9月25号，陈可辛导演的《夺冠》终于上映了。
电影中回顾了3场大型比赛，描绘出3代女排人的奋斗历程，让很多人看得激动澎湃，泪如雨下。
陈可辛导演将不同时代的女排精神一一展示，并赋予新的意义。
有人说，这种女排精神太矫情，已经过时了。
也有人说，在当下这个浮躁的社会里，女排精神弥足珍贵。
那么，陈可辛导演是如何诠释女排精神？当下社会我们到底还需不需要？
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电影一开头是08年北京奥运会，中美女排对决，此时的郎平已担任美国队女排教练，和曾经并肩作战的陈忠和成为敌手。
遗憾的是，美国队赢了中国队，曾经中国女排“五连冠”的辉煌，已经离得很远了。
13年，郎平再次担任女排国家队主教练，决定重振威风。
刚上任，郎平就遇到了第一个大难题。
80年代，我国发展落后，训练设施也跟不上，老一代女排运动员硬是靠着拼命的劲儿，生生练出来的。
那时的女排精神，是以身体健康为代价，是不顾一切的死磕，为了祖国的荣誉而战。
这样的后果是什么？虽然夺得了冠军，但像郎平，脖子以下浑身是伤，明明还很年轻，却有60岁的心脏、80岁的骨骼。
时代在发展，这种女排训练模式，早已被淘汰了。
郎平曾到意大利、美国都执教过，具有国际视野，她刚上任，就实行了3项大的改革方法。
- 建立“大国家队”模式。
到全国亲自海选，招募上百个队员，分成不同的小队伍，主力和替补的界限不再像过去那么明显，只要优秀，就有机会参加大赛。
- 从全球聘请教练，搭建复合型教练团队。
提出时就遭到了反对：“中国女排可从来没用过老外啊？”
郎平霸气地说道：“从今天开始，有了！”
- 改变策略，不分主力和替补，只有首发和非首发轮换。
这样可以采用不同的阵容，在不同的比赛中，应对不同的对手，更加灵活。
80时代的女排运动员们，她们没有后路，只有不断采用最笨的方法，不断死磕：
别人练5万个球，她们要加练到6万个；别人练标准的拦网高度，她们要练加高15厘米的；别人跟女排打练习，她们要跟体格更强壮、实力更厉害的男排打比赛。
但过去的方法已经跟不上时代发展潮流了，通过郎平的转变，陈可辛导演也表达出新的“女排精神”：学会与时俱进，改变固化思维，用更科学的方法应对挑战。
当下社会，发展实在是太快了。
可以随时点外卖，不用出门就可以吃到一切美食；一部手机就可以完成各种消费；卖货主播赚得盆满钵满，俨然成为新兴职业……
无论是体育竞技，还是我们个人，都要跟进时代的步伐，否则面临的就只有落后和淘汰。
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郎平面临的第二个大难题，是新一代的女排运动员缺乏理想和信念。
她们没吃过苦，生活条件优越，人人都是爸妈捧在手心里的小公主。
物质条件变得越来越好了，她们的精神却越来越匮乏了。
她们没吃过老一辈运动员吃的苦，不懂得为什么要如此拼命，当郎平问到她们为什么打排球时，大家鸦雀无声，没有人脱口而出是因为喜欢。
很多人练排球是出于无奈，比如朱婷，她是农村出身体育是她为数不多的、能够成功的选择了，爸妈对她寄予了厚望，练不好就只能去打工。
年轻女排运动员们，没有了过去老女排的信念，这是最可怕的地方。
其实在这里，也是隐喻了当下年轻人的症结。
我们现在拥有最好的资源和条件，根本没有饿过肚子、吃过什么苦，却还整天觉得自己很累，很不幸福。
如今经济条件越来越好了，年轻人却不再关注体育赛事，喜欢玩各种游戏、疯狂追星、沉迷于社交网络，他们的愿望就是当网红赚大钱，那些家国荣誉，早已变得很弱很弱了。
郎平意识到，这个时候的她们，急需找到心中的那盏明灯，指引她们前进。
她带领年轻一代的女排队员重新回到漳州训练地，感受当年老女排的艰辛与辛苦，她希望她们能够真正热爱上排球，为自己而战。
陈忠实指着那面斑驳的墙：“这墙上的每一个球印，就是以前那帮傻姑娘，一个球一个球给凿出来的。”
还有郎平和朱婷的那几幕，看得人热泪盈眶。
郎平问朱婷：“你为什么打球？”
“为我爸妈。”
“那你永远也打不出来，再想！”
朱婷有些生气地说道，“成为你，这个答案你满意了吧？”
“你不用成为我，你只要成为你自己！”
朱婷从迷茫、不自信，到后来终于明白了她也热爱排球，她的人生由自己把握，她也应该学会为自己而战。
80年代，我们国家太需要一个机会去证明自己了，让全世界看到我们的体育实力，重新树立起新的国际地位和影响力。
就像影片中郎平说道：‘我们那么在乎赢，是因为我们还不够自信，我们身上的包袱太重了。”
如今我们强大起来了，年轻一代要学会放下沉重的包袱，好好享受排球带来的快乐。
郎平希望自己的队员，不仅仅是一个优秀的运动员，还是一个优秀的人，她鼓励这些年轻队员去谈恋爱，去拥有自己的人生。
在新时代下，年轻人变得迷茫无所追求，她们应该学会从浮躁的社会中抽离出来，真正找寻自己人生的目标和意义，只有懂得热爱，才会全力以赴。
这是女排精神在新时代下，赋予全新的意义。
当然，新的女排精神肯定是重塑成功了，2016年里约奥运会上，这帮新一代年轻的姑娘们，成功打败东道主巴西队，获得了冠军。
3
在电影中，你会发现陈可辛导演选取了3场重要的比赛，描绘了3代不同的女排人。
80年代的老女排们，死磕苦练，到后来低谷期，女排精神的缺失，再到郎平重新上任，赋予女排新时代的意义。
整个过程，其实也是一个女排精神传承的过程。
女排精神，是需要一代又一代人传递下去的。
在戏内，郎平的女儿白浪饰演青年郎平，在拍戏的过程中，她重走母亲的女排之路，感受着女排精神。
当白浪走进母亲当年的训练场，看到斑驳的墙上留下一个一个球印，看到简陋的训练器材、艰苦的生活条件，她坦言自己更能理解当年母亲的不易。
还有郎平的扮演者巩俐，也是在延续着这种女排精神。
她拍电影，从来都是亲力亲为，非常认真敬业，肯吃苦，丝毫没有一线女明星的架子。
拍《红高粱》，就提前两个月到山东高密住了两个月，自己去做农活；
拍《归来》，就到养老院和失忆病人同吃同住，感受他们真实的情绪。
拍《夺冠》同样如此，她拿到剧本，就去与女排队员一起生活，还去训练场上观察郎平的一举一动，认真做好笔记。
在拍摄时，巩俐由于太入戏撞到了摄像机，手臂被卷进了机器中，两个指甲盖被掀开了一半。
巩俐忍着疼痛，简单包扎了一下，说自己没事，可以继续拍。
为什么巩俐演的郎平能如此传神？一个眼神、动作都可以如此逼真，让人完全没有违和感，这背后，都是努力到极致的结果。
在戏外，也一个传承的过程。
我们在看电影的过程中，每个年轻观众也是在用这种方式，重温女排精神。
在当今的各行各业，都急需这种“女排精神”， 人民日报都曾经撰文：中国女排这种精神，去搞现代化建设，何愁现代化不能实现？
从80年代到如今，女排精神的含义越来越丰富。
从过去的拼搏精神、集体主义、家国情怀，到如今的为自己人生奋斗的信念。
在这个物质充足、精神却极度匮乏的年代，无以肯定的是，我们非常需要女排精神，这种精神如钻石般珍贵，应该传承下去。
每个人，都应该学会找到人生奋斗的目标，为之拼搏努力，踏踏实实走好每一步，不辜负别人，也不辜负自己。
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