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《乐夏2》赛事过去得挺快的，仅仅三期时间，第一赛段也就过去了。当你回头看时，好像并没有发生什么。奇怪了，三十三支乐队，三支聒噪的大部队，眨眼就过去了。这就是三十三支乐队给小编留下来的印象。不过，要是仔细回忆的话，倒是也有好几个作品能够进入小编的记忆之中。说句实在话，在小编心目中所知道的摇滚乐队，都是崔健、窦唯、唐朝、鲍家街之类的，后来所产生的新乐队小编就不知道了。
《乐夏2》封面
所以，连续两季《乐队的夏天》里，小编所知道的乐队并不太多，面孔、痛仰之类的恍惚知道一些。剩下的其他众多乐队就都是两眼一抹黑了，比如他们的成员是谁？背景资料都是什么？都出过什么作品？等等这些我一概都不知道。其实，这样更好，这就可以使小编完全站在音乐本体的角度上来欣赏乐队的作品了，也就是说小编只站在音乐欣赏的原始底层逻辑上，来看待当前这个作品，好听就是好听，难听就是难听。
所以，在音乐欣赏的原始底层逻辑上，小编就选出了如下让自己印象深刻并且进入小编歌单的四首作品。也请网友们来看看，有你们所喜欢的吗？
马东给节目开场
一、福禄寿乐队的《玉珍》
这首作品根本不需要观众知道乐队的成员是谁？她们的背景都是什么？等等，都不需要。针对眼前的《玉珍》你直接听就好了。它就是在音乐欣赏的原始底层上击中观众灵魂的。啥叫底层逻辑，原始的、无名的、无背景、无资料，甚至无歌词的旋律线，仅凭这一单纯的旋律线就能把观众感动到哭。另外，小编再说一下原始底层逻辑之外的元素，也同样让观众跟着感动，那就是主唱那绵厚的喉音共鸣，以及歌名中“玉珍”这两个字。在《乐队我做东》里，马东让大家预估一下未来前五名的乐队，当时大家全部都举出了福禄寿乐队。看来，不只是小编认为这首作品好啊。
福禄寿乐队
二、野孩子乐队的《黄河谣》
这更加是一首在音乐欣赏底层逻辑上击中观众的一首作品。野孩子这个乐队，原谅小编，我是真的不熟悉。但是，他们以阿卡贝拉的形式，让乐队成员的赤子之心随着《黄河谣》的旋律一起和观众们坦诚相见。这的确在很大程度上暗合了“野孩子”这三个字，剥去乐器的外衣掩护，一群野孩子在黄河的滩涂上赤身奔跑。五支vocal交织在一起，营造出悲壮、肃穆、神圣的宗教氛围。从旋律和氛围中，你可以听到一种对于流浪并受伤灵魂的呼唤和抚慰，一曲下来，小编已经泪水不止了。啥叫赤诚，这就是。比那些自命不凡、怼天怼地的伪摇滚们强得太多了。
野孩子乐队张佺
三、椅子乐队的《Rollin’on》
首先小编被这首作品所吸引的是主唱裘咏靖的vocal，特别是他的高音，薄而不破，很有韧性和质感。另外，两个和声也是那么舒服而内含张力。从歌曲的整体风格上来看，就是东南海滨仲夏小夜曲。渔火、潮汐、椰林、棹音人语，以及东南海滨棕色皮肤的姑娘，她们戴着鲜艳的花环、清脆的脚铃，脚铃声和密集的鼓点声交相辉映，这就是《Rollin’on》呈现给小编的画面。有时一首好歌本身就带有明显的空筐结构，它会给你带来无限的画面与遐想。而《Rollin’on》就是这样，乐队动用各种音乐元素给你绘画。
椅子乐队主唱裘咏靖
四、白皮书乐队的《老鼠》
主唱刘家辉比较牛的地方，不在于他的唱功，而是他的编曲和制作能力。甚至他对当下的音乐市场也会触类旁通地洞悉一二。不然，他也搞不出那么舒服的Program与手动的巧妙融合，同时这又可以有效地弥补鼓手虫子的一些不足。应该说程序和手动被刘家辉结合得相当巧妙了，在《老鼠》的编曲中，体现了他对于作品的严谨和理性。别人的旋律在转换时，都以曲线隐晦的方式进行掩盖，而《老鼠》在节奏和旋律的转换上，则采取明显而刻意的折线方式来推进，刻意展示转折时的生硬与棱角。另外，对于刘家辉本人的背景大家都不知道，这也完全是靠作品本身来打动观众的乐队，也是一个本体意义上的音乐作品。
白皮书主唱刘家辉