潦河石——宣纸上的写意水墨画

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“寥寥数笔丹青,于方寸之间勾勒天地,于无画处凝眸成妙境”。

中国写意水墨画讲究“画由心生”,是指写意画的笔墨用色出神入化、状物抒情,变化万千的笔墨倾诉了作者的心境意韵和主题思想。

从古至今,我国诞生了许多水墨画大家及技法,唐代王维创造了“水墨淡,笔意清闲”的“破墨山水”;五代徐熙开创了徐体“落墨法”;明代沈周的浓墨浅色等等。经过长期的艺术实践,中国写意画代已进入全盛时期,经八大山人、石涛、吴昌硕、齐白石、张大千、黄宾虹、潘天寿、李苦禅、李可染等艺术大家的发扬光大,如今写意画已是影响最大、流传最广的流派画法。

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天造地设、机缘巧合,在江西赣西北的群山峻岭之间,流淌着一条清澈幽远的河水,它叫“潦河”。它从中元古代双桥山群走来,绵延数亿年,历经风雨,洗尽铅华,为世间造就出一种似“寒烟淡墨”般风雅神韵的水墨画石——潦河水墨石。

题名:雁渡寒潭

潦河水墨石以天然的写意水墨画呈现在人们面前,叹为观止。它非常符合我国传统的写意水墨画之特征,它不仅点线画俱全,笔墨更是出神入化,经多种笔墨的分布,形成了墨分五彩之神韵,以此来表达不同物象。如此既有具象的描绘,又有抽象的概括,真正体现了以意表形,以形写神,以神写意的意境。

题名:荷韵

潦河水墨石因地壳运动而形成二种石质(粉沙岩和黑电气石)硬度的不同,经亿万年的冲刷、搬运,逐渐形成的浮雕图纹直透石肌,给人于力透纸背,笔能扛鼎之感。经调研,这种呈浮雕性的写意水墨图纹石在全国具有唯一性。

为了更好的读懂潦河水墨石,我们从四个方面来诠释。

一、底色

基本上是白、灰、浅黄三色。由于石肤呈粉沙状,恰似展开的生宣与熟宣纸,笔墨得以在上面纵笔挥洒,墨彩飞扬,充分展现水墨的渗透力和吸附力。水墨交融,满纸活力。

二、线条

“浑毫吹墨,随机应变”。潦河水墨石展现的线条丰富多彩,以刚柔相间、曲直有别、疏密相对、虚实相衬的线条刻划出各类图文,然粗线宜表现厚重,力透纸背;细线则表现挺秀、飘逸,尤其是白描石的图纹更显清雅随性。线条的疏密则表现出不同的空间及色彩感。以笔墨、线条为骨架,写意和表意相结合,妙在于似与不似之间。既简明大略又深邃悠远,再现了“吴带当风”、“曹衣出水”等风范。

粗线条作品:1.兰韵 2.桂林印象

粗线条 题名:兰韵

粗线条 题名:桂林印象

细线条作品:1.月照紫竹林 2.飘逸

细线条 题名:月照紫竹林

细线条 题名:飘逸

白描线条作品:1.弘一遗墨 2.出尘

白描线条 题名:弘一遗墨

白描线条 题名:出尘

三、墨色

“若能用墨,自当流美”。墨色是潦河水墨石最具魅力之处。有浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨之分,有重墨重彩、墨色渐变、墨色层次及水中倒影等经典墨色,再加之墨色的差异化风化,如此我们在石头上能看到八大山人的寂寞荒寒,孤独冷僻;徐渭笔墨姿肆的渲泻;还有郑板桥的竹;齐白石的虫鸟等等,皴擦点染,破墨泼墨,达到繁而不浊,灵透而不薄之效果。形成了潦河水墨石的独特魅力,独特的笔墨意境所生发出来的山水墨趣和人文情怀。

浓墨作品:1.气壮山河 2.仙山墨染

浓墨 题名:气壮山河

浓墨 题名:仙山墨染

淡墨作品:1.山居图 2.天下雄关

淡墨 题名:山居图

淡墨 题名:天下雄关

湿墨作品:1.青花瓷 2.镖行天下

湿墨 题名:青花瓷

湿墨 题名:镖行天下

干墨作品:1.宋元山水 2.夏之曲

干墨 题名:宋元山水

干墨 题名:夏之曲

焦墨作品:1. 枯笔山

焦墨 题名:枯笔山

四、留白

“留白不空,留白不白,以无胜有,以少胜多”。潦河水墨石很好的表现空白、疏密、虚实之间的关系,再现了空白的布置和物体的气势,虚实相生,无画处皆成妙境。无,即是有,空,即是色。

倒影作品:1.平湖秋月 2.蓬莱仙阁

倒影 题名:平湖秋月

倒影 题名:蓬莱仙阁

留白作品:1.春露 2.轻舟已过万重山

留白 题名:春露

留白 题名:轻舟已过万重山

八大山人云:浑无斧凿痕。

潦河水墨石正是出水即成画,真正原生态的图纹石。也许是得益于董源、八大山人的眷顾,尽能生成如此神韵的水墨画面,实乃天意。

八大石作品:1.个山小像 2.鱼鸟图

八大石 题名:个山小像

八大石 题名:鱼鸟图

纵观世界,西洋画是“再现”的艺术;中国水墨画是“表现”的艺术,中国水墨画表现的是气韵、境界;观赏石则是“发现”的艺术。潦河水墨石正是再现了中国写意水墨画的表现艺术,笔墨造型,以神写意。有专家称:中国的水墨写意定能成为世界绘画的巅峰。期待如愿。

“借潦河石笔墨以写天地万物”。 潦河奇石,天赐我爱!

文|黄河清

江西省观赏石协会副会长兼秘书长、中国观赏石一级鉴评师、中国观赏石高级价格评估师

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本文作者黄河清

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