王铎行草书《金山寺立轴》王铎行草书《金山寺立轴》王铎行草书《金山寺立轴》王铎行草书《金山寺立轴》王铎行草书《金山寺立轴》
在中国历史上，“书法家”这个称谓不是自古有之，我们曾经进行过多方考证，最早出现是在怀素的一段书论当中，出现了“书家”的提法。
而后世对于“书法家”普遍的称谓是从上个世纪开始的。在中国书法史上，几乎有所的书法家都是职业官员，且多数位高权重，比如“初唐四大家”，比如“宋四家”吗，比如明代的一些书法大家皆是如此！
在明代有一位天才的狂草大师，他20岁中进士，然后入翰林，在官场平步青云，对于诗词、文学、书画、绘画都有着极高的造诣，且兼善武艺，在明朝的官场做到了东阁大学士，并兼礼部尚书，相当于今天的文化部长级别了。
后来他做了“贰臣”，满清入关之后，同样授予他礼部尚书的头衔，也相当于今天部长级别的干部了！
他曾经在自己54岁的时候临摹过一件褚遂良的《家侄帖》，此帖在2011年秋拍的时候，以1817万元成交。此帖不逾百字，折合算起来，一个字能卖200多万了！且他的字被日本人极为推崇，甚至影响力超越了王羲之。
他就是大书法家王铎了！
王铎的横空出世，为晚明书坛注入了新的活力，他的创新，他在草书上的创举，让书法史翻开了新的一页。
书坛大师沙孟海先生评价王铎的书法为“中兴之主”。他的书法亦被后人奉为“神品”，后世学草书者，无不从他的书法当中汲取营养而卓然成家的！
王铎最值得称道的乃是他的竖幅大草作品，在明代造纸技术已经极为发达，大幅的纸张获取已变得较为容易，加之书法装饰艺术的兴盛，匾额与立轴作品开始兴盛。
王铎在竖幅草书的创作上创造了一个时代。如果说晋人开创了草书的规矩，唐人奠定了狂草的范式，宋人将狂草的变化发挥到极致的话，那么王铎便是在完全继承前人的基础上，将狂草的“二维”平面艺术，上升到了“三维”层面，这一点便是他“涨墨法”的功劳！
其中最为杰出的作品是他的行草书《金山寺立轴》，此作似行非行，似草非草，从单字来看是行书，从整体的气韵来看，又像极了狂草。
包世臣有一段话评价这幅字至为公道：
望之如狂草，不辨一字，细心求之，则真行相参耳。以真行联缀成册，而使人望为狂草，此其破削之神也。
这便是“神品”的共同特征。
邱振中先生曾经用“轴线连缀”的方法来评价这幅字，以单字重心练成线，直到连缀成行，这样整体的章法布局一目了然，我们能看得出来，王铎极善于经营，此作在不同重心与轴线的奇诡摇摆当中，尽显“劈山，飞沙走石”的气象。
这种空间美学与西方的艺术审美不谋而合。此外，王铎在墨法上的对比，在单字的变化与字组的安排上，尽得阁帖精华，且发前人之未发，所以被誉为“400年而无出其右者”！
大字立轴作品也是当代参与国展的基本范式，而狂草展中，王铎这件行草书《金山寺立轴》便是无数书法人争相取法的神品！