我看采白画竹
文/诸葛铠
采白的为人，内藏精细，外露豪爽，正如他爱好，既善弈棋，又会踢球；也如他的画，既可工笔，又可写意。我很喜欢他的工笔花鸟，但更更喜欢他的写意墨竹。
我是看着采白1978年初从插队知青走进大学课堂的，报考大学的作品即有不少工笔花鸟，显示出工笔画世家的修养。毕业后留校，自然是教工笔花鸟，以使家道承传。但久而久之，他终于不满足工笔画的三矾九染，开始尝试写意画的笔墨挥洒。几经磨练，已从稚嫰而至老练、从拘谨而至潇洒，只见枝枝劲竹在风中摇曳，家雀展翅平添了几分意趣。我之所以喜欢采白的墨竹，正是因为他那看似随意纵横、实为疏密有致的章法；看似大刀劈斧、实为刚柔相济的笔力。采白画的竹有一种气势，表面看，是竹借风势而不止；实际上，是画家心潮汹涌使墨竹有澎湃之势。这种好像与工笔画相去万里的气势，却离不开多年工笔画的功底，这也正是采白长于他人之处。如果说，青年时期采白的画风崇尚精细，那么中年时期采白的画风则崇尚豪爽，也可以说，中年时期的采白是豪爽中见精细，这才使他的墨竹有与众不同的之处，那就是竹间嬉戏的家雀。这或许透露出采白心底难解的工笔花鸟情结。
采白墨竹的独特情结，使我联想到白石老人的几幅不朽之作，那是写意的秋叶结合工笔的秋虫，意境之深远早已超过一般描写虫草的情趣。采白的写意墨竹如果配上工笔的家雀，真正把雄伟与细腻、崇高与优美结合在一起，是不是会发生新的飞跃？采白的夫人百佳女士也是一位工笔花鸟画家，她与他的合作不啻是一种出天作之合。
我是不善画竹之人，应采白之嘱为他的画册写几句话，于是有了以上不着边际的文字，但都是肺腑之言。
二OO七年初春于苏州金鸡湖左岸
李采白，1950年出生于浙江杭州，1982年毕业于丝绸工学院工艺美术系，毕业留校至今。苏州大学艺术学院副院长、副教授、硕士生导师、江苏省美术家协会会员，第十代李渔后人。工作期间勤奋于中国画创作，作品《胜似春光》、《春艳》、《花弄影》、《冬夜》、《双鲤鱼》等，曾多次参加国内外展出。
创作之余，注重理论总结，与家父李长白先生一起出版了《花卉写生构图》和《花卉设色》等专业书籍，为教育界、艺术界所重视。画竹三十年，积累了一定的感悟与表现力，硕果累累，号称江南第一竹。
作品欣赏