清代李渔《笠翁偶集·种植部》中说：“芙蕖可人、可目、可鼻、可口、可用”、“有风既作飘摇之态，无风亦呈袅娜之姿”，还赞叹道“无此四花（春之兰花、夏之荷花、秋之海棠、冬之腊梅），是无命也。予四命之中，此命为最”。李渔以命喻荷，可见荷在他心中的地位。
自古人们便喜荷，所以给予它很多名字，莲花、芙蕖、水芝、菡萏、芙蓉、红蕖等等，一个比一个有诗韵，“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉……”
荷仿佛天生就是写诗作词的好材料，孟浩然感慨“荷风送香气，竹露滴清响”、李白赞叹“清水出芙蓉，天然去雕饰”、周邦彦也会“水面清圆，一一风荷举”、“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”、李商隐更爱枯荷“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”……古人泼墨如水，留下读不尽的千古荷香。
南宋著名诗人杨万里，一生作诗两万多首，传世的作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。他的诗歌大多描写自然景物，创造了语言浅显明白、清新自然且富有幽默情趣的“诚斋体”。宋光宗曾为他亲书“诚斋”二字，所以学者称他为“诚斋先生”。
杨万里尤甚喜荷，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”等诗句，相信都是大家熟悉、脍炙人口的佳作。而下面这首咏荷词，也是杨万里所作，角度独特，值得一读。
昭君怨·咏荷上雨杨万里午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打蓬声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。
上片起句“午梦扁舟花底，香满西湖烟水”，明明咏荷，一开始却从“午梦”入笔，角度清新独特，梦见满湖烟雨，仿佛置身于西湖美景之中，荡舟满湖荷花之中，身边氤氲着荷花荷叶的香气。
紧接着，“急雨打蓬声，梦初惊”，急雨敲打荷叶，发出嗒哒的声音将诗人惊醒，而此时半梦半醒之间，诗人还以为自己置身于西湖泛舟，将雨打荷叶的声音误以为是雨打船篷的声音了。这两句描写自然而又别致，在半梦半醒之中，将西湖与庭院的距离瞬间拉近。
下片起句以“却是”二字领起，道而出作者已经完全清醒过来，离开了梦境，才发现原来是庭院中“池荷跳雨，散了真珠还聚”，急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，忽而聚集、忽而散开，当真是曼妙无比。
最后“聚作水银窝，泻清波”，雨珠最后聚集在荷叶的中心，就像泛着清波的水银。诗人以梦幻般的比喻，把稍纵即逝的景象细致生动地表达了出来，比喻新颖，表达活泼俏皮，怪不得钱钟书称赞杨万里“人所未言，我能言之，诚斋之化生为熟也”。
杨万里这首小词，虽然不如他的“小荷才露”、“接天莲叶”著名，但是却写得清新直白，饶有趣味，深得雨打荷叶的神韵。