用舞蹈表达更普世的正义感，我真的好喜欢她哦～
2020是全人类多灾多难的一年。
正是这种艰难时刻，文学、艺术、音乐、舞蹈、体育等等精神层面美好强壮的，才更能治愈和滋养人类，就算被困在家里，也能通过屏幕感受到美好。
观众们通过电视了解舞蹈，然后走进剧场亲眼观赏舞蹈，走进舞蹈教室亲自试一试练习舞蹈，感受身体分泌多巴胺带来的简单和快乐。
舞蹈本来就并不只有阳春白雪，要知道舞蹈最初就是原生态的，人们为了庆祝丰收，感谢天地才产生的嘛。
今年的世界芭蕾日，澳洲芭蕾舞团就在介绍他们是怎么推广舞蹈教育，让更多的小朋友喜欢上舞蹈，让美好的兴趣爱好能给孩子们带来快乐。
在美国日本甚至许多芭蕾舞蹈演员并不是出身于专业院校，业余舞蹈班也有许多优秀的小朋友参加大赛获奖，然后得到专业舞团的offer。
（当然，前提是这些小朋友每周的业余训练达10小时以上，一下课就直奔舞蹈教室那种，不然天赋再好也跳不出来。）
日本好多姐姐阿姨所在的舞蹈教室，能排练一出完整的表演，很严谨的，并不是贵妇们跳着玩儿那种。
中国也有像第一季的“大朱”朱凤伟那样野蛮生长无比自由的顶尖舞者，他在大自然里获得的勃勃生机养分，他的感受力和表达能力，一点儿都不输专业院团体系的舞者呀～
舞蹈艺术的大门，对所有人都是敞开着的，不仅街舞很自由，在街上放个音乐想跳就跳，其他舞种也一样，只不过场地大多在舞蹈教室罢了。
就算不在舞蹈教室，跳个广场舞也一样令人心生喜悦哇！
北京好多公园里的大爷大妈们，有好复杂的双人舞动作，谁说托举是年轻人专属啦。
舞蹈很美好，舞者很美好，希望看了舞蹈的我们也越来越美好～
板凳儿姐姐李慢慢
舞蹈热心观众
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