第一步：勾勒。勾线用狼毫笔,笔道要实,有力度,与书法有相同之处。树枝、树干、房屋、桥梁，均用中锋勾线，墨应加深。
第二步：皴。皴笔粗细、轻重均应弱于勾线,应分出主次。勾勒为主,皴笔次之;勾笔实,皴笔较虚。皴时不得抢了勾线的地位,皴线不得强于勾线,更不得与勾线抵触。皴时持笔可稍侧。皴用于表现山石高低不平。此图山形宜用荷叶皴表现,形如干枯荷叶低垂,叶脉连接不断。运笔如同写“人”字、“分”字,起笔稍重,向下行笔,逐步减弱,形如书法中的“屋漏痕”(像漏雨顺墙皮向下流动的状态)。粗的树干亦加皴。
提示:墨盘边放置废纸,作为试笔用纸,随时调整画笔浓淡、干湿。皴时先在废纸上皴,合适再画,不可贸然下笔。有时画面上被污点破坏,可暂不处理,在后边步骤中慢慢纠正,或点树叶、点苔补救。
第三步：擦。擦是皴的辅助,皴是线,擦是模糊的面看不出线条,也不同于后边的染。擦是干笔侧锋,用笔肚按皴的范围行笔,擦出麻面,使山石产生质感。
第四步：点。包括树叶点、苔点、草点以及烘托云气和代替皴的“米点”。米点创始人是宋代米芾、米友仁父子,世称“大小米”点树叶的有圆点、长点、立点,三笔一组的“竹叶点”,四笔一组的“火字点”五笔一组的“梅花点”,等等。有的点按画的风貌来点,如米点山水连树带山都是大小横点;有的按植物的形状来点,如梅花点、竹叶点、梧桐点;有的按画的风格来点,如工细的夹叶双勾点;有的意笔画用散笔点,有的表现石上的青苔,有的表示杂草。
第五步：染墨。很多传统山水画不设色,以墨代色,染出明暗关系。所谓“墨分五色根据画面需要,先用淡墨暗部,再逐步加深。染墨与染色都用软毛笔,主要是羊毫,因其柔染得匀。有的兼毫笔也可用,如大、中、小白云。染细部用小笔，染大面积一定要用大笔。调色盘要涮净，笔也要涮净。染树叶时，从每棵树中心向外染，不要洇过去。染山石层次从下轮廓线向上染。每次蘸水要控制好，不要洇出底部轮廓线。由下部向上部染时，下部可从底线开始，上部逐渐淡化，不要染到上部轮廓线，由深到浅，由有色到无色，顶部要留出一点空白。如果一次不够，可趁湿加染，直到满意为止。
第六步：设色。春景以绿为主，但不同于夏天，还得注意赭色的存在。赭石:染树的枝干、篱笆墙和山石顶部。花青:淡花青勾水纹；花青调淡墨,染越冬树叶、山石暗部。草绿:花青调少量藤黄,染新树叶、竹、山腰、远山。三绿:石绿一般分头、二、三绿,三绿最浅,可以涂地。曙红:春花(桃花、樱花)等。最后整理，完成。