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半丁自画像 96.5×46.5cm
在我国现代画坛，一直有三大画派，其中包括南方的海派和岭南派，北方的就属京津画派了，而陈半丁先生是京津画派的典型代表人物。
陈半丁成名较早，上个世纪初就驰名北方画坛。他擅长山水、花卉，尤以花鸟画造诣最高。他早年结识任伯年、吴昌硕，后来向吴昌硕学习书画篆刻，并得到了吴昌硕的亲传。到他四十岁时，作品已经颇得自己的特色。
他的作品融明、清各家花卉技法之长，以洗练、概括的笔墨和古朴沉着的色彩来表现花卉鸟兽。他用笔苍劲，力量感强烈，构图稳中出险，善于将诗书画印有机地统一在画幅之中。他偶尔也创作山水人物，人物线条简练，多以情趣成画。
白菜 《陈半丁花卉册》 年代不详 册页 31.3×36.4cm 中国美术馆藏
陈半丁6岁丧母，9岁丧父，幼年失学，生活凄苦。他在《自传》中说自己15岁时就迷上了绘画“嗜书画入骨，饥饿尤不顾也”。
1894年其表叔吴隐自上海回绍兴，因严信厚家拓《七家印谱》缺少人手，遂将陈半丁带至上海严家做伙计，这可以说是陈半丁人生的转折点。当时严家聘请了吴昌硕等上海名家，使得陈半丁有机会接受吴昌硕的指导。陈半丁在上海的十余年间，还先后得到了任伯年、蒲华等名家的教诲，为其日后在京城的发展打下了坚实的艺术基础。
1906年（光绪三十二年），严信厚之子严子均邀请陈半丁到他家作画。当时严子均任宁波会馆董事，会馆中很多任伯年的画需要复制，于是陈半丁便在严家临摹任伯年的画作。一日他正在作画时被金城所见，金城很是欣赏，打算邀请陈半丁同来北京。
陈半丁 苦瓜上人 89×49cm 1914年
陈半丁到北京后，最初是住在金城家中，后因肃亲王善耆要为吴柳堂侍御画像，金城将陈半丁推荐到肃亲王府。
善耆号善艾堂主人，有雅好，见陈半丁的画后大为赞赏，也非常赏识陈半丁的人品，遂引以为知己，待为座上宾，并有意引荐陈半丁入部为官，陈半丁婉言谢绝，但是从此两人建立了密切的诗文交游关系。
1909年善耆在清西陵值守，陈半丁造访，善耆书赠陈半丁一联： 帖里有余闲登山临水觞咏， 身外无长物布衣蔬食琴书。
其后，陈半丁在京华画坛逐渐产生影响，1922年善耆患病，陈半丁得知后感念善耆的旧日知遇之恩，亲往探望。
1922年肃亲王在旅顺故去，善耆病死前家产散尽，后人无力治丧。陈半丁为报昔日的知遇之恩，在大连两次举办个人画展，卖画款数十万（旧币），全部用作肃亲王灵柩返京的费用。“国人举办画展，陈半丁盖为开创的第一人”。
陈半丁 江上泛舟 20世纪30年代 70.2×31.2cm 中国美术馆藏
陈半丁从肃亲王府出来后，开始时卖画生意颇不如意，这种情况持续到1910年。
这年他邀请吴昌硕来到了北京。吴昌硕来京后，盘桓数月，将陈半丁推介于当时的北平艺术圈，并亲自为陈半丁订立画润：
整张：四尺四两，五尺六两，六尺八两，八尺拾贰两。条幅：视整张减半。册页、纨折扇：每件一两。
半丁旧友，性嗜古，能刻画，写花卉、人物直追宋远，近写罗汉变幻百出，在佛法中可称无上妙谛，求者履盈户外，为定润目如右。庚戌长夏，吴俊卿。刻印：每字壹两。砚铭：另议。吴昌硕的大力推介使陈半丁声名鹊起。
陈半丁 临石涛山水册页之六 47.5×32cm 1910年
齐白石与陈半丁同在北京，二人对于彼此的艺术也是惺惺相惜。
齐白石在《壬戌杂记》中写道：陈半丁，山阴人，前四五年相识人也。余为题手卷云：半丁居燕京八年，缶老、师曾外，知者无多人，盖画极高耳。余知其名，闻于师曾。一日于书画助赈会得观其画，喜之。少顷，见其人，则如旧识。是夜余往谈，甚洽。出康对山山水与观。且自言阅前朝诸巨家之山水，以恒河沙数之笔墨，仅得匠家板刻而已。后之好事者，论王石谷笔下有金刚杵，殊可笑倒吾侪。此卷不同若辈，故购藏之，老萍可为题记否？余以为半丁知言，遂书于卷末。
齐白石还将自己的三子齐子如送到半丁门下，成为陈半丁的得意门生。
陈半丁辑评
陈半丁 青山历历树重重 69×33.5cm 1936年
①
现在除了白石老人之外，北平的艺苑大师，大概属他最老。他的篆刻绘画成名很早，在光绪二十年，半老便在沪上同吴缶庐先生过从甚密。半老篆刻的高古，绘画的苍劲，完全得力于吴缶翁的，但他并不为缶翁的范围所囿，自有他个人的艺术生命，这是很可贵的一点。
——双槿：《陈半丁的“半丁”的由来》，载《生生画刊》，1947年8月17日
陈半丁 庆祝和平 102×51cm 1956年
②
名画家陈半丁先生，少爱绘事，初得任伯年、吴昌硕两家之传，后又博涉诸家，进而益上继承创作，自成风格，又善于体物取材，于写实之中含变化，平易中见技巧。居常擅作花卉、山水，然于人物、虫鱼、鸟兽以至书法、金石之属，靡不各臻精妙。老年作品益诣深厚纯熟之境，终日写作无倦容，真有神颜苍古、逸趣横生之妙，洵属片楮足珍也。
——李济深：《陈半丁画册序》
陈半丁 蔬菜 69.5×40cm 1961年
③
到了抗战后，解放前，我已近四十岁了，渐渐露些头角，有时得与诸老辈共同参加一些笔墨聚会和宴会，才得以和这位老前辈谋面。首先给我的印象是丝毫不像少年时想像中的形象。我从前从他的画上见到的笔势气派，感觉到他一定是一位威严凌人不可犯的老人。及到见面，首先看到他那一双几乎能看透每个人心的大眼睛，极饶风趣的谈吐，对任何年龄的人好像都无差别感的态度，使我这个后学不觉要“五体投地”了。
这时我已经约略懂得一些流派、笔法及各家的性格，又亲自见到老先生当场挥毫。从前思想的大写意，必然是信手涂抹、怎样都行的谬解，这时完全不同了。以花卉为例，菊花花叶是怎长的，梅花枝干是怎么生的，都合乎它们的生长规律。凡那些“笔不到处”往往已经“意到”。在聚会的场合中，仓促之际是无法画山水的。但常见老先生画花卉布景的石头。一笔皴法一笔渲染，为什么要加在那里，往往见他先左右端详，及至笔一着纸，便一往直前。 这时我回忆看《钟馗》"快"的直觉和吴先生(镜汀)告诉我谨慎的道理，才得到统一。
——启功：《回忆陈半丁先生》
陈半丁 牡丹月季 96×165cm 1962年 北京画院藏
④
老先生平生最钦佩吴昌硕先生，平常谈艺，没有不提到“缶老”的……真如古人所谓“寤寐受业”了。陈先生对吴昌硕先生既然如此敬佩，而我看陈老先生的画，却不像赵云壑诸先生那么亦步亦趋。这可以见到陈老先生的创作态度，吃进口里，消化在胃里，营养在身上。这是科学的方法，也是艺术修养的原则吧！
——启功：《回忆陈半丁先生》
陈半丁 秋逸 立轴 1949年作
⑤
半丁先生的画，功力很深，山水似清湘老人，后参用缶翁笔意，花卉则多从陈白阳处得来。
——尤无曲：《画语录》，载《南通书法国画研究院画家丛书》
陈半丁 白凤梧桐 133.5×59cm
⑥
陈半丁先生继承了文人画的笔墨表现技巧，产生苍润朴拙、刚劲含蓄的画风。他重视诗、书、画、印的统一，画面力求完整严谨，浑然一体，尤其在写意花卉方面成就最为突出。他常以上下分段的手法结构，给人均衡端庄的感觉，而注意中锋的用笔，更可见出深沉的书法功力。
——黄启龙：《陈半丁写意花卉解析》
陈半丁 紫藤 134.3×33.7cm 年代不详 中国画 中国美术馆藏
⑦
陈半丁画山水学石涛，于蕴藉中见高雅苍古之致。人物画简练古雅，多表现文人的生活情趣。但相比之下，他的花卉画成就最高。他初得任伯年、吴昌硕的亲传，又师法赵之谦、徐渭诸家，到四十岁以后，作品逐渐成熟。他善画牡丹、菊花、紫藤、荷花，终于形成了独具特色的个人画风。他常以洗练、概括的笔墨和鲜丽沉着的色彩，表现不同环境气候下花卉鸟兽的不同容貌和姿态。其笔墨苍润朴拙，含蓄有力，构图上讲究诗书画印的相互作用，统一中有变化。
陈半丁在和齐白石相识后，二人结为至交，互相切磋画艺。他们俩都是诗、书、画、印融为一体的画家，但在风格上各有自己的特点。
——白巍：《齐白石》
陈半丁 独树老夫家 立轴 乙巳（1965年）作
⑧
陈氏书工四体，行书尤富米南宫风韵。其于篆刻艺术善用吴昌硕钝刀法，但结篆、章法别具机杼，印风浑厚高古，一洗时人浮媚险怪习气。亦不肯刻板、呆滞，常在工笔中写意，于写意中不乏工笔。
——孙洵：《民国篆刻艺术》
陈半丁 天竹水仙 133.8×45cm 1954年 中国美术馆藏
⑨
敬涤堂(半丁)中六博新，借山馆(白石)外绝嚣尘。钝刀利器余清事，扁虬圆齐与陈。
——寿石工《杂忆当代印人》诗
⑩
陈半丁能刻印，其自用印甚佳，甚至有超过其师吴昌硕者。
——郑逸梅：《艺林散叶》
牡丹斗大叶稀稀，雨水多时栀子肥。不是记庵非大涤，笔酣墨饱自成挥。
——陈声聪《论画绝句》
1927年北伐完成后，北京艺专改为“国立北平美术学院”，成为北平国立八校之一。艺院设有国画系、西画系、图案系、雕塑系、戏剧系，教授有郑锦、李毅士、齐白石、陈半丁、王梦白、汤定之、周肇祥、萧谦中……回忆授课形式，有点像英国大学中的沙龙方式，教授讲课，和学生坐在一起，随便座谈。像齐白石、陈半丁上课时，略事座谈，铺开宣纸，即席作画，大笔挥写，墨彩淋漓，是纯中国式的教学方法。学生们围拢案前，一面看作画，一面听老师谈技法，有时提问老师解答，师生感情十分融洽。
——刘凌沧：《五十年北京画坛回忆录》，载《中国画》，1983年第2期
陈半丁 松枝双猴 118.2×40.7cm 1944年 中国美术馆藏
中年以后，被聘为北京美术专科学校、京华美术专门学校讲师、教授，殷殷以美术教育为事。其画以花卉及山水著名，亦偶写人物、翎毛、走兽，所作上取青藤、白阳之淋漓痛快，下得缶翁之磅礴深厚，故能于写实中含变化，平易中见技巧。山水体近石涛，风致浑古。半丁书工四体。行书深得米元章韵趣，颇负时誉。治印遵缶翁钝刀之法，然篆法、章法略异，浑厚豪迈，一洗时人浮媚险怪之习。
——马国权：《近代印人传》。
陈半丁、肖愻 红梅 118×52.2cm 中国美术馆藏