在海外文化圈中活跃着一群神奇的专家，他们不是土生土长的中国人，但在种种因缘巧合之下接触到了中国文化，此后一发不可收，以热爱之名进行着中国文化研究。这一类专家，我们一般称他们为汉学家。
汉学家中的代表人物有诺贝尔文学奖终身评委马悦然，他也是评委中唯一一个懂汉语的，跟中国作家接触比较多；还有被称为“为唐诗而生的美国人”的哈佛大学教授宇文所安，现任教于哈佛大学东亚系，极为迷恋唐诗；德国波恩大学的顾彬教授，更是凭借对中国文学的一系列尖锐言论，在海内外掀起轩然大波。
马悦然
顾彬对中国古代文学的评价是非常高的，尽管不知道他是否真的能理解那些作品。与之相对的，则是顾彬对中国当代文学的极低评价。对于中国当代文学，顾彬曾经提出了很多非常尖锐的说法，比如“20世纪中国没有文学家”、“中国当代文学都是垃圾”（后来又解释说是部分中国文学）、“中国作家还要过几百年才能得诺贝尔文学奖”。
顾彬做出这样的判断，主要是基于以下6点：
1.当代中国作家外语水平都比较差，不能阅读外语作品，不能创造性地利用外语文学中的资源，因此能真正成为大作家的微乎其微；
2.当代中国作家没有超越 1949年之前的作家，鲁迅、沈从文、茅盾、丁玲等人称不上大文学家，余华、莫言、贾平凹等当代作家就更称不上了。
3.中国文化失去根了，真正看不起中国人、中国文化 、中国文学的其实不是外国人，而是中国人自己。
4.中国当代文学作家创作的心态有非文学谋求的倾向，如市场、金钱、奖项，失去了纯粹的纯文学信念，少部分的诗人除外。
5.作家要有自己独特的声音，要为老百姓说话，这是一个非常基本的要求，但当今中国作家中很少有人能做到这一点。
6.大多数中国当代作家其实是在按照外国模式写作，假如没有外国文学，90%的中国当代文学不存在，因为没有东西可以模仿。比如加西亚·马尔克斯，令中国最优秀的作家们争相模仿。
总结一下就是，中国当代文学是一种匍匐在外国文学脚下的“侏儒文学”，没有自己的根，没有自己的信念，甚至没有自己的创作方法。因此，顾彬曾做出过这样一个惊天动地的论断：中国作家在百年内拿不下诺贝尔文学奖，因为跟世界水准相比实在相差太远。后来，他又改口说自己当时说的其实是几十年。
但没想到的是，顾彬的话说完没多久，莫言就于2012年拿下了诺贝尔文学奖，获奖理由为“将魔幻现实主1653义与民间故事、历史与当代社会融合在一起”。此外，瑞典文学院还重点提到“莫言创造了一个世界,它的复杂性让人联想起威廉·福克纳和加布里埃尔·加西亚·马尔克斯的作品”。
且不说诺贝尔文学奖到底是不是世界上最重要、最有价值的文学奖，也不说莫言到底是不是当今中国作家中最为优秀的一个，但莫言拿下诺贝尔文学奖，确实在顾彬脸上打了一个响亮的巴掌。
莫言拿下诺奖之后，顾彬也马上改口了，称自己对中国作家多少年内拿不下诺奖的判断不准确，中国当代文学没有自己之前认为的那么糟。不过对于莫言的评价，顾彬依然坚持己见：
莫言的写法过于落后，是18世纪末的写作风格。莫言的语言太过糟糕，太多方言土语，太多拙劣的比喻。莫言最主要的问题是根本没有思想，他采用宏伟壮丽的画面描写自己过去的生活，这其实非常无聊。
小新认为，顾彬对中国当代文学的一些判断确实发人深省，但也充满着偏见。这种偏见更多的不是出于文学作品的优劣，而是先入为主地认为中国当代文学就是不行。打个不太确切的比方，这就好像从前中国人没有在运动会上拿过世界冠军，西方人就认为中国人体育不行；莫言获诺奖，就像是拿了一枚金牌，令世界对中国文学刮目相看，能让我们自己及外人更加客观地看待中国文学。
不知大家如何看待顾彬对中国文学的看法及莫言获诺贝尔文学奖？欢迎交流，谢谢阅读。