宋代文坛高手如云，而苏轼则是高手中的高手。很多人对于苏轼的印象都是词写得极好，堪称“宋词一哥”，但实际上他的散文、诗作、书法、绘画等领域的成就同样不俗。
论散文成就，他入选了“唐宋八大家”之一，一篇80多字的《记承天寺夜游》不仅意境超然，更是宋代文坛不可多得的妙文；论诗作，他和王安石、黄庭坚等人将宋诗艺术推向了高峰，代表作《题西林壁》和《和子由渑池怀旧》也都是宋代诗坛的代表性佳作，充满了理趣；论书法，他也是有着自己鲜明的风格，是宋代书法成就最高的几人之一，和黄庭坚、米芾、蔡襄合称为“宋四家”；论绘画，他的墨竹、怪石、枯木等在宋代画坛也是一绝。
了解了苏轼除词以外取得的成就，我们不可不感叹，他真就是一个全才，放眼宋代文坛真可谓是傲视群雄。这样的苏轼，倘若是普通文人遇见他，很大的可能性便是搁笔起立，不敢写自己的作品，毕竟眼前的这位实在是太过璀璨，在他面前舞文弄墨无异于“关公门前耍大刀，鲁班门前弄大斧”。但宋代还真有这么一位小书生不信这个邪，明知山有虎，偏向虎山行，当着苏轼的面直接一通“班门弄斧”，写出了一首《渔家傲》，不仅让自己一词成名，更是从此文坛留名。下面就来和笔者一起走进这首小书生的妙词：
《渔家傲·小雨纤纤风细细》
作者：北宋·朱服
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。
九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市，拚一醉，而今乐事他年泪。
这首词的作者是宋代文人朱服，他属于苏轼所在派系之人。朱服虽然是个书生，但早前他只是尝着写过诗，这首《渔家傲》是他平生唯一一首词作。他写这首词的时候，正值被贬海州，当时和苏轼一起同游，于是便当场写了这首词，没想到却让自己一词成名。
这首词描写的题材其实很常见，是古代文人时常落笔的伤春惜春。上阕主要描绘暮春之景，小雨在微风中洋洋洒洒地飘落，让目之所及的景色都蒙上了一层雾蒙蒙之感，在这青烟中隐隐约约能看到充满绿意的柳树。“纤纤”和“细细”两个词可以说将春天的小雨和微风描写得十分传神，似乎让人置身其中。
如果说前两句描写的暮春雨景还没有伤感，那么后三句则是在前两句的基础上，彻底表现出了词人伤春惜春的情绪。微风细雨吹打着落花，让它难以飘飞，似乎是它痴恋着绿树不愿离去。这里的“恋”之一字，将花拟人化，赋予了花深情的意味。花尚且如此，不愿离树而去，那词人自己呢？这样的景象自然是勾起了他无限的愁绪，既有落花离树之愁，也有词人伤春惜春之愁，但是这样的愁绪却无从排遣，因为花开花落乃是自然规律，人力无能为力，所以只能将这一切和即将消逝的春天一起付于东流水。
所谓“一切景语皆情语”，上阕写景其实正是为下阕抒情做铺垫。面对这暮春之景，词人感叹春天这九十天的光阴这般短暂，又能停留多久？即便是将官佩金龟解尽也无济于事。“金龟解尽”其实是用到了唐代贺知章以官佩金龟换酒请李白喝的典故。以此来表明对于春天逝去的不舍和挽留，但这都无济于事。
既然知道无法挽留，那也就便只能顺其自然了。最后三句词人只能借酒浇愁，希望醉后能够短暂忘记这令人恼恨的愁绪，虽然他也知道这“今朝有酒今朝醉”式的欢乐是短暂的虚幻的，终究会在酒醒以后归于愁绪和伤感。但是现在的愁绪无尽，伤感不断，他只能用这种方法聊以排遣。这几句中“而今乐事他年泪”可谓写得十分精妙，一意化两，和姜夔笔下的“少年情事老来悲”有异曲同工之妙，言有尽而意无穷。
不得不说朱服这首词确实写得很是唯美，尤其是最后一句“而今乐事他年泪”更是堪称妙笔。也难怪乎他敢于在苏轼面前“班门弄斧”，果然也是艺高人胆大。后世提到朱服，说得最多的就是这首词，可以说正是这首词让他成名了。这首词大家觉得写得如何？欢迎讨论。