走向生活
文 | 王个簃
一九五八年前，提倡画师要深入生活。领导上分配我到益丰搪瓷厂下生活，同去的有邵洛羊、朱梅村、俞子才等几位画师。到厂后，厂领导对我们相当照顾，分配我们去包装车间。厂里没有给我们指标，但我们总是主动地协助所在班组完成定额。有空时我喜欢到搪瓷车间去，跟那里的工人师傅学画搪瓷。画搪瓷是个技术工种，很配我的胃口。后来我也画过面盆，并且被选用投入生产。将国画和工艺美术相结合，对我还是第一次呢。在这个车间里我还交了不少朋友。
在厂里下生活时，我试图表现一些新题材。我把带到厂里去的油布伞、铺盖，一网兜的日用杂物搬上了画面，并画了一本日历，上面翻到三月八日——那是进厂的日子。画题是“走向生活”。依我之见，无物不能入画。只要你善于观察并发现所要描绘对象的美，并加以取舍和提炼，进行艺术加工，运用你所掌握的艺术技巧来反映它，就能达到预期的艺术效果。我以为，深入生活要以我为主，才能取舍、提炼和概括出生活中的美好形象，进行艺术再创造，也才能源于生活而高于生活。
王个簃 走向生活 1958年 89×40.5cm
上海中国画院藏
记得不久后我们去大场部队下生活，回来时路过一个公社，被请去参观、吃午饭，事后我怎么也忘不了午饭时吃的那几个又大又嫩的荷包蛋。于是就尽笔墨之能事画了下来，并配上一株霜菊以示时间。说句笑话，我想古往今来，以荷包蛋入画，大约是推我第一了。
从工厂、部队回来，我又带队去七宝附近的农村下生活。在那里我们与农民实行“三同”（同吃同住同劳动）。劳动之余，除了为他们写些对联，宣传用的标语口号外，还办了一个扫盲班。
王个簃 喷香米饭 1963年 102×44cm
上海中国画院藏
一九六四年十月二十三日， 领导上安排我们到罗店去蹲点。富华同志带队，同去的有郑慕康、胡伯翔、来楚生、陆俨少、周鍊霞、陈佩秋、毛国伦等十几位同志。这次并没有严格地按照“三同”办事。我们住在罗店的科学技术推广站里。平时参观和学习的时间安排得很多。我们走遍了附近的一些大队和公社，结识了一些农民。我在罗店深入生活期间诗兴大发，有些题材是我坐在家里怎么也想不出来的。后来检点行囊，竟得几十首。其中：《选种忙》《晓望》《翻土》《耕牛孳生》《茶馆讲革命故事》等近十首，还是自己比较满意的呢。
回到画院，正值画院筹备出版一册《花鸟画谱》，我以编审成员的身份参加了编选工作，自己也画了几张作品。画院这时还组织大家去东海舰队参观学习，并由我带队。事后，大家积极地为东海舰队画了一批布置用的国画，受到舰队同志的赞扬。他们派了代表带了奖旗来院表示感谢。
从第一次去罗店蹲点回来以后，我逢到节日或星期天，总要抽点时间出来到罗店去看看和我融洽相处多时的老朋友。其中有金正良、陈国兴以及倪文龙、杨珏英等几位青年人。我还邀请他们到我家中来做客。金正良就是我前面提到过的饲养“耕牛孳生”的那位老饲养员。他善良、勤劳，热爱饲养工作，认真负责。有一次，我听说他病了，便专程去罗店到医院里去探望了他。我和郑慕康一起去过罗店，也带自己的孩子去过。每次去，我总要带点连环图画之类的小礼品去，分送给附近的孩子们。是的，我对罗店有了深厚的感情了。
王个簃 粒粒酬辛苦 1965年 64×81cm
上海中国画院藏
不久，我又偕同林风眠、唐云、朱屺瞻四人去江西景德镇学习参观，前后有两个月时间。景德镇堪称画镇。这里的老幼妇女都能不同程度地在白瓷坯上画上几笔。画瓷的颜料不同于国画颜料，也不同于油画颜料。为了使我们能画瓷，厂里专门派了陆如老师傅来教我们调颜料。我们对他都很尊重，直到现在我们还保持着联系。不过一二天的时间，基本要领我们都能得心应手地掌握了。我喜欢画五彩的，画惯了还真有趣。过去我自己画的画，不是装裱成立轴就是做成镜片册页等，且一应的形式都看惯了的。在这里吃饭时用的是自己画的碗，喝水时用的是自己画的茶杯……所有的这一切，都给我一种艺术美与实用美结合在一起的全新感觉。以后，上海办了瓷器厂，我也去帮他们画过瓷器。
从益丰搪瓷厂的下生活开始，我们从工厂到农村，从农村到部队，后又去过外地，前前后后大约有三年的光景。
（本文节选自《王个簃随想录》上海书画出版社1982年版，文章题目为另拟。）
王个簃作品
王个簃 洞庭丰产 1958年 138×69cm
上海中国画院藏
王个簃 倾心向太阳 1963年 128×60cm
上海中国画院藏
王个簃 红灯高挂锣鼓喧天 1977年 138×68.5cm
上海中国画院藏
王个簃 花开日暖喜迎新 1984年 95.5×45cm
上海中国画院藏
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来源：国画艺术