梧桐兼秋雨,诗词中最无奈的意象组合,4首古词,读来冷清之极

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在古诗词中,梧桐是一个比较常见的意象。这一意象常常成为离人传达离愁别绪的载体。当梧桐再遇上秋雨,更似飘落心头,冷清之极。

《更漏子》唐· 温庭筠
玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。梧桐树三更雨,不道离情正苦。一叶叶、一声声,空阶滴到明。

男女相思离别,少妇闺阁之怨是古诗词中一个古老而永恒的话题。古代文人把读书做官当作他们最高的人生理想,因此,不得不离开妻儿各地徘徊。呆在家里的妻子将不可避免地感到孤独和寂寞,产生了很多闺怨诗词。

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这首诗讲述的是一个女子的孤独和夜晚的失眠。

梧桐叶在秋天枯萎,雨滴袭来,声音特别响亮,尤其是在安静的夜晚,更增添了离人情思之苦。雨打在梧桐树上根本不了解人们的思想。在这里,梧桐秋雨呈现出孤独和寂寞的环境,凸显了这位女士对她远方亲人的思念。

《声声慢》宋 · 李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急? 雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘? 守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

除了借梧桐秋雨表达闺怨之苦,文人墨客也经常用来表达贬谪的悲凉、怀才不遇的感慨。因为古人喜欢栽种梧桐,所以梧桐也象征故乡的意思。

这首词是李清照晚年所作,当时她独自一人在异乡漂泊,流离失所,于是就更加怀念往昔的生活,回忆让她内心非常苦楚,再遇上“梧桐更兼细雨”这样的伤感意象,她为了表达心境把叠字连贯使用就变成了这首词的独特韵味。

千百年来,这种叠字的运用,至今无人超越。

“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”正是表达了李清照的怀乡之情。

《锦香囊》宋 · 欧阳修
一寸相思无著处,甚夜长相度。灯花前、几转寒更,桐叶上、数声秋雨。
真个此心终难负,况少年情绪。已交共、春茧缠绵,终不学、钿筝移柱。

桐枝干挺拔,根深叶茂,在诗人的笔下,梧桐也是忠贞爱情的象征。如《孔雀东南飞》中“东西植松柏,左右种梧桐,枝枝相覆盖,叶叶相交通”,诗中用松柏梧桐的枝叶覆盖相交,象征了刘兰芝和焦仲卿对爱情的忠贞不渝。

欧阳修的这首词,首句就点明是相思之词,上下片第二句领字“甚”与“况”,更是加重情绪,表达对少年时代情人的思念和愧意。

“桐叶上、数声秋雨”,一个“数”字说明了这场秋雨绵长,如此景像,换作任何一个人都会伤感吧。

《一剪梅》宋 · 赵长卿霁霭迷空晓未收。羁馆残灯,永夜悲秋。梧桐叶上三更雨,别是人间一段愁。睡又不成梦又休。多愁多病,当甚风流。真情一点苦萦人,才下眉尖,恰上心头。

李清照有首《一剪梅》特别出名,只因其中的经典句子“才下眉头,却上心头。”,许多人都能背诵出来,没想到却是从赵长卿这里借用过来的。

赵长卿写来,寂寂无声,李清照一写便成了千古名句,细细品过“却”字的改用,起了很大效果。

这首《一剪梅》极为愁苦,似乎诗人将所有关于“苦”的字眼都用上了。“愁”、“病”、“苦”、“悲”,可以想象当时诗人情绪有多低落。不过最具意味的倒是“梧桐叶上三更雨,别是人间一段愁”这句,你认为呢?

结语

王国维把诗的境界划分为“有我之境”与“无我之境”,并说“以我观物,故物皆著我之色彩;以物观物,故不知何者为我,何者为物”。

其实,梧桐除了表达孤独忧愁,同时也寓意高洁美好的品格,如《诗经·大雅·卷阿》中“凤凰鸣矣,,于彼高岗,梧桐生矣。于彼朝阳”用凤凰和鸣,歌声飘飞山岗;梧桐疯长,身披灿烂朝阳来象征品格的高洁美好。

只是诗人在选取意象时,已经把自己也融进了意象之中。把自己当成了物,或者把物当成了自己。秋天本就是惆怅的季节,面对秋雨落梧桐的景象,愁苦便成了诗词中的主要感情基调。

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