陈洪绶名画欣赏|清供图、荷花鸳鸯图等16幅国画作品赏析

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清供图

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清供图是文人画的固定题材,常通过物象的搭配传递吉祥的寓意。陈洪绶曾画过多幅清供图,此图两个造型古朴的花瓶里面插上牡丹、菊花,构图简单。以工笔设色,敷彩浓丽,勾勒精劲。

荷花鸳鸯图

硕大的荷叶之间,红莲花亭亭而生,姿态万千,或含爸欲放’或争艳怒放,散发幽香。赭墨色的湖石瘦硬层叠,厚重沉凝。下方一对鸳鸯悠然戏水,空中彩蝶飞舞,石后青蛙隐伏觊觎,动静结合,充满了生机与意趣。该图用笔工整细腻,花鸟勾勒精细,设色艳丽,层次细腻。湖石用笔方折粗硬,水墨渲染以表现石头凹凸感,反衬出莲花、莲叶的婀娜风神。

杂画图册八开册之八玉堂柱石

玉兰海棠自古以来是雅俗共赏的名花,在皇家园林中两者相配植,形成“玉堂富贵”的意境。此画用笔工整,层次清晰,设色明丽典雅,右侧太湖石通灵剔透、姿态万千,下侧伸出的玉兰洁白柔美,海棠艳美高雅,花上一只彩蝶流连嬉戏,富有装饰感。

梅花小鸟图

杂画图册是明末清初陈洪绶和第四个儿子陈字(陈小莲)所画,前四幅出自陈洪绶之手。此为《杂画图册十一开册》之三,为其典型的工笔重彩作品,写一只山鸟伫立梅枝上。以凝重苍润的用笔画树干,梅花枝干造型古朴奇特,山鸟用线细密。全图敷色浓重,对比强烈。

梅竹图

此图为《杂画图册十一开册》之四,为陈洪绶早期作品。写梅花一株,后有疏篁一丛。梅枝疤结纵横,刻意夸张和强调了枝干的苍老,辅以白描竹叶,线条细劲圆熟,对比之下独具装饰趣味性。

花卉图册

陈洪绶的花鸟画受宋代院体画风的影响,工笔设色,造型严谨,继承传统但个人风格显著。此画花卉以素白绘之,设色清丽雅致,线条生动流畅,花中精心描绘小虫两只,画面虽简洁,却给人以强烈的审美感受。

花卉册页

此图以古籀法写梅枝,老干虬曲粗壮,布满疤结,笔力雄健。花瓣和花蕊以白粉点染,花形饱满圆润。山石以青绿法晕染,皱褶繁复,轮廓尖峭。

水仙图

此作形态玲珑的湖石后,描绘水仙一丛,白色渲染下的花朵烂然绽放,硕大而饱满,颀长的叶片用较粗的线条勾勒,行笔略缓,以表现叶片肥厚的质感。蜻蜓振翅凌空,轻盈柔软。画面虚实结合,生动至极。

模古双册之十三桃花小鸟图

此图左侧题写:“悔和尚仿道君,赠苍夫居士。”道君即宋徽宗赵佶。此桃花小鸟图枝丫上满布着含苞待放和盛开的白色桃花。枝头小鸟立其上,俯首而望,蓄势欲飞。造型富于夸张,表情充满趣味。

花卉册页

此图兰叶以深绿色染出,叶脉突出,染淡绿。竹叶双勾留白,背后渲染一层淡淡的花青色。蝴蝶以淡墨勾勒,花纹以红黄青黑诸色积染。下方石头线条圆折重叠。苔点长圆,先勾墨再点翠,殊为别致。画面敷色古艳,为陈洪绶壮年作品,个人风貌初成。

秋蝉枯叶册页

此图写万物萧条的秋季小景。老干用笔顿挫有力,秋风瑟瑟中枯叶渐红,一只秋蝉停于枝上,石后菊花簇簇点点,画面有虚有实,层次分明。

蝶戏落花图

陈洪绶爱画蝴蝶,此画以蝴蝶为主体,翅膀上带有纤细精巧的花纹,翩然舞动双翼,姿态轻盈。吸引蝴蝶而至的是水中片片飘落的花瓣,花瓣用粉与淡淡的朱砂过渡,显出半透明的质感,用笔婉转流畅,深情细腻,画面透露出浓厚的浪漫气息。

莲石图

全图构图饱满,所绘湖石方正稳重,皴染结合写意笔法写就,背后以双勾法描绘荷花,以淡色晕染花头,荷叶则以没骨法描绘,俯仰高低形态多姿,细节处甚至可见虫斑点点,极具生气。全图兼具工笔与写意,显现出陈洪缓强烈的个人风貌。

菊石图

陈洪绶此图作于1651年,为晚年作品。较之早年,运笔更为圆润,而心情放逸。画面中一块圆石上写菊数枝,花作盛放状,大小相间,有节奏韵律感,在墨与色的交融中营造古韵盎然的气氛。

花卉图册

此花卉册页为陈洪绶中年所绘,绘山石、兰草、竹木、蝴蝶。受宋代院体画风的影响,有鲜明的风格特点,重视形体的夸张,对物象有深刻的提炼,造型新颖严谨,用笔洒脱灵动,拙朴率真,设色清丽。

荷花双蝶图

陈洪绶所画取材相当广泛,荷花题材可以说是陈洪绶花鸟画中数最最多、品质最上乘的一类作品。此外,蝴蝶也是他钟爱的题材。此立轴绘清丽荷花一枝,大小双蝶翩翩起舞,顿时綺旎流丽,情致婉约。

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