在中外闻名的颐和园里，有一处从未对外开放过的地方，它地处偏僻、隐蔽神秘，这就是藻鉴堂。一座四面环水的小岛，为了便于交通，小岛和陆地修了一条长堤，准确说应该是三面环水了。岛上有一座两层中式小楼，依稀掩映在绿树间，门庭清幽，花木扶疏。藻鉴堂虽在颐和园公园里，却不归公园管辖，据说，建国后就一直作为某机关的内部招待所使用，是显赫人物休憩的地方。本来这和普通人水米无干，谁能想到，这处权贵人物的别馆禁地，在“文革”后有一段时间，曾是中国画研究院的所在地，是现在国家画院的发祥地。因此，藻鉴堂就有了不同的意义。
先交代一下，这篇小文的标题“明媚湖山写意浓”，是借用叶剑英元帅的诗句。不是有意拉大旗，这是有出典的。是四十年前的往事了，1979年，一个蝉鸣幽静的夏日，时为国家副主席的叶剑英来藻鉴堂垂钓休憩，无意间遇到了在这里创作的画家。叶帅以“鱼叟”自喻，留下了 “画家鱼叟喜相逢，明媚湖山写意浓，清代兴亡昨日事，匠心钩出万山松”的诗句，落款题：“请四市三省画家指正 叶剑英 一九七九年七月十一日。”这首诗后来收入《叶剑英诗集》，题目就叫“藻鉴堂赠画家”，可算是现代艺苑一段佳话。当时，中国画创作组刚搬入藻鉴堂。此后，这处神秘的别馆禁地，变成了名家大师寄迹书画之地、啸歌觞咏之所了。
藻鉴堂的实寄封
雨后遥青入小楼，藻鉴堂招待所可见“石凿方池”
《启功韵语》，北京师范大学出版社2009年7月第一版
《藻鉴堂即事十二首》
蔡若虹手札，用的是藻鉴堂时期的公文纸
黄胄提及黄迴的批文，此时他们还相安无事
上世纪五十年代末，在熙熙攘攘的王府井商业街上，有一座不起眼的小楼，这里曾是荣宝斋第二门市部，也称东城荣宝斋。一楼是门市，楼上则别有洞天。“置办精雕细刻的家具，以及琴桌棋桌、书画台等，并有舒适的房间作为招待所”。经常邀请各地书画家来此笔会雅集，荣宝斋收取外销画件，画家们也得到了润笔之资。在以阶级斗争为纲的年代里，外面常常风急雨骤，这里却翰墨飘香，俨然世外桃源，所以被称为“画家之家”。黄胄先生以他善于交际的天性，成为这个“画家之家”的实际组织者和联络员。大树底下好乘凉，“画家之家”得益于黄胄的高官朋友邓拓，以邓拓当年的政治地位，为“画家之家”的生存带来了许多便利。所谓“福兮祸之所伏”，到大革文化命的时期，黄胄沾“三家村黑老板”邓拓的光，首先被揪出批斗。“画家之家”判定是资产阶级“裴多菲俱乐部”，也被彻底砸烂。所以 “画家之家”成了黄胄先生一个永远的梦。
近年来，黄胄先生的一些手札流入拍卖市场。有一封黄胄当年写给文化部长朱穆之的信函，透露出“二黄”矛盾之深。信函转自网上，内容如下：
穆之同志：
黄迴同志的问题，我已向巍峙同志书面和口头汇报，也向起扬同志书面汇报。领导很重视并指示黄迴同志要搞好团结不能继续对着干。部领导抽时间解决研究问题。黄迴同志接到部领导通知后，仍继续乱来，引起蔡若虹同志气愤，他近来住院动手术，情绪很容易激动。请指示。
此致
敬礼
黄胄
十二月十二日
巍歭同志即周巍歭代部长，起扬即赵起扬，曾任文化部副部长。事实证明，这封信没起什么作用，“二黄”矛盾只是序幕，最后终于上演了重头戏，是“惊动了最高层”，险些酿成新的冤假错案。神仙打架，惊动天庭，我等凡人自然不明就里。几十年的阶级斗争教育，使人性之恶放大化了。有人借题发挥，闹得惊天动地，其过程曲折跌宕。因涉及高层，诸多敏感，事后大家都明哲保身，又好像什么事没发生过一样。“二黄相争”的另一主角黄迴，原是中央歌舞团副团长，据说是延安时期的老革命。随着时间的流逝，当年身在漩涡里的人，现在大都已往生。黄胄先生画画得好，天资厚，造诣深，并不稀见。稀见的是他传奇的经历，曾受过两代最高领导人的点名，人生大起大落，易箦之际应该是悲欣交集吧。
我来画院工作时，身边大多是从藻鉴堂过来的同事，听他们聊藻鉴堂时期的往事，也是很开心的。那个时候国家领导人常到藻鉴堂来，领导关心，经费充足，生活优越。藻鉴堂四围荷塘弥望，柳荫下悠然垂钓。工作餐堪比吃饭店（也不奇怪，招待所是给首长做饭的，伙食肯定差不了）。他们每天坐班车，逛半个颐和园去上班，藻鉴堂岛上遍植桃树，花事烂漫，收获时节的大蜜桃是永远的记忆。岁月不居，四十年过去了，花树微茫，朱栏寂寞。藻鉴堂里还有多少当年的痕迹可寻呢？恐怕连知道这段历史的人都不多了。