文│一本情感簿
01
杨志刚这些年很忙，忙着拍戏、拍戏、拍戏......
粗略地看了一下，近10年的时间，他已经马不停蹄地拍了十几部戏。
可认真回想一遍，似乎这些影视剧当中，他的每个角色，好像都是同一个角色。
还真是，十几年如一日。
关键在于，他是正经的北电毕业，可能是因为所拍的戏大多背景都类似，这就导致了他的风评出奇的一致。
大部分的网友都表示，他演任何戏，都是同一种风格。
并且，他在这些剧中，所扮演的人物，性格也都十分接近，有点痞坏的小人物、喜欢搞怪的浪子、随口而来的幽默大英雄。
这也难怪，他拍了这么戏，大部分都是他哥导演的。
同一个导演，拍了这么多年，难免职业能力停滞不前而不自知。
多年拍戏，丢了演技。
在《演员请就位2》中，杨志刚可谓是一个高开低走的典范，第一期市场评级就把他架在了火炉上面，直接发了一张S卡。
他给人的感觉很中庸，看到他了，会立马认出来，但不看到他，十年二十年甚至都不会想起他，更没有哪部戏是能让人偶尔会回想起来的。
杨志刚不该来《演员请就位2》。
或者说，他应该早一点来，当然前提是这个节目早办几年。
在“演员2”中的寥寥几场戏，暂且抛开演技不谈，单说他在彩排过程中的行为和说话的思路，就令我皱眉不已。
在我看来，他的问题可不是一个两个，起码在演员的舞台上，我就发现了3个，并且我们身边很多人都有同样的“通病”。
包括我们自身在内。
02
到底是自信，还是自负？
在杨志刚与郭晓婷的《受益人》合作期间，二人简单的排练了3遍之后，杨志刚就坚定的认为不需要再排练了。
虽然郭晓婷一直在他身边不停地请求着，希望这位杨老师可以陪着她多排练几遍。
但杨志刚却始终没有答应。
他还自作主张的往片段里，加了一些莫名其妙的搞笑台词，他说是为了给表演增加亮点。
结果画蛇添足了。
直到两人表演结束，被四位导演批了一顿之后，杨志刚也没有反省自己的问题到底出在哪。
他说自己是“经验主义”，言下之意其实就是仍觉得自己是对的。
对于他的这种“坚持”，郭晓婷愣是被他气得忍不住委屈到哭。
反观竞争对手的《路人甲》片段里的两位，则是完全不同的想法和做法。
他们就是反复排练，不停的排练，无时无刻地排练。
郭敬明说孙千与张海宇的表演，是当晚最精彩的表演。
不出意外的，《受益人》的表演败给了《路人甲》的表演。
两组演员，完全不同的两个极端，可任杨志刚怎么说，毕竟事实摆在那里。
所以，自信到这种地步，已经脱离了自信范畴，变成自负了。
名校毕业、拍戏多年、被称作前辈、参加节目直接拿S卡，这一切都让他迷失了，他根本不知道自己的优点是什么，也不知道自己的缺陷在哪里。
只是一味地遵循着他认为“对的方法”去做事，根本不愿意停下来听听别人的意见和想法，更不愿意试试看别人的想法是对是错。
来参加这个节目，如果还是自视甚高，而不是把自己做成一名新人，又谈什么进步呢？
03
今时不同往日，好汉不提当年勇。
杨志刚可能到现在，还是没有真正意识到自己为什么会被淘汰，“演员2”里最近两期李成儒的评价被剪掉得越来越多。
4位导演态度也越来越温和，对年轻人相对比较直观一些，但对于像杨志刚这样资历的演员，则是嘴上夸奖，最不济也不会说多少难听话。
都是“人精”，没人愿意轻易得罪人。
当然，除了虎了吧唧，踩低捧高的大鹏。
所以，不会有人真的愿意吃力不讨好，去严肃的指出他的这个致命缺陷，只会简单的提一下而已。
前段时间，我们还在讨论“前浪”与“后浪”。
“后浪”之所以强劲，就是在于年轻人的谦逊好学和自我认知清晰。
比如“新人”张海宇的这句：没有一个演员，不希望更多风格的东西找到他。
我看杨志刚就不想，因为从一开始来到这个节目，他就始终端着，以一种经验丰富、阅历丰富的姿态去与其他演员合作，甚至是内心已经认同了别人嘴里的“杨老师”、“前辈”的说法。
不然，不会让郭晓婷着急到哭，都不愿试着尝试新的方式。
而这种思维，已然成了杨志刚的思维定式，不管他演什么角色，都会用以前拍的十几部电视剧为基础，去衡量当下的表演风格和结果。
更棘手的是，他不光固执，还自私。
对手自然无所谓你如何对待自己的表演，你高兴的话，一场都不排练最好了。但是杨志刚不该不顾及同组的搭档。
这是以自己的“经验”之谈强加于人，以“前辈”自居的居高临下的心理外显。
固定的表演风格、固定的思维模式、固定的行为准则，最终的结果就是害人害己。
问题是杨志刚已经“一把年纪”了，还连累郭晓婷实在有些不应该。
杨志刚给人一种，去演戏也是老老实实打卡上班的感觉。
反正他演的戏也是给老年人看的，并不需要那种高级的演技，就按套路，活儿演给老年观众看。
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网友的这些说法，看似一定程度肯定了杨志刚的能力，但也间接地说出了他“做一天和尚，敲一天钟”的不求上进的心理。
就好像职场一些老实本分的“老员工”，你安排的事情他都可以做，并且做得都还凑合，但若是领导想要提拔人，却一定不会选择他们。
因为他们不懂与时俱进，不懂接纳新事物，不愿改变自己一直以来的想法。
所谓的“中年危机”，可能最大的原因就是来源于此。
我们总觉得自己事事都说得过去，可越是这样，我们越是容易把自己局限，在某一个固定的框架里兜兜转转，而不自知。
于是，我们对自己的要求，就在不经意间维持在及格水平线上，并且还以此为荣。
殊不知，“及格”，就代表着“平庸”，面对无数的优秀同辈人，锐意进取的“后浪”，平庸自然就成了“不及格”。
04
经验越多，判断越容易出错。
杨志刚的经验之谈，肯定是有它可取之处的，我们不能否认经验的宝贵，因为我们如今的很多成绩，发展，都是依托经验展开的。
但过分依赖经验、或者对经验深信不疑，以至于处处沿用过往的经验对待一切的事情，就肯定会吃大亏。
例如郭晓婷的话，倘若杨志刚愿意静下来认真思考一下，就能发现，她的说法是有道理的。
两人年纪悬殊这么大，杨志刚也不是什么“大叔”型男，不可能一见钟情，那如何能让郭晓婷通过简单的排练，就对他产生感情呢？
对他没有感情，自然也就演不出恋人和夫妻的感觉。
在《清醒思考的艺术》一书中，就有这样一句话：有时候，凭借直觉去决定，你会后悔莫及。
例如书中关于“过度自信效应”和“自我认知偏差”，就有对杨志刚行为和心理的解释和应变的方法。
为什么要学会清醒思考？
因为任何事都有它的两面性，杨志刚的经验和直觉之所以让他深信不疑，是因为这套思维方式给他带来过无数的便利，但这并不意味着就适用以后的问题。
而郭晓婷虽然经验没有他丰富，但可贵在她知道自己没有厚实的基础，于是愿意采用最稳扎稳打的方式努力。
我们不能因为杨志刚“经验”的失利，就全盘否定了他的全部，更不能因为郭晓婷的按部就班而全部接纳。
怎么结合二者的优点，正确地分辨二者的缺点，使得我们能跳出过往的固定思考模式，以一种全新的，甚至是用逆向的思维去重新地认识自己、认识他人，就是我们应该了解并理解的东西。
学会清醒地思考，这本身就是一种艺术。
-End-