潦河石——宣纸上的写意水墨画

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“寥寥数笔丹青，于方寸之间勾勒天地，于无画处凝眸成妙境”。

中国写意水墨画讲究“画由心生”，是指写意画的笔墨用色出神入化、状物抒情，变化万千的笔墨倾诉了作者的心境意韵和主题思想。

从古至今，我国诞生了许多水墨画大家及技法，唐代王维创造了“水墨淡，笔意清闲”的“破墨山水”；五代徐熙开创了徐体“落墨法”；明代沈周的浓墨浅色等等。经过长期的艺术实践，中国写意画代已进入全盛时期，经八大山人、石涛、吴昌硕、齐白石、张大千、黄宾虹、潘天寿、李苦禅、李可染等艺术大家的发扬光大，如今写意画已是影响最大、流传最广的流派画法。

天造地设、机缘巧合，在江西赣西北的群山峻岭之间，流淌着一条清澈幽远的河水，它叫“潦河”。它从中元古代双桥山群走来，绵延数亿年，历经风雨，洗尽铅华，为世间造就出一种似“寒烟淡墨”般风雅神韵的水墨画石——潦河水墨石。

题名：雁渡寒潭

潦河水墨石以天然的写意水墨画呈现在人们面前，叹为观止。它非常符合我国传统的写意水墨画之特征，它不仅点线画俱全，笔墨更是出神入化，经多种笔墨的分布，形成了墨分五彩之神韵，以此来表达不同物象。如此既有具象的描绘，又有抽象的概括，真正体现了以意表形，以形写神，以神写意的意境。

题名：荷韵

潦河水墨石因地壳运动而形成二种石质（粉沙岩和黑电气石）硬度的不同，经亿万年的冲刷、搬运，逐渐形成的浮雕图纹直透石肌，给人于力透纸背，笔能扛鼎之感。经调研，这种呈浮雕性的写意水墨图纹石在全国具有唯一性。

为了更好的读懂潦河水墨石，我们从四个方面来诠释。

一、底色

基本上是白、灰、浅黄三色。由于石肤呈粉沙状，恰似展开的生宣与熟宣纸，笔墨得以在上面纵笔挥洒，墨彩飞扬，充分展现水墨的渗透力和吸附力。水墨交融，满纸活力。

二、线条

“浑毫吹墨，随机应变”。潦河水墨石展现的线条丰富多彩，以刚柔相间、曲直有别、疏密相对、虚实相衬的线条刻划出各类图文，然粗线宜表现厚重，力透纸背；细线则表现挺秀、飘逸，尤其是白描石的图纹更显清雅随性。线条的疏密则表现出不同的空间及色彩感。以笔墨、线条为骨架，写意和表意相结合，妙在于似与不似之间。既简明大略又深邃悠远，再现了“吴带当风”、“曹衣出水”等风范。

粗线条作品：1.兰韵 2.桂林印象

粗线条题名：兰韵

粗线条题名：桂林印象

细线条作品：1.月照紫竹林 2.飘逸

细线条题名：月照紫竹林

细线条题名：飘逸

白描线条作品：1.弘一遗墨 2.出尘

白描线条题名：弘一遗墨

白描线条题名：出尘

三、墨色

“若能用墨，自当流美”。墨色是潦河水墨石最具魅力之处。有浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨之分，有重墨重彩、墨色渐变、墨色层次及水中倒影等经典墨色，再加之墨色的差异化风化，如此我们在石头上能看到八大山人的寂寞荒寒，孤独冷僻；徐渭笔墨姿肆的渲泻；还有郑板桥的竹；齐白石的虫鸟等等，皴擦点染，破墨泼墨，达到繁而不浊，灵透而不薄之效果。形成了潦河水墨石的独特魅力，独特的笔墨意境所生发出来的山水墨趣和人文情怀。

浓墨作品：1.气壮山河 2.仙山墨染