疫情之下，空阔的大自然成了人们心仪之地。在广袤的草原和沙漠中，人们无需为保持社交距离而紧张，眼前的美景也能让人忘掉烦忧。
野生动物在山野活跃的样子更令人兴奋，不少摄影爱好者都带上装备，试图捕捉它们迷人身影。不过由于它们的行动倏忽难测，拍摄者不仅得充分了解动物的习性，还要有无比的耐心，野生动物摄影也成为了颇有难度的专业门类。
1964年，BBC《野生动物》杂志与英国自然历史博物馆联合创办国际野生动物摄影年赛（Wildlife Photographer of the Year，以下简称“WPY”），它对自然环境的关注和对摄影艺术的专业性吸引了人们的热情，该赛事也有“野生动物摄影奥斯卡大奖”的美誉。
半个多世纪以来，WPY诞生了一批摄影大师，他们来自全球各地，有些有生物学背景，有些则接受过艺术教育的熏陶，但无一例外都热爱自然。大赛评委罗莎蒙德·基德曼·考克斯（Rosamund Kidman Cox）从历年冠军中挑选了十人、每人10张代表作集结成《荒野之歌2：国际野生生物摄影年赛精选》，并配有摄影师自己的创作解析，讲述他们如何在荒野拍摄的故事。
《荒野之歌2：国际野生生物摄影年赛精选》，［英］罗莎蒙德·基德曼·考克斯著，陈沁译，湖南美术出版社，2020年10月
经出版社授权，本文摘选多位冠军得主纪录下的拍摄心得，以及他们用慧眼匠心定格下的荒野之景，希望大师的“经验谈”为自然、野生摄影的爱好者们带来激励，让更多人享受在大自然中创作的欢乐。
汉努·豪塔拉 河乌
时值一月，白昼时间不到三个小时。我一直在寻觅适合冬季拍摄河乌的地点，沿着水流汹涌的溪流和河流在森林中寻找（汹涌的水流使得河面不会冻结）。我无意中发现一处河面上有一根掉入水中的树枝，恰好形成了一个可供河乌捕鱼的栖枝。细枝上点缀着漂亮的冰珠。我把树枝往上提了提，显露出更多冰珠，设置好相机后藏身在白色掩体后面的雪地里等待时机。当时气温为－30°C，天色阴沉，光线暗淡。但不出所料，河乌现身了，并栖息在一根细枝上，我趁机拍下数张照片。我曾多次回到同一个地方，也拍了更多照片，但还是第一天的昏暗光线最适合拍出我心中的构图和颜色。
1982年摄于芬兰库萨莫；佳能A-1相机＋300mm f2.8镜头；马达驱动；光圈f11，快门速度1/15秒；柯达克罗姆64交卷；三脚架；掩体
克劳斯·尼格 高鼻羚羊
我在哈萨克斯坦拍摄草原雕时，听说了关于高鼻羚羊的悲惨故事。
苏联解体后，出于娱乐、食品和羚羊角市场的需要，它们惨遭猎杀，数量从大约一百万只锐减到三万只。那是我2003年首次去哈萨克斯坦时的情况。到2010年，尽管偷猎仍在继续，当它们的数量已经增至十五万只。然而2015年却有超过十二万七千只高鼻羚羊因神秘原因死亡。
拍摄高鼻羚羊是非常困难的事。只要它们在一公里外发现了，那么你就失去拍摄机会了。在我为期四个月的六次旅行中，机会只在四天之中出现过。我们和一群统计高鼻羚羊数量的科学家一道，乘坐俄罗斯老式双翼飞机在几天内累计飞行了四十个小时。终于，在最后一次飞行中，我们所定了六百只高鼻羚羊，这是二十多年来发现的最大群体。
这张照片只拍摄这个群体的一部分。我喜欢这张照片，因为它没有透视，也没有景深——如同洞穴绘画一样抽象，高鼻羚羊正从画面中消失。
2010年摄于哈萨克斯坦托尔盖地区；尼康D3相机＋70-200mm f2.8镜头；光圈5.6；快门速度1/800秒；感光度500
托马斯·P.帕斯查克 鲨鱼
拍摄这张照片时我正坐在潟湖湖底，四周伸手不见五指，只能望见鲨鱼在光线下游进游出。这一光束不是月光，而是来自一只悬挂在船杆上的巨型影视灯。
我曾在月圆之夜见过月光下的鲨鱼。但即使用高达2000的感光度拍摄，你也无法捕捉到那种场景，而一旦使用闪光灯则情调尽失。不可思议的是，影视灯居然重现了我在月光下看到的画面。印度礁是一座人迹罕至的火山环礁，位于莫桑比克海峡的中部，受法国主权保护，禁止渔船捕捞活动。与印度洋的大多数海域不同，在印度礁附近的海域，鲨鱼仍然位于食物链的顶端。
白天，潟湖庇护着大量加拉帕戈斯幼鲨，到了晚上它们的数量会急剧上升。这里是它们的托儿所，可以摆脱成年捕食者，而且对我而言也是一个美妙的地方——只需坐在海底，便能欣赏到罕见的大规模鲨鱼群。
2010年摄于莫桑比克海峡欧罗巴环礁；尼康D700相机＋16mm镜头；光圈f16，快门速度1/320秒；感光度200；Subal 防水壳；两个Inon水下闪光灯
西里尔·罗索 川金丝猴
那是一个阴冷的早晨，林荫下依然冰封一片。难怪这个小家伙会抬起自己的脚。在宜人而柔和的光线下，皮毛和树纹都清晰可见。
我等了足足二十年才亲眼见到这些漂亮的川金丝猴，而且和研究这个种群的灵长类动物学家一起在秦岭工作，我还能观察到它们的自然行为。
猴群中有很多角色，一开始我和大多数猴子一样，总是盯着猴王的一举一动，但几天后，我开始观察这只看上去总是乐呵呵的小猴子。它冒险离开母猴温暖的怀抱，好奇地打量我，被眼前的两足灵长类动物和三脚架上的照相机深深地吸引了。我当时在斜坡上，多亏了这个400毫米镜头，不仅给观众一种错觉，以为我和猴子位于相同的高度，还虚化了背景。我喜欢这种美感，画面干净纯粹，那种均衡感能让你充分体会到小猴子的轻盈。
2009年摄于中国陕西秦岭周支国家级自然保护区；佳能EOS-1Ds Mark III相机＋400mm f2.8镜头；光圈f2.8，快门速度1/200秒；感光度400；三脚架
阿特·沃尔夫 阿拉斯加熊
我喜欢这只小熊看着我的样子——既好奇又勇敢。这张照片背后也有一个精彩的故事。
棕熊从巢穴里出来时，它们正在忍饥挨饿。当时是春天，没有浆果和鲑鱼可供食用。于是它们下到盐沼泽湿地，用青草和莎草来填饱肚子。令人惊讶的是，这些阿拉斯加的母熊对人类几乎没有恐惧心理，它们更像是带着幼崽来见你。
母熊会睡在附近，让幼崽在你身边玩耍，就好像你它们的临时保姆。但如果母熊发现了野猪的身影，即使在四分之一英里外，它也会变得忧心忡忡。野猪常常会纠缠母熊，它害怕雄野猪会咬死幼崽。但它觉得接近人类是安全的。这是一种后天习得但行为，因为熊与当地的渔民相处了很多年，而且阿拉斯加这一带没有人狩猎棕熊。
我拍摄这张照片的那天，阴沉的光线将色彩和细节一一呈现（很难拍到阳光下的熊，因为它们有一双凹陷的棕色小眼睛）。幼熊的视线穿过层层叠叠的青草和富含营养的莎草向外凝视，为照片增添了一抹纯真。当时我就在几米远的地方。照片左面是母熊，右边是另一只幼崽。
2011年摄于美国阿拉斯加克拉克湖国家公园；佳能EOS 5D Mark II 相机＋EF 500mm 镜头；光圈f11，快门速度1/160秒；感光度400
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