为什么你的山水画具有“灰、脏、死”的毛病?3招让你避免

subtitle 新泰科技 09-21 08:19 跟贴 2 条

文|夏绍毅

【摘要】:许多喜欢画山水画的朋友,他们创作出来的山水画作品,如果跟古今山水大家的一比较,往往就会黯然失色,简直不堪入目。其中普遍具有“灰、脏、死”的毛病,这是什么原因造成的呢?到底该如何避免?本文针对此问题作一简单探讨,欢迎诸方家批评指正!

关键词:山水画;灰脏死;用笔;笔墨;

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春风拂过幸福村 付红 233cm×192cm 中国画

一、什么是山水画中的“灰、脏、死”?

所谓的“灰”,是指创作完成的山水画,画面显得灰扑扑的,缺少对比,不醒目,没有精神。犹如长途旅行的人们,舟车劳顿,非常疲倦,无精打采。

所谓的“脏”, 是指创作完成的山水画,画面显得非常肮脏,用墨用色杂乱,犹如漂浮在臭水沟中的垃圾,让人恶心,反胃想吐。

所谓的“死”, 是指创作完成的山水画,用笔呆板,千篇一律,墨色缺少变化,一味的死黑,没有层次,不透气。犹如走进一间阴暗潮湿,并且没有任何窗口的屋子,让人喘不过气来,头晕脑胀。

旷远 任晓军 240cm×200cm 中国画

二、在山水画创作中,产生“灰、脏、死”的深层原因分析。

1、笔墨功夫不到家,未得法,是画面产生“灰、脏、死”的外在原因。

大家都知道,山水画中的神采主要是由画家的笔墨功夫造就的。如果自己的笔墨功夫不到家,一笔下去,其线条软趴趴,何来神采,哪有精神。

如果控笔能力太差,只会信笔涂抹,怎么能体现画家的精神气质?

用笔不得法,很容易导致画面“灰、脏、死”,非常不耐看。山水画的创作是非常讲究笔法的,诸如用笔的抑扬顿挫,起行转收等,无一不是画家通过几十年如一日的临池修炼出来的。在行笔作画的过程中,如果连笔都立不起来,只是横拖竖抹。这样画出来的线条,墨色是浮在纸面上的,并没有真正沉下去,没有入纸。给人的感觉就是扁薄,显得灰扑扑、软趴趴的,没一点精气神。

大同时代 王亚霞 231cm×180cm 中国画

2、内心私欲过重,杂事太多,是画面产生“灰、脏、死”的内在原因。

画家如果名利心太重,为人畏手畏脚,害怕得罪别人,做事没有主见,事事依赖别人。这样的画家,他笔下的山水画,肯定是具有“灰、脏、死”毛病的。

因为,“画为心迹”,画家本人如果不够高逸超迈,心底不够光明磊落,落笔就会犹豫不决,畏手畏脚,犹如做了什么亏心事,这很容易导致画面“灰、脏、死”的。

三、3招让你告别“灰、脏、死”的毛病。

1、提高自己内在学养,让自己真正高迈起来。

提高自己内在学养非常重要,是告别“灰、脏、死”的毛病终极大法。

古今真正的山水画家都是具有非同一般的学养,他们饱读诗书,才高八斗,学富五车。他们画山水画的目的是追求“道”,是“进道”的一种修炼手段。

内在学养深厚了,那么在落笔作画的过程中就会信心百倍,古人的各家各派,都已烂熟于心,想怎么画就怎么画,用笔就会干脆果断,气势十足,一气呵成。在这样的情形下作画,画面自然不会出现“灰、脏、死”的毛病,只会产生意想不到的、犹如神助的精彩之笔。

石涛《山水十二帧册》01

2、强化书法修炼,提升笔力。

提高自己的书法功力,是告别“灰、脏、死”的毛病核心办法。

书法水平提高了,你的控笔能力就会大大提升,用笔就会得心应手,随心所欲。法在心中,用笔就不会杂乱无章,线条就会圆厚苍润,力透纸背,精气神十足。

可见,要想告别“灰、脏、死”的毛病,就得老老实实的修炼书法,这是一条必须要迈过去的坎,不练习书法,你的山水画走不远,历代山水大家已经证实,不必多言。

石涛《山水十二帧册》02

3、潜心研究墨法、水法,增强画面的感染力。

浓淡墨要交替使用,掌握好度。不能只使用一种墨色,淡墨必须要用浓墨来破,反之亦然。用墨的关键在于水分的控制,一般笔头蘸浓墨,笔肚蘸淡墨或清水,一直画干为止,这样的画面自然墨色丰富,过渡自然。

淡墨可以大面积使用,但要注意,用笔须刚劲有力,不能涂抹,要有墨痕,不能敷衍了事,要有骨力。

浓墨要用在该用的地方,不可大面积使用,要用清水或淡墨来破,方可提神。

湿墨用笔稍快,不能慢,慢则墨猪,易变得痴肥臃肿,不可取,切记!

焦墨用笔要稳、准、迟,不能过急,不能太快。快则滑,墨不入纸。慢则苍劲老辣,力透纸背。

石涛《山水十二帧册》03

三、结语。

总而言之,山水画产生“灰、脏、死”的原因是跟各人学养和笔墨功夫的深厚相关的,也跟各人的名利心有关。因此,对于真正有志于山水画人士来说,要想真正远离“灰、脏、死”的画面效果,就得老实实的提高自己文化修养和加强笔墨修炼,这才是王道。

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