谢谢视界空间提出这么一个书画拍卖的老话题。
我们简单回顾一下中国经济的发展，你就会非常清楚了。
中国的经济，从来没有像今天这样突飞猛进地发展。中国历史上也从来没有像今天这样容易产生一批又一批的富裕人士。
经济是基础。有了经济的支持，那么寻租收藏这个特殊的经济品位，就会成为一种时尚嘛。
你想想看啊，我是一个大富翁，拿什么不言而喻？那肯定是拥有名贵的艺术品，特别是书画历史名作，世界名作，当代名作啊。
事实上，富翁收藏书画名作，一点也不亏。这不是我们普通老百姓所能理解的。
对于富翁来说，没有著名的书画艺术品收藏，他在富翁这个圈子里真的就是一个吝啬鬼或者穷人。
同时，艺术品收藏给富翁也会带来巨大的美誉度。艺术品就是他资产富余的象征。
你想想一个富翁，如果他一般的经营都捉襟见肘，他哪来的余资去购买艺术品消费呢？因为艺术品是一个收藏品，他是不轻易或者不完全能够流通的一种资产，如果要留那也是要经过很多的手续，很长的周期，因此他就不如一般的其他资产方便。用巨额的资产来寄居艺术品，那说明它的资产是一个富余资产。
但是，当代中国是一个“来不及想”就高速发展社会。当富翁阶层如滚滚浪潮而来时，谁知道有大量的资金在寻找艺术作品呢？所以，市场上能够富余出来的一些艺术品很快就被这股浪潮席卷而去。
比如齐白石，徐悲鸿，张大千，潘天寿，黄宾虹，李可染，黄胄等一大批画家的作品，目前已经基本被这批富翁的猛烈收藏洗劫一空了。
至于古代书画作品非常罕见，也受到国家政策的一些限制，是不容易在拍卖会上就轻易能见到的。因此，古代名作拍卖出现货源短缺荒，这就为当代书画作品登上拍卖市场提供了历史性的机遇。
需求高涨，艺术作品没有什么客观的价格依据，所以，也就新画当古画卖了。因此，当代作品就像古画一样价格飞涨起来了。
这是一个特殊的当代书画市场的最好的历史时期，也是一个书画市场最暴力的历史时期。因为，没有更多的古画做货源支撑拍卖市场。同时，也没有相应的市场规范和艺术品市场的价格参照。所以，需求的野性决定了市场的无序。
按理来说，书画艺术品市场的作品价值依次是古代优秀作品最高，当代名家其次，当代优秀作品再其次。
也就是说，当代优秀画家的作品价格，不可能超过当代名家作品的价格，当代名家作品的价格不可能超过古代优秀画家作品的价格。
但是，这一切固有的价值观基本被快速富裕的资金流颠覆了。因为，我们没有一个平稳长期的艺术品市场发育过程，一个艺术品市场就暴风骤雨般的提前到来了。收藏几乎以“饥不择食”的野蛮价格任意收藏起来了。
这是一个艺术品市场的特殊时代。大陆与香港台湾以及国外都不太一样，这不是要按照个人意志来接受的。
当然，既然中国的书画市场上来了一次猛烈的疾风骤雨，那么，一定也会悄无声息的过去的，而且再也不会重复一次了。
下一个阶段，中国的书画艺术品市场蒋继续以当代书画家的艺术品为主流。但是，对艺术性的要求会回归它的本来价值的，而不会像上一次良莠不齐，品质大异，价格混乱。
所以我们要理性的看待当代书画家他们的作品价格高涨，这里边确实是泡沫的成分很大，尤其是被暴烈的富余资金的追捧效果更为显著。而这种不顾一切的爆价追逐，实际上已经脱离了艺术品本身的价值，因此，需要一个冷却的过程。
我们学会冷静看待中国的收藏继续的发展吧，收藏是永久的，但是价格是波动的，这就是一个规律。
在中国已经不可能再复制一次书画热潮的那种梦境了，也不可能再重复一次那种疾风骤雨般的收藏市场，让一些书画家都不明白自己怎么成了暴发户书画家了。所以，我们一定要冷静的来看待当代画家的价格。
今天，当代画家的书画作品已经价格暴跌，其中就是反映了这些作品的艺术价格和收藏价值本身是脱离太严重了。