电影《信条》上周末票房揭晓，北美再收270万美元，累计4510万美元！海外累计2.62亿美元，
该片全球累计票房终于突破3亿美元大关，达到3.07亿美元！
超过电影《刺猬索尼克》3.06766亿美元，成为全球票房年榜季军！而在《信条》之上还有第二名 的《八佰》4.41亿美元和第一名的《绝地战警3：疾速追击》4.25亿美元。
这样一看似乎账面成绩还不错。但是由于信条高达2.05亿美元的制作成本，要回本盈利票房成绩需达到6亿美元左右。（回本大约是实际投资额的三倍左右。才能回本! 电影票房,分成如下:电影发展基金5%,营业税3.3%;院线50-60%;其余为制作发行(这些费用在制作发行费用中扣除)。）
上映已经33天的《信条》，全球票房仅过3亿美元大关，几乎没有任何回本的可能性。
不仅票房遭遇危机，这次的诺兰还创造生涯最差口碑。IMDB和豆瓣评分的评分出奇一致——7.8分。
而至少在潮汐看来，这是一个十分虚高的分数。
《信条》依然成为诺兰电影生涯最愚蠢的一次表演。
有一个事实是，没有什么电影必须看第二遍，诺兰的作品也不例外。
最起码看电影第二遍的原因，不应该是因为看不懂。
应该是：美好、灿烂、充满吸引力、令人神往、令人感动，这类的词汇才对。
这是诺兰犯的第一个错误——讲述缺乏吸引力，这是个无聊到根本不想去深究的讲述方式。
你不得不承认的是，《信条》是一个纯粹用台词堆砌起来的故事，如果消音，观众能够得到的信息量几乎为零。
这点在盗梦空间当年上映之后就一直被业界批评，看来诺兰是听都不想听，还把缺点放更大了。所谓的七国取景，全是些家门口就能找到的普通地方，酒店，港口.....；所谓阻止第三次世界大战，看起来也像普通间谍事件般小打小闹。因为保密演员无法阅读完整剧本，以致许多人表演时只是单纯念台词，自己也不明白到底什么意思。
电影的逆行时间概念并不新奇，电影也并不烧脑，而是“绕脑”，最“绕脑”的是不讲人话的表达方式。诺兰为了炫技牺牲了故事和人物，观影体验非常差。这一点，几乎达到了可以与动画界新海诚抗衡的地步。
150分钟的电影，前面至少120分钟都挺无聊且沉闷的。
不要因为是诺兰，就豪吹，跟看不看得懂没有任何关系，电影不好看就是不好看。埋再多的所谓“暗叙事”、玩再多的结构与技巧，也依旧不好看。在我看来，呈现出来的效果，跟李安的《双子杀手》几乎一样。人物都是工具人，看上去不明则厉，实则无趣。
第二点——诺兰高估了自己，观众高估了诺兰。
潮汐其实也是诺兰的粉丝，我不得不承认这些年来所有关于科幻的美梦都是诺兰给的。
《星际穿越》是我在影院看过的最震撼的电影之一——爱是一种力量，能让我们超越时空的维度来感知它的存在。
但在《信条》中，我没有任何震撼的感觉，尴尬的感觉倒是不少。
潮汐能愈发能感觉出诺兰在这部 电影中变得油腻，他变成了一个很自恋的导演，且时刻散发着优越感。在上次姜文拍《一步之遥》时，潮汐也有同样的感觉。
诺兰深知自己在讲故事方面的优势，于是他不是用多好的故事征服你，而是用自己超凡脱俗的逻辑能力绕晕你，甚至让我萌生出被他踩在脚下的压迫感。
他之前的几部同类型“烧脑”片其实还有所收敛，这一部就有点放飞自我了，通俗地说，对我等凡夫俗子太不友好了。
是的，他的逻辑能力满分，我很佩服且自愧不如，但是我没办法从中感受到看电影的乐趣了，而是倍感折磨，两个多小时的电影我味同嚼蜡，如坐针毡。
因为我更像是在参加物理竞赛。他没有试图和观众平等的交流和沟通，而是冷冰冰的把这些庞大的信息量拍在了银幕上，你还没嚼透上一句话，下一句话又紧跟塞了进来。所以最后我带着一肚子问号走出影院的时候，我不禁感叹，做个观众太难了。我非常不喜欢创作者带着一种智力上的优越感，走出电影院后，你看懂的程度是985，我看懂的程度是211，他写了篇分析长文智商Top2，这不是看电影，这是高考之后的对答案啊。
当然，如果你喜欢被虐，那你会喜欢这部电影的。不过，即使作为一个业余影评人，我也实在没有二刷的想法，这样毫无感染力的故事，真的无法支撑我二刷。
第三——概念不新鲜
这个概念刘慈欣的《坍缩》已经写过，呈现出来也并不惊艳，因为概念只是被利用来营造视觉奇观，烘托商业场面。
最要命的是人物和人物关系也很无聊，如果说《盗梦》和《星际》还有强烈的情感内核，这个片子的主角完全就是个工具人。到了电影最后二十分钟，我都还在思考每个人物的行为动机......所以你知道整部电影最大的亮点在哪里吗？根本不是诺兰自以为的场面和概念，而是罗伯特·帕丁森最后一分钟——在《敦刻尔克》的结尾，我看到黑人小哥眼里含光，帕丁森则帅得发光，他的那种潇洒会让人觉得生活里的琐碎一文不值，但又仿佛照镜子般看见自己的狼狈。整个一百五十分钟，有感情的就这一分钟。明知送死，依然义无反顾的一分钟！
就这一分钟！！！
最后，我会给诺兰三星！
给诺兰三星，其实就是零分了。
《信条》把你待在电影院的每一分钟都告诉你：我导演能力有多差，我的视听与文本如何脱节，我的叙事如何没有节奏感，我的人物如何干瘪空余耍酷的姿态，我的概念如何只能以最机械的方式推进展开。
全片就是：捉，襟，见，肘，四个大字。
一部他序列中倒数的作品，不不不，应该是最差最愚蠢的作品。
在全球获得这样的成绩，其实是并不意外。