黄潇乔治战胜心魔之舞《双》,如何撞击心灵让张艺兴王一博都癫狂

subtitle 怡姐话人物 09-14 00:21 跟贴 172 条
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如果你看到这样一个画面,白衣严肃的男人和一似魔似妖之人纠缠挣扎,你会想到什么?

这人是被妖精缠上了?是电影情节吧。还是梦里的画面,那白衣之人就好像自己被心里的小人折磨着。

其实这是《这就是街舞》最新一期的舞蹈《双》的画面。

你猜的也没错,它就好像是一个电影情节,人或神被妖缠绕着需要摆脱出来。也好像是梦境和潜意识,内心总有两个小人在打架,一个是约束着自己人性,还有一个就是放纵自己的魔性。

《双》这个舞蹈表现的就是一念成佛,一念成魔的故事,简单么?简单,难么?难!

这支融合街舞现代舞多个舞种的作品,据说是三季《这就是街舞》的作品中,最接近神作的一个作品。

它让张艺兴、王一博、王嘉尔、钟汉良四个队长都为之震撼不已,认为凭借这支作品一定会赢。

那么由国内编舞导师黄潇和知名街舞舞者乔治共同合作的《双》究竟适合震撼到导师和现场的舞者,以及热爱舞蹈的观众们呢?

你想问,台上几分钟,一支在街舞比赛舞台上呈现的舞蹈作品能有多神奇?

舞蹈本身是来源劳动和祭祀的,诞生在5000年前。这种肢体语言可能比文字语言更容易抵达心灵。

从这个角度,舞蹈本身就更容易表达情感和思想,并且比文字更容易沟通。

《双》这支舞就拥有直抵心灵的能力。

先从形态看,《双》的形式上是现代舞结合街舞形式,有现代舞的抽象和思想性,也有街舞的自由和创意度。

看两个舞者,虽然都是男性,却一刚一柔,一静一动,一妖一佛,有鲜明对比。

擅长柔的黄潇表现妖娆一面,擅长躁动的乔治表现刚的一面。

擅长静的黄潇反转表现动的一面,擅长动的乔治表现沉静的一面。

擅长自由的黄潇表现妖冶的一面,擅长节奏的乔治表现修行僧人的一面。

从形体上,有鲜明对比一看就可以明白。

直抵心灵直抒胸臆利于大家感受体会这支舞蹈的内核。

如果《双》改名为《法海和青蛇》大概也毫不违和。

因为黄潇的表现,妖娆多姿,极尽勾引和折磨之能事。而乔治就像是一个得道高僧,安然不动仿佛入定一般。

可是如果只是表现青蛇法海故事,似乎就落入俗套了,大家直接进入那个最直接规定的情境当中,不能想像其他场景。

于是还是就成了这个神秘的名字《双》,就好像张艺兴刚出的作品《莲》一样,含有佛法和现代文化的结合。

因为没有规定具体的情境,我们就可以从看似直抒胸臆的场景想象这到底是什么?

是人妖大战,人终于战胜了妖怪?

是人性和魔性在交战,终于人性获胜,魔性投降?就好像一念成佛,一念成魔。

也好像心理学中说的,人原本就有三个我,一个是潜意识的本我,还有一个是自我,另一个就是追求高尚的超我了。甚至在细分一下,在潜意识的本我,就好像是人的魔性,和人性的自我之间,还有一个前意识,就是可能转化为人性的部分。

那个超我就是神性了。

我们看到癫狂舞动的黄潇表达的就是魔性,是潜意识不容易受控制的本我。而巍然不动的乔治表达的就是那个通往神性和超我的人性。

这样是不是不仅仅是《法海和青蛇》人妖大战更超越一点了呢?

从这就是街舞的第一季就开始看,当中的第二季看的不多,第三季重新开始看,发现还是很喜欢。

大概就是因为街舞的自由度很大,看似都是街头舞种,人们多以为就是传统意义的HIPHOP或者地板舞等。

事实上在看了三季街舞后,就会发现街舞的自由度很大,包括爵士舞,POPPING还有狂派舞等等。最重要的,街舞的BATTLE和街头气质,让舞者们可以更多创意和交流。

在《这就是街舞》的比赛和表演中,除了最具街舞精神的BATTLE,包括齐舞双人舞,街头选拔等。记忆深刻的就是把街舞和各种舞种结合起来表达作品。

可以明显发现的是,从第一季到第三季,编舞作品越来越多,人们不仅仅满足街舞的炸还有更好一层的技术和思想创意融合。

有创作能力的编舞舞者就很占优势。并且当街舞和现代舞古典舞甚至民族舞融合,可以迸发出更多的创意和思想性。

黄潇和乔治的这支舞,不知是不是黄潇的编舞,按照他之前的作品,应该有一大半是他的创作。还有可能有善于创作的张艺兴的思路提供。

毕竟《双》这个双生的思想和张艺兴的专辑思路有异曲同工之妙。

在《双》这部作品中,我们看到了街舞的节奏和创意交流,还看到了现代舞的思想和自由。甚至还有乔治口中的杂技部分,毕竟一开始的亮相就像是杂技的呈现。

其实从这支舞,我还想起了第一季街舞中,亮亮和朱洁静的法老和蛇的舞蹈,以及亮亮和蛇男的精神病之舞。

但也许有一些创意的源头来自于他们,最终呈现却一定是他们自己的原创作品。因为精神就有不同,前面两支舞都有西方的历史和心理色彩。

黄潇和乔治的《双》就完全是东方的佛家思想和现代心理学的共同呈现。

乔治是地板舞者,底盘很稳这里扮演入定僧人般的人性很合适。

黄潇是全能编舞师,擅长表现轻盈的舞蹈,他呈现妖娆多变的魔性很匹配。

当黄潇站在乔治的肩膀上,那是魔性抬头占据高位,人性在挣扎摆脱。

黄潇在挑逗乔治,那是魔性在诱惑人性,人性在犹豫徘徊。

黄潇在牵制乔治,那是魔性在和人性取得平衡,渐渐共融一体。

乔治撕扯黄潇的衣服,露出黄潇的血背,那是人性在反制魔性。

黄潇在击打乔治,那是魔性发疯了反击人性。

最后黄潇缓缓倒下,乔治点他的额头,那是人性战胜了魔性。

这样的效果震撼不震撼?

不是每个舞者都能如此表现,必须要舞者有足够的功底和悟性才能做到。

曾经在很早以前的一个舞蹈节目中就见过黄潇,当时就很有辨识度。

只记得他是一个活泼阳光,基本功扎实的舞者。

他当时的舞蹈更多是指定舞种,有创造性但并没有显现出个人的独特性来。

多年以后,他早已成为国内知名的编舞师还是大学的舞蹈老师。舞蹈记忆日臻化境,在这就是街舞的舞台上,呈现出别具一格的舞蹈风格。

他会创作有东方意境之美偏重内心的舞蹈作品,更有高超的技术去呈现他们。

和他合作的乔治,有南公孙北乔治的地板舞高手,同样有高超的舞蹈技艺。

舞林高手的背后往往就是克制,这和我们的中国文化很合拍。

当会克制的舞者遇见擅长东方意境之美的编舞师,他们的化学反应就出现了。

用高度的克制和魔性佛性的画面呈现融合起来,让人立即就能融入进去。

这时又仿佛进入到了神魔天地,世外桃源,还有梦境之中。

以前不太理解钱钟书的一句话,吃到鸡蛋就好,何必一定要了解生鸡蛋的鸡呢?

他的意思就是了解作品内核就好,何必去了解创作者呢?

但似乎看到一个好作品想要了解作品背后的人是天性,尤其是自己也同样在创作的人。似乎可以从作者的生平经历以及他们的生活状态去了解更多,从而获得自己人生的坐标和灵感。

然而,当我们欣赏文学作品,电影又或者舞蹈作品等,会发现每个人创造的作品,除了天赋和勤奋还要有环境,时机等,就好像中国人的天时地利人和。

我总相信,像《双》这样被很多人看作神作一般的街舞比赛作品,是到了这场比赛,遇见这些人。有黄潇和乔治的合作还有张艺兴的核兴舞器团队等。

发展到第三季开始更多追寻思想性和艺术性的街舞节目,更有黄潇等自身的发展缺一不可。

所谓的神作,并不是通过严肃的计算和刻板的努力就可以达到,需要各种机缘。

但并不是我们不再努力了,恰恰需要更努力,不仅行动更要用心思考。万一有一天我们也拥有某种艺术的神性了呢,自然就会创作出意想不到的作品来。

至少在遇见这样的机会时,我们要有如同黄潇等舞者那样高超的技术可以呈现才行。

还是那句话,机会留给有准备的人,神作也需要凡间的人去积极努力才可能实现。

人们都说《双》背后的舞者黄潇乔治和队长张艺兴的灵气和天赋,谁知道他们除了灵气还有疯狂的付出呢?

今日话题:你喜欢欣赏更亲切现实的作品,还是更有心灵震荡艺术性的作品呢,你有没有想过有一天也会完成神作,仿佛自己再不会写出来那种?

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