本文来自玉雕名家官网
中国人自古尚红，以红为“国色”更成为中国的一种标志，谓之“中国红”。红色于中国人的情感而言，就如同催化剂，能自然而然地产生喜庆和吉祥之意，具有强化美的功能，因此“红”便被赋予了美的含义。中国的历史上从来不缺对“红”的描述，比如娇嫩的石榴红、深沉的枣红、华贵的朱砂红、清丽的胭脂红、内秀的绯红等等。红色虽多，但在传统玉石行业中，能成就国人爱红之喜好的玉石却寥寥无几，直至南红的出现。
▲玉雕名家 作品《翘首》
南红，全称为南红玛瑙，是玛瑙家族中的一员，也是我国玉石家族中最为华丽的红色品种。南红的色彩华丽，犹如血色，尊贵艳丽，风华绝代，其独特的“中国红”满足了中华民族传统的审美的特殊情结，故南红一经问世，便得到了无数国人的喜爱，其雕琢之美更是散发着与众不同的韵味。
▲玉雕名家 作品《蛙趣》
对于玉雕师来说，南红的雕琢与其他玉石相比，总是要更为复杂一些。因为南红颜色艳丽多变，常有俏色出现，另外南红还多裂，故因材施艺对于南红来说就显得尤为重要，在创作主题和雕刻精工上都要做主文章。玉雕名家的《蛙趣》就构思巧妙，合理利用俏色去展示景和物的层次感，进而将作品的艺术生命力表现得更淋漓尽致，耐人寻味。
▲玉雕名家 王广志 作品《一马当先》
同时，在中国传统文化中红色代表了热闹、喜庆、甜蜜、幸福、贵气、欢乐、温暖等世俗所追求的生活气，而玉雕作为一种艺术，受老庄哲学思想的影响，向来是追求一种文雅的“意境”美的，这对于素雅的白玉来说或许容易，但对于接近俗世审美的南红来说，却是需要巧思的。纵观玉雕名家的南红作品，在创作上都借助了中国画中意境表现技法——虚实结合，以合理的留白使作品更具有想象空间以及情境的再造性，以“形似”写“神似”，这是一种中国美学的情趣，也是以世俗正红写世外雅逸的妙笔。
▲玉雕名家 张小洋 作品《香插》
南红，从数千年的岁月中走来，成为最能够代表中国的颜色，而玉雕师的巧思创作，则不止赋予了南红外在的艺术表现，更在刻刀与石头的接触中，书写了唯东方的浪漫意象。乾坤有精物，至宝无文章。
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