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提起弘一法师想必大家都不陌生，他不仅是近代最著名的高僧之一，还是著名的音乐家。像我们脍炙人口的歌曲《送别》，就是弘一法师出家前创作的。
（首发于公z号：北京市中艺燕京书画院）
弘一法师还有一个身份，就是书法家，在近年来的拍卖中，弘一法师的书法作品非常抢手，甚至拍出了上千万的高价，令人瞠目结舌，如此高价当然包含弘一法师身份、名望的原因，但他的书法水平也非常高。
弘一法师在出家前身体一直不好，还有严重的神经衰弱，于是在1918年的农历七月十三日，他在虎跑寺正式出家，当年他39岁。也正是在这一天的前一晚，还没有成为弘一法师的李叔同，燃灯提笔，写下了他在红尘俗世中的最后一幅书法，《姜母强太夫人墓志铭》。书毕，他折断毛笔弃于桌上。从此，世间不再有那个艺术天才李叔同，只存弘一法师。
今天我们就来一起欣赏一下弘一法师出家前创作的那些书法，看一看和后来的他，有什么不同。
李叔同在刚开始学习书法时，首先选择了从魏碑入手，《石鼓文》、《峄山刻石》，是他最早临摹的对象，之后他还在唐代和宋代的名家法帖上下了很多苦功，得益于他的天赋和努力，无论任何书体，他都学的很快，并且下笔传神，很快形成了自己的风格。
李叔同的楷书以魏碑为基调，下笔硬朗浑厚，结体张弛有度，把魏碑的神韵尽收其中，而他的篆书以清代著名书法篆刻家邓石如为模板，刚劲有力，入木三分。他在学习行书是则主要选择了宋四家中的苏轼和黄庭坚，结体舒展开阔，也形成了自己的风格。
著名的文学家叶圣陶老师就对李叔同的书法赞美有加：
“疏处不嫌其疏，密处不嫌其密，只觉得每一笔都落在最适当的位置上，不容移动一丝一毫。”
在那个他还是李叔同，他还没有成为弘一法师的时期，他的书法就已经不仅仅是技法的堆砌，其中更可贵的是一种高远的意境。弘一法师的一生充满传奇色彩，在他的书法中我能看到一种千帆过尽后的沉寂，为什么有如此多的人喜欢弘一法师的书法？我想，可能是每个人都能从中看到不一样的东西吧。
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