徐渭:只有我才敢打破这千年笔法!

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徐渭画像

徐渭(1521年—1593年),汉族,绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。初字文清,后改字文长,号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月(一作水田月)。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。

明·徐渭《驴背吟诗图》轴,纸本,台北故宫博物院藏

画中并无徐渭自题或钤印,画幅上仅有清初书画鉴赏家笪重光、张孝思的两段鉴定文字,左上为“徐田水月驴背吟诗图,笪重光鉴定”,右下为“以书法作画,古人中多见之。此画虽无款识,为徐文长先生笔意靡疑。懒逸张孝思鉴。”自此,此图被公认为徐氏真迹。(徐渭,初字文清,后改字文长,号青藤老人、天池山人、田水月等。)

徐渭在绘画中,将自己的书法技巧和笔法融于画中,使人觉得他的泼墨写意画简直就是一幅慷慨淋漓的苍劲书法。正如张岱所言:“今见青藤诸画,离奇超脱,苍劲中姿媚跃出,与其书法奇绝略同。昔人谓摩诘之诗,诗中有画,摩诘之画,画中有诗;余谓青藤之书,书中有画,青藤之画,画中有书。”

徐渭一生命途多舛,遭遇坎坷,晚年悲苦凄凉,形影相吊,他将自己的悲愤和怀才不遇之感融注于笔端,创造了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。他笔下的墨竹,枝淡叶浓,逸笔草草,竹枝气势劲健,竹叶俯垂含情,虽属竹枝而高洁清爽之气不减。这正是画家身处下层,怀才不遇,品格高洁,绝世独立人格的光辉写照。他的泼墨牡丹,不拘于牡丹的富贵高雅特征,色彩绚烂,他却常常以水墨绘之,有意改其本性,其目的是有赋予牡丹清雅脱俗的格调和神韵,所谓“从来国色无装点,空染胭脂媚俗人。”

徐渭的绘画主观感情色彩强烈,笔墨挥洒放纵,把中国写意花鸟画推向了书写强烈思想情感的最高境界,把在生宣纸上随意控制笔墨以表现情感的写意花鸟画技巧提高到了前所未有的高度。其画风对清代的八大山人、石涛、扬州八怪以及近现代的吴昌硕、齐白石等都产生了深远影响。

明 徐渭《黄甲图》

此图用笔峭劲挺拔,以奔放而精炼的笔墨写出螃蟹的爬行之状和荷叶萧疏的清秋气息。蟹的造型,虽寥寥数笔,却浓、淡、枯、勾、点、抹诸多笔法参用,质感、形状、神态历历具足。覆在上面的荷叶,笔阔气贯、偃仰有致,点画之外更寓无尽秋意。是徐渭的一幅杰作。

徐渭 山涧荡舟图 立轴

徐渭 羲之笼鹅图 立轴

徐渭 墨荷 立轴 水墨纸本 101×51cm

徐渭 (款) 水仙 立轴

徐渭 行书五言诗 立轴

徐渭 牡丹 立轴

徐渭 草书李太白诗卷 手卷 30×383cm

徐渭 (款) 四喜图 立轴 立轴 绢本 148×90cm

徐渭 草书七言诗 立轴

徐渭 墨荷 手卷 水墨纸本 33×100cm

徐渭 戊子(1588年)作 山水人物册 册页

徐渭 桐荫 立轴 水墨纸本 229×79.5cm

徐渭 草书 立轴 水墨纸本 151.8×73cm

徐渭 草书七言联 立轴 纸本 110×27cm×2

徐渭 花卉 镜心 水墨纸本 29.5×98cm

徐渭 行书 立轴 纸本

徐渭 知了图

徐渭戏蟾图

徐渭 人物杂画册之七

草书 杜甫怀西郭茅舍七言诗

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