朱明思想:“朱明七法”

“朱明书艺七法”(“朱明七法”)

一般定义:“书艺七法”,是由当代中国杰出书画家、标志性中国流艺术家朱明首次系统性提出的,是朱明提出的《中国流艺术理论》(也称之为《中国流书画艺术理论》)中关于中国“书艺七法”理论内容的简称,即指:“字法”、“写法”、“笔法”、“章法”、“墨法”、“势法”和“意法”等七法。

该法是朱明的《中国流艺术理论》中关于中国书法艺术的“新发展”——中国草书书法艺术的大发展的重要论述部分,是对中国书法艺术中“书法学”或称之为“书艺”的精要概括,其相关各法内容,既各自“独立”,而又相互“兼有”。

朱明认为,要在长期的“练字”学习中参悟透出中国书法艺术的“玄妙”——主要是“书艺七法”(朱明早有网络博文提出):“字法”、“写法”、“笔法”、“墨法”、“章法”、“意法”和“势法”。同时认为,其中“朱明七法”中最最重要的是“笔法”、“意法”和“势法”等三“法”,这在学习和学好中国草书书法艺术中尤其重要和必要。

朱明认为,朱明此前全球公开定义的这一“中国草书流”词汇,有如下18个特点来具体描述:

(全部涉及到朱明提出的中国草书流的“书艺七法” ,比之传统的中国书法的“书艺六法”更具丰富内涵和更高书法艺术性)

1.草书流缓前急后,纵横挥洒;

2.草书流心手合力,尽其法度;

3.草书流恣态横生,快意纵笔;

4.草书流急势骨劲,力沉狂逸;

5.草书流上下丝连,意气贯通;

6.草书流腕悬使转,笔快意出;

7.草书流得势为法,势不可竭;

8.草书流精心环转,点画飘逸;

9.草书流风骨为体,变化为常;

10.草书流跌宕落笔,运转龙蛇;

11.草书流悬腕中锋,挥洒舞墨;

12.草书流九霄拔势,神闲张狂;

13.草书流纵横洒脱,一气呵成;

14.草书流悬岩掣电,放海之势;

15.草书流法度可为,天资禀赋;

16.草书流结字贵奇,气脉尤畅;

17.草书流笔力筋节,承合转换;

18.草书流释智遗形,神形境界。

朱明思想:“朱明七法”在中国草书艺术中的学习体会

1.朱明认为,当先从规矩着手,即临真书(楷书)以求骨力,后学章草以明章法,再兼通篆隶以通字法,最后方能在书家自身的禀赋下,再行融会贯通和自然自由,必将得到“神”与“形”的升华,“意”与“质”的统一,此为正道。

2.也可先学“楷书”为第一步,字帖一般为“唐楷”(可于4~6人中选2家不同“风格”),即:力求“中锋”用笔,旁及“侧锋”【笔法】,明确标准汉字的用字【字法】,熟练甚至精通各种汉字的字型与字形【写法】。

3.第二步:朱明“书艺七法”中的“余法”——【章法】【墨法】的主要运用等。字帖一般为王羲之正草《十七贴》、智永《真草千字文》、《淳化阁帖》、怀素《小草千字文》及孙过庭《书谱》等。

4.第三步:朱明“书艺七法”中的“余法”——【意法】【势法】的主要运用等。大草和狂草主要取法怀素和张旭两者为佳。字帖一般为张旭《古诗四帖》、《肚痛贴》和怀素《大草千字文》、《自叙贴》、《四十二章经》最佳,1000遍不为过。

朱明思想:谈书法艺术中帖学与碑学及笔法演变

1.中国书法艺术史,从艺术长期流传的发展来看,其实,它主要是一部《“帖学”史》,次要是一部《“碑学”史》。一般认同清嘉庆、道光以前为帖学期,之后为繁荣的碑学期。但朱明认为,人类追求的“极致”就是:自由、奔放、激情的个性化“飞扬”与艺术的自由“表白”。因此,有理由相信,中国书法艺术的未来之“路”,一定是“二王”的延续与发展,深化与升华。

2.“技术艺术”,也在迅猛地发展,比如“纸张”、“画布”等,以及“声”、“光”、“电”等舞台技术手段,也在嵌入其中,组成“多角度”或“多维度”的空间,使其“技术艺术”变得日趋成熟。这有力地支持了传统的中国书法艺术,并自然性选择了“灵活性”的以“二王”为代表的中国书法艺术的“帖学大系”,是一个不容置疑的中国书法艺术传承的“帖学”之趋势。

3.极其表现书法家艺术个性化的“灵动”的中国草书艺术,也必将担此重任,并得到“史无前例”的主流中国书法艺术家的“万分”重视,而“碑刻”的“碑学”则呈显现的难度。

4.“碑学”的中国书法之“法帖”,大多拓自篆隶、魏碑、楷体与行楷居多,而“帖学”的中国书法之“法帖”,则大多拓自行楷、行书与草书居多。

5.中国书法艺术的“笔法演变”:隶、魏、楷等诸体大多呈现“笔法”中的“方笔”,行楷、行、草等诸体更多呈现“笔法”中的“圆笔”,而甲骨与篆等诸体则呈现“笔法”中的“方圆兼笔”居多。但大草、狂草以及后来的“流草”(朱明早已提出的词汇“流草”),其“笔法演变”更多为“圆笔”,甚至是“线笔”、“流线笔”。这也许就是今后以及未来的中国书法艺术的“笔法演变”。

朱明思想:中国“书艺”之“线条美”

“书法的线条美”,这种“提法”,是对整个“中国书法艺术”(中国“书艺”)来说的,并涉及“中国书法艺术的具体审美标准”,书家往往各执一方。如果按照朱明的《中国流艺术理论》中中国流草书法的部分理论,即“书艺七法”,也是中国书法艺术中关于“书艺”的“全面概括”,则有较全面的参考的评判依据。即“书法艺术之美”,或者通常所说的中国书法艺术(中国“书艺”)之“线条美”,朱明认为,它反映了中国书法艺术(一种“造型艺术”)的“造型美”,除了中国“文字”本身内容以外,它至少包括四个方面的内容,即:

1.单字外部的“字型美”;

2.单字内部的“结构美”;

3.作品布局的“流畅美”;

4.整篇经营的“神意美”。

朱明在此需要特别指出的是,前两项一般反映了中国书法艺术的造型艺术的“具象”,后两项则更重要地反映了中国书法艺术的造型艺术的“抽象”。但是,随着书写中国文字的“字法”和“字体”由真向行,由行草向小草,大草,狂草过渡,发展和演化,其“笔法”、“意法”和“势法”等中国“书艺七法”,将明显而自然地进入一种“趋向抽象”(是一种特有的中国书法艺术的“抽象造型”)的艺术“高阶”。

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(文章来源:朱明智库|| http://www.021zhuming.com/news/html/?1157.html 、http://www.021zhuming.com/news/html/?1158.html 、https://mp.weixin.qq.com/s/qhBKmFb0zawbTW08-3zkug 、https://mp.weixin.qq.com/s/8KITjTP6m9cw3hNWnMviUg;博宝艺术家网_朱明官方网站|| https://shumenga.artist.artxun.com/xinwen/690613.html 、https://shumenga.artist.artxun.com/xinwen/693850.html 、https://shumenga.artist.artxun.com/xinwen/687674.html ;搜狗网|| https://baike.sogou.com/v59394828.htm?fromTitle=%E6%9C%B1%E6%98%8E%E4%B9%A6%E8%89%BA%E4%B8%83%E6%B3%95 等)