29岁未婚，乐队成员是三胞胎，三人都毕业于中央音乐学院，福禄寿在内地绝对是新鲜的存在。
乐夏前有幸听到她们的《春暖花开去见你》，听感慨括起来就是：浪漫、独立、精神。
三胞胎并没有在今年的乐夏拿到一个好成绩，这让人有点意料之外，凭借近乎实验音乐的独特作品和良好的形象，本以为她们怎么也能挤进hot5。而事不尽如人意，乐夏的露面带给她们的，似乎是更多的非议。
“白事音乐”“丧葬音乐”，沉闷的作品气氛完美契合某云音乐的“丧文化”，福禄寿绝对是深夜听歌的首选。如果不是听人说，怎么也不会想到她们的作品有这种气质。
仔细想想这样的评价也有几分依据，《玉珍》写给故去的外婆，《兰若度母》是佛教中去瘟疫的神灵，《我用什么把你留住》容易让人理解为生死之别。
主唱豆豆的哑嗓和作品较为缓慢的节奏，更是加重了作品中的伤感氛围。所谓“白事音乐”，我想不是歌迷对他们作品的否定，而是网友的调侃。
做客《坏蛋调频》时福寿禄表示，之前她们从来没有意识到自己的作品有这种气质。或许是题材碰巧，或许是因为她们对深刻的追求，作品竟无意中有了某种倾向。而对于听众有些尖刻的评价，无关对错，更不必反驳。
听歌随性格，感觉凭心境。福寿禄的音乐风格比较小众，忧郁的曲风契合一小部分歌迷的审美，喜欢的人喜欢的要命。而对一些性格直爽开放的人来说，她们就是“丧”，就是无病呻吟。
福禄寿作品的歌词委婉，有浓浓的文艺风。想起节目中大张伟一直在问福禄寿写的是什么、为什么小小年纪会有这样的表达。
年龄不是音乐创作的限制，比起追问为什么能写出来这样的歌，我们应该相信“存在即合理”，去听见作品中的合理和深刻。试想假若写《我用什么把你留住》的是经历了几段感情的中年女性歌手，我们是不是还会有一样的疑问。
其实她们作品的内涵很简单，《马》就是写失恋，《玉珍》就是写姥姥。但如果我们不知道他在唱什么，也许会有一种更为个人化的理解，这种个人化的感情才是作品中最为珍贵的。马頔说《南山南》中没有故事，所谓“丧”也不过是想起了自己的故事。
三姐妹看上去很小，但实际上已经快到而立之年，乐夏后有人扒出她们的历史，原来在福禄寿之前她们还经历过一个名为“冰雪飞”的流行老土组合。有黑粉说他们装纯，尚浅的资历唱着不知所云的作品，有点知名度后一直争议不断。
福禄寿科班出身，有着实打实的音乐底子，她们做出的很多东西是乐坛从来没有出现过的。她们的音乐很杂，饱含着对一种风格的向往。作品中那种即纯粹、又有中年女性成熟魅力的气质，也许只有在她们的处境下才能表达出来。
王硕在坏蛋调频电台中说，感觉《我用什么把你留住》这首歌和朴树的《生如夏花》表达的是一种东西，朴树写《生如夏花》时和福禄寿差不多大。
二十几岁的人去写对生命的感悟，也许在没听到作品之前很多人会感觉幼稚，罗大佑、李宗盛都没碰的东西凭什么他们敢写？
不能说才华无用，在涉世未深之前，写出那样特别深刻的东西，靠的只能是灵性。也许是“强行忧郁”，再或者是为伤感而伤感，但不管怎样写出来的，他们的作品是对的。这种东西不幼稚，甚至让人叹为观止。
福禄寿或许没有朴树的才华，但在几首作品上的确有他们自己的理解，有一种模糊而又完全正确的气氛与感悟。她们不是为丧而丧，作品中蕴含了许多深厚的、复杂的、交织的情感。
福禄寿的作品不是摇滚，更不像是流行音乐，暂且将其归类为独立音乐。三姐妹懂得很多，虽然目前只发了不到10首歌，却包含了电音、古典、摇滚等几乎所有目前流行的音乐风格元素。捏捏每场必用的竖琴也是这支年轻乐队的亮点。
在听惯了乐坛目前流行的各种音乐之后，我觉得福寿禄挺酷的。三姐妹长得如花似玉，待人也挺和善，作品却独树一帜，主唱一出口完全惊呆。福禄寿追求创新，比如《如何》整首歌主唱的声音被电磁包裹，她们的作品能给人一种完全新鲜的感觉，这在如今听众审美趋于一致的环境下太过难得。
其实如今的华语市场真的该多出现一些像福禄寿这样“有态度”的乐队，他们不仅仅是小众歌迷的标榜，更是为了让人们觉察到独立音乐的存在。福禄寿的出现告诉歌迷一件事，在听烦了和弦一致、走向相同、完全按套路出牌的流行歌之后，我们其实有很多选择。