不只有《千里江山图》:中国画的一抹千年青绿

subtitle 张艳说娱 10-20 12:36
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▲《千里江山图》(局部)王希孟

提起山水画啊,我们脑子里第一印象往往都是黑白水墨,山峦如织,层层氤氲。因此老有一种误解,说中国艺术、中国画不那么在意颜色。

▲《千里江山图》(局部)王希孟

但实际上绘画能被称为“丹青”,它必然是非常重视色彩的。因为“丹”指丹砂,“青”指青“雘”,也就是两种朱红色和情色的矿物颜料,因此,反倒可以说,中国艺术是从五彩缤纷的颜色中脱颖而出的。

▲《游春图》 展子虔

我们以早期的山水画作品为例,它们几乎都是有有颜色的,比如六朝、初唐时期的作品像《游春图》等。这些有颜色的山水画,往往会被归类为青绿山水,这其实是山水画的古老传统。它和水墨画相分离,实际上是历经魏晋的审美趣味变化后,在唐宋之际各自形成了一套审美观念与标准,两者方才宣告独立。

▲《洛神赋图》

这段变化过程,可以用“天地与林泉”两个关键词解读。“天地”,也就是“天地图形”,主要对应的是唐代和唐以前的山水画作品,因为这些画实质上反映了古人的世界中那些神秘的存在,如神仙、鬼怪,天空、日月星辰,所以“天地图形”,就是把这样一种雄奇的、辽阔的、神秘的自然观用图像加以表达,就像为天地绘制的一副肖像。

而从“天地图形”走向“林泉”,则是指人物进入到山水之中,特别是古代圣贤,高士们代替了以往的神仙们,这些人物进入山水以后,改变了山水画的一个走向,以往的雄奇辽阔如今充满人间气息,表达着文人们对隐逸生活的追求和向往。皴法的出现也为林泉意向的表达提供了技术手段,提示了一种近距离的、精细的观看方式,这也同样符合文人们的书斋文化。

▲《明皇幸蜀图》 (藏于台北故宫博物院)

“青绿”二字,实质上也揭示了两种重要的矿物性颜料:石青和石绿,它们分别由青金石和绿松石研磨成粉,后用清胶调和,作为绘画颜料。其中,青金石产于中亚,它传入中国实际上是与佛教进入中国相伴生的过程,而绿松石则在伊朗,中国境内都有产出,因此其实在敦煌壁画中有大量的青绿山水作品,作为佛像的衬托背景来使用。

敦煌壁画

敦煌壁画

而从具体的颜料上来区分,青绿山水也有“大青绿”和“小青绿”两种说法,像小青绿是以植物色为主,如花青、淡墨来渲染,略施石青、石绿。以矿物颜料石青、石绿为主的就是大青绿,像《千里江山图》就是典型。

▲赵伯驹《江山秋色图》

因此,除了《千里江山图》,青绿山水实际上还有很多经典作品,比如盛唐时青绿山水画的代表《明皇幸蜀图》,李昭道的《江帆楼阁图》(这两幅藏于台北故宫,唐代山水画代表作的缺席,是这次展览的遗憾),与《千里江山图》风格接近的宋画《江山秋色图》。

▲《江帆楼阁图》

鉴于青绿山水自身用笔精致、线条匀净的特点,它实际上是宫廷、贵族所喜爱的绘画,也就是院体画的典型。第一幅完整的独幅山水画是隋朝展子虔《游春图》,而后青绿山水在唐代李昭道李思训父子后,达到兴盛。到了宋代,由《千里江山图》推向高峰。但伴随着中国画审美趣味的转变,尤其是明朝董其昌的南北宗论提出后,青绿山水开始让位给文人画,自身淡入画坛,落入民间,成为被文人士大夫所鄙夷种类。

到了现代,青绿山水又重新焕发出生机,尤其是民国后,西方艺术传入中国,印象派对色彩的推崇提示了中国画家们,他们开始在此基础上创造自己的风格,典型的像张大千的泼彩山水,还有刘海粟、吴湖帆的青绿山水。

▲张大千泼彩山水

事实上,无论你看或者不看这些作品,青绿山水和它背后的中国艺术史都是永存的。但如果一场展览,我们只关注其中的明星选手,而忽略了它背后的历史脉络与传承,那这只能是一场走马观花。

中国的美术史之父,被认为是唐朝的画家、史学家张彦远,他的《历代名画记》是研究中国艺术的必读书目,书中记载了他自己的一件小事:这位狂热的艺术史学者,为了买画已经达到缩衣减食的程度了,家里人没这么大信仰支撑,当然要表达不满之情,对他说你整天忙活这些画,有什么用呢?他的回答是:“若复不为无益之事,则安能悦有涯之生?”

“安能悦有涯之生”,这个问题在物质远超千年前的现代更加重要了。实际上,我们中国人的文化传统是包含着对无用之物、对艺术的欣赏与狂热的,当然这一趋势确实也在逐步复苏,这一点从展览、艺术在传媒的热度中就可以看出。

我们从青绿山水说起,终究是希望大家在看展时不要浅尝辄止,营造出自己的艺术世界,这可以让你在忙碌的生活中抽身而出,毕竟艺术的意义永远属于那些希望自己成为创造者的人。

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