任何一个卓有成就的艺术家的诞生，都是一切巧合的累加，除了天分与努力还要有良好的学习际遇，就像怀素遇到了邬彤，就像黄庭坚见到了张旭与怀素的真迹，记性赵子昂遇到了鲜于枢等等。
白蕉对联
近代以来，有这样一位大书法家，他独特的天分与际遇，加之他毕生对于禅宗的领悟加持了其书法得精神气格，使他成为了600年不世出的一位书法泰斗，推崇者，将其评为“王羲之在世”，其书法再现了魏晋风流，在民国排第一！
他就是白蕉！
白蕉手札
白蕉的一生经历极为坎坷，我们知道中国的艺术与文化有这样的一种规律，乱世当中容易出大才，就像春秋战国、就像魏晋、就像晚近以来，白蕉一生身处离乱之际，他经历了晚清、民国以及建国之后的种种变革，最终死在了一个屈辱的年代！
白蕉的书法成就主要在行草书以及他的书论上，其书法是书法史上为数不多的真正达到了“不激不厉而风规自远”的超高境界，其书论的影响力在今天依旧是不易之经典！
白蕉行草书《兰题杂存》长卷
白蕉的书法取法晋唐，是也是为数不多能从唐楷入晋且极为成功的典范，众所周知，学书法从唐楷始，若要深入魏晋须得有极为精湛的篆隶功夫，而白蕉能从唐人法度中窥见晋人意趣，识见之高超，也是独立于整个时代的。
白蕉下功夫尤为勤奋，他曾经临摹《九成宫碑》，能达到“重影”的地步，就连以欧楷名世的邓散木都极为赞叹，他学虞世南，深得其虚和冲淡之晋风，并能将其嫁接到行草书当中而游刃有余。他是书法史上为数不多的能够从容而悠游地走在晋唐两座高峰之中大师级人物。
白蕉行草书《兰题杂存》长卷
同时代仅仅谢无量、黄宾虹、吴玉如、林散之、于右任寥寥数人而已。
白蕉的书法受到了虞世南的影响极多，中工内敛，字形呈瘦长，在用笔上能够方圆戒备，在转折处能摒弃晋人诟病的唐法，直取汉魏，以篆籀之法入纸，在妍美与朴拙当中极尽其妙！
清朝以来的书风以碑学为主，并且出现了许多高明的碑学大师，在帖学领域逐渐式微，而白蕉则是这里面帖学的领军人物，且能达到跟前人比肩的高度，殊为难得！
白蕉的书法传世很多，其中最为精彩的要属他的行草长卷《兰题杂存》了。
白蕉行草书《兰题杂存》长卷
白蕉的《兰题杂存》是他晚年书法的顶峰之作。
早期白蕉的书法以欧阳询和虞世南的风格为主，中期写行楷字形瘦长，从露骨含蓄到逐渐枞逸，这一时期是学“二王”颇为成功的阶段。
晚期的白蕉开始走向魏晋风韵，逐渐摆脱欧跟虞瘦长的体势，字形开始多变，在章法上也开始摇摆，已经将二王手札的意趣，以唐人的气格与晋人的韵致融会贯通，这件《兰题杂存》便是其晚年的上乘佳作。
白蕉行草书《兰题杂存》长卷
此作，通篇舒朗而宕荡，颇的禅学三味，这也与白蕉一生修禅有关，使得其作品在整体的气格上高出同辈远甚！