谍战片一直是国内影视剧的一大题材，在近二十年中，也曾涌现出众多佳作，如孙红雷主演的《潜伏》、柳云龙主演的《暗算》、吴秀波主演的《黎明之前》等等。
但是说到中国的谍战剧，柳云龙是永远不能被忽略的那个，这个以谍战剧“起家”的男人，似乎一生都热衷于这个题材，更为关键的是，他还往往是自导自演。
“六哥”嘛，自恋是有一点的，能耐也是有的，才华嘛，更是毋庸赘言。
我以为的国内谍战巅峰，就是柳云龙的《风筝》，豆瓣虽“仅仅”给出8.8的评分，但这是一个比《潜伏》更为精彩的故事，时至现在却常常被人无视了。
《风筝》其实早在2013年就拍摄完成，却因为一些原因于2017年才正式上线播出。对于一部“蛰伏”了5年的作品，什么样的评语才是最为恳切的？
是金子总会发光。
对，就是这么一句浅显易懂的俗话。
世间往往最质朴的道理，才最为真挚。
在《风筝》里，我们看到了无所畏惧的“军统六哥”郑耀先，也看到了谨小慎微勤勤恳恳的“周志乾”，在人生的姻缘际遇、起承转合中，信念不灭，贯穿始终。
不管你处于什么时代洪流中，人性总会在不经意处，露出本真却残酷的一面。
《人民日报》曾经这样评论过《风筝》：
《风筝》在触碰哲学观念方面，做了有益尝试。它试图探讨一些深奥的问题：人何以为人，一个人为什么会是“这个人”，信念有没有可能是一个人的本质需求。这些观念和故事并行，拔高了故事，也让故事有意味。该剧对“谍战片”又有推进，它并不是一步步增强故事力度，也没有让主人公的处境一步步变得危险，而是在剧集的开篇，就亮明郑耀先的身份，把他放在危险的境地。
在还是“军统六哥”时，郑耀先面对的是无休无止的审问、抓捕、军统内斗，以及无处不在的暗杀。和他联络的，只有单线联系的陆汉卿。
中统
知道并能够证明郑耀先真实身份的，只有陆汉卿，和远在苏区的首长，以及那枚蓝宝石戒指。当陆汉卿因为袁农的大意安排，最终被捕牺牲后，郑耀先所面临的问题，就如同港片经典《无间道》中的陈永仁一样，无法自解、更无法自救。
命运更是一个黑色幽默。
当自己的同志被捕时，郑耀先想要不惜一切救出他，临了却发现，这个怀揣我党重要情报的吴福，却早已经成为了叛徒。救人马上变为杀人，郑耀先别无选择，即使这会让毛人凤更为迫切的除掉他。
郑耀先的念与欲、生与死，从来也就两端。
与他终成伉俪的，是曾经背负中统任务，千方百计想要置他于死地的“剃刀”林桃。就连林桃最终选择死亡的时候，也为了掩护郑耀先的身份，不惜毁容而去。
想要心心念念护他性命的，是曾在军统的“同胞”，这些兄弟们也曾是杀害诸多革命同志的刽子手。女儿甚至为了撇清与他的关系，嫁给了一个偏远地区的农民。
郑耀先还是周志乾，没人说得清他到底是谁，或许是谁也根本不重要。
《风筝》中的郑耀先就是一面反光镜。
在他重情义的兄弟中，他反射的就是一个重情重义的“六哥”；
在矢志不渝的陆汉卿面前，他就是信念如铁的“风筝”；
在狡猾如狐的敌对分子那面，他又是人人为之色变的“鬼子六”。
任五百年沧海桑田，顽石也变成青苔。
当郑耀先变为周志乾时，他虽谨小慎微却也从未忘记自我，那曾深藏于心的信仰，没有因为程真儿、江心、陆汉卿的牺牲而最终变得无处安放，只是变得更为坚硬。
《风筝》区别于《潜伏》的地方在于，它并不以细节见长。
所有看似的设计，都只是为了那直指人心的悲壮与哀悯。于无声处，仿佛一切，都是人在这世间，开了一朵无人赏识的花朵。
粗粝
信仰至高无上
到底至高无上到什么程度
到底要高到什么层次
才能够让你有一个决心
能够牺牲到
你最纯朴人性中的那种基本关系
断了线的风筝，最终飘到了无处安放的家园。