陈半丁:花开时节动京城

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陈半丁 花卉四屏 1956 年作 设色纸本 荣宝斋珍藏

芙蓉半临秋水照新妆,淡静丰神冷艳裳。堪与菊英称晚节,爱他含雨拒清霜。半丁老人秋夜写。

芙蓉一屏中绘制的是白芙蓉和粉芙蓉,构图属于平衡构图,上下相互照应。白芙蓉用淡墨勾勒出花瓣轮廓,细笔清墨勾出花脉,花蕊施以鲜亮的颜色点缀,墨叶用重墨破之,增加了对比感,墨分五彩在此得到体现。粉芙蓉用没骨画法写出花瓣姿态,笔蘸颜色勾出花脉,花蕊用藤黄点饰,几片花青点叶,枝干没骨写出,杂草夹杂其间,左上角重墨写诗题款,正与白芙蓉下面的几点重墨相映衬,使整幅画面饱满起来,充分地把芙蓉的婀娜多姿、娇艳欲滴之态表现得淋漓尽致。

紫藤藤花才放雨丝丝,人到春深睡夜迟。半丁老人,丙申八十有一。

紫藤一屏,整幅画面布局上紧下松,枝干画法参用谢赫六法中的“古法用笔”,纯以篆籀之笔写出,纵横交错,乱中有序,花青点叶,浓墨勾脉,层次分明,几簇没骨紫藤花束穿插其中,尽得疏可走马,密不透风之势,充分表现出了藤类植物的繁茂,紫气东来的美好寓意便跃然纸上。

牡丹雾重不胜琼液冷,雨余惟见玉容低。白太傅句,丙申秋夜写,半丁老人时年八十有一。

彩毫和露写名花,紫艳分明出魏家。应是洛阳归蔓远,缁尘红土半京华。忆李东阳有此一绝,次日又记。

“唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”——刘禹锡。从半丁老人的诸多画作中不难看出,在同类题材的一幅画面中,他惯用的是淡墨勾花,没骨写花两种画法,这样处理对比鲜明,姿态丰富,是幅牡丹的画法便是如此处理手法。四朵花头,三凑一疏,层次分明,设色牡丹用笔饱蘸颜色,没骨点染,色中见笔,笔随色痕,花色透亮,娇艳欲滴,花朵姿态万千,藤黄点蕊石青点萼,白牡丹淡墨勾出,层层分明,清雅至极。花青墨叶点出围绕花头两侧,那一枝奋力向上伸展的枝干更是给人以生命的活力。右下角用线勾出顽石,设色点染,重墨打苔点,几簇蓝色小雏菊从顽石一侧探出,使得整个画面活泼了起来,也正好映衬出了四朵牡丹的雍容华贵之意。题款处采用了双题法,更加体现了半丁老人对此幅牡丹的珍爱之情。

腊梅黄里含真意,春容带薄寒。欲知谁称面,偏插一枝春。丙申秋中写于首都,半丁老人年八十有一。

腊梅一屏,画面平中寓奇,两块直挺挺地立峰用淡墨勾出,立于画面左下方,增加了画面的稳定性,几株腊梅破石而出,枝干遒劲苍涩,笔力洞达,淡墨用笔勾花,藤黄设色,增加了温度,几个重墨苔点打在老枝之上,使得画面醒目了起来。“黄里含真意 ,春容带薄寒。欲知谁称面,遍插一枝春。”此诗一题,画意与诗意统一了起来,同时也把梅花的高傲品格和顽强不屈的伟大精神表达了出来。

陈半丁花鸟欣赏

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