中国内地摇滚(7)许巍和他的摇滚情歌

subtitle 冯觅露娱乐说08-11 10:33 跟贴 2 条

尽管我非常喜欢许巍,但是我不得不说许巍的词作很难和他现有的地位相匹配。与其他摇滚歌手相比,我觉得许巍的文本在思想深度上是三流,词汇运用是二流,在意境营造上是一流。

与其他歌手相比,许巍在创作上鲜有诗歌般的深度,首先在创作视野上,除了一些个人情绪的朴素描述外很难看到更广泛的创作素材,在表达手法上大多是意像的重复、词汇的重叠,而在情绪的表达上常常流于肤浅,同样是表达流浪,许巍是“这时什么地方依然是如此的荒凉那无尽的旅程如此漫长”,而张楚是“在没有方向的风中开始跳舞吧,或者系紧鞋带听远处歌唱”相比而言张楚的表达内涵更丰富一些。

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那笑容温暖纯真!

在许巍的三张专辑里,很难找到有深度的词作,我们看到更多的是立意的重叠、词汇的重复、取材的单一,而在表达方式上只有少数的几首《温暖》、《青鸟》、《树》、《蓝莲花》等没有用“直抒胸臆”的手法,很多歌其实都会--至少在文本片断上--产生混淆。

但是这样的文本并没有妨碍许巍吟唱一首又一首优秀的摇滚歌曲,其原因何在?我想是在于虽然取材单一,但是许巍表达的很完美,虽然表达方式不多,但是表达的都很极致,要讨论这些不能不谈许巍的音乐。许巍的音乐和文本结合的很协调,无论华丽、流畅还是晦涩、安详,都流露着很强的情绪性,而这些情绪表达的如此完美以至于用文本稍加点缀便能营造出绝佳的意境,所以说许巍在营造意境上是一流的。正因为如此,尽管许巍所表达的“孤独”、“绝望”、“寂寞”、“黄昏”、“夜”等等意象,在别的歌手甚至是流行歌手里屡见不鲜,但在许巍的歌里(而不是文本里)感受的更加真切,所有的情绪都仿佛触手可及,而恰恰是这些情绪是最容易敲开听音乐人的心灵深处,即使敲击的方式是一成不变的,这也是许巍的成功所在。

蓝莲花!

八十年代末九十年代初,许巍和大多数流行乐"工作者"一样,过着四处奔波,走穴演出,歌厅驻唱,伴奏乐手之类的生活,这段动荡不安的经历成为许巍后来许多歌曲的主题和注释,无需仔细研究,我们便可注意到在许巍的歌词中反复使用了这样一些词语:茫然,孤独,绝望,忧伤,等待....;"漂泊是一个挥之不去的概念,它既是原因也是结果,那并不仅仅是许巍一个人的命运吧,同时我们也看到,大多数歌手(乐手)已经或正在成为不折不扣的物质主义者,利益的驱使令他们心甘情愿的做一名垃圾音乐流水线上的操作员。许巍是一个不断在自我世界中行走的旅人,作为一个孤独的跋涉者,他用歌声来传达"在别处"(那是哪儿?)所获得的种种感受;对于听者,其中的距离反而带有一种故友重逢的亲切与欣慰之感,所谓心有戚戚焉是也。

面对像《在别处》这样的音乐专辑,只能用"卓而不群"来形容,我们只能说:摇滚乐是可以做成这样的。美妙动听而又不失其特立独行的品味。总是难忘的只用那些曾经给我们真正感动过的东西:一首诗,一幅画,一声叹息,一个吻或者一支歌,此外,在茫茫人生中,究竟还有些什呢?有些歌是给白痴听的,比如虚假伪善的爱国主义,无病呻吟的花前月下,貌似战士的外强中干;然而许巍的不是,在许巍的话语系里,始终可以找到其个人内在的独特品质:敏感,忧虑,内向以及对美好的向往和忠于音乐的信念。

许巍也有摇滚的信仰!

在这个物欲横流的时代,在这个很多人的感觉功能已退化(进化?!)为麻木不仁的时代,在这个不知感动为何物的时代,(今日的文化生活是伪装体面的骗子的乐园)我们从许巍的歌声中收到了这样一些讯号:激情,真诚,思索和感动,这一切不仅仅发生"在别处"。

《在别处》是许巍给我们的一份音乐宣言,它表明在这个技术至上的时代,真情依然是重要的和必需的,因为物质生活的丰富并不能改变精神日益苍白与情感渐趋贫乏的现实.

而《那一年》是中国摇滚史上至今最好听的一张唱片,这个评价许巍当之无愧。

是的,不是最深刻、也不是最有开创性、更不是最另类、最叛逆或者最狂野,而仅仅是最好听,许巍的孤独、许巍的忧郁、许巍的卓而不凡就从这张专辑中最好听的天才的旋律中流淌出来。

事实上,早在许巍1997年的那张《在别处》中就已经让许多人为之惊艳了,其中的“我思念的城市”、“我的秋天”、“两天”都成为中国摇滚情歌的典范。

《那一年》由许巍担纲词、曲、唱及制作,展现了许巍敏锐、感性而丰富的内心世界:孤寂与狂野、冷漠与热烈、逃避与寻找、麻木与思考,或许就是这样的矛盾与挣扎,才让许巍得以写出如此精彩的作品。

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