作者 | 不枉凝眉
来源 | 孔夫子旧书网App动态
第一次注意王厚祥的名字，是在上世纪九十年代中期的《中国书法》杂志上，一个什么班（好像是青岛中国书法学院）的教学汇报，配发了他的作品图片。中间多年，没有更多的关注，直到去年，还是《中国书法》杂志，发了他的专题，我读到他的几件精彩的作品，还有创作手记，对他和他的草书有了更立体更深刻的印象。之后近一年时间，我通过各种渠道，了解王厚祥和他的作品——我喜欢上了他的大草。
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读王厚祥的大草，很容易联想到唐代的两位书法巨擘——张旭、怀素。他的作品在面貌上似乎张旭的东西多一些，主要体现在一些细节的处理和特征明显的字法上，而其笔势的一气贯通、痛快酣畅，线条的盘旋跳荡、柔韧劲挺，似乎更近乎怀素《自叙》诸帖。我多次观看王厚祥通临《古诗四帖》的视频，很受启发。他的动作扎实稳健，而笔下的点画则郁勃飞动，如折钗曲铁，前线讲太极拳谱“行气如九曲珠，无微不至；运劲似百炼钢，何坚不摧”之论，王厚祥大草庶几近之。
王厚祥虽主要以大草示人，但走的绝非单打一的路子，他写章草、写二王一路小草，也作行书、小楷，从偶尔一见的作品看，都能各尽其妙，可见工夫非止一日。厚积薄发，才能让人涵咏不尽，这是王厚祥的高明之处。王厚祥的作品很少花哨的东西，真正以“质”取胜。再平常不过的中堂、条幅、横幅、斗方，在王厚祥笔下，都是“广阔天地，大有作为”，通篇矛盾迭起，绝不平铺直叙——看似寻常的错落开合、纵横歪倒，其实无不暗藏机锋！一向对所谓的“实力派”的提法不以为然，但说王厚祥是实力派，我以为当之无愧。
“充实之谓美”。王厚祥的大草写得真力弥满、生气勃勃，具有动人心魄的感染力。也许，王厚祥会继续探索更个人化的艺术语言，但他目下的艺术风格，人们一定不会忘记。