早在去年，《白云之下》就曾入围东京国际电影节主竞赛单元，最终斩获最佳艺术贡献奖，是入围主竞赛单元唯一中国影片。电影节对该片点评道：“以自然和幽默的方式描述了一种现代生活困境，我们从未真正见过的故事”。该片也作为2020年上海国际电影节“一带一路电影周”开幕影片，是唯一华语片代表，可谓国际电影节的“华语电影宠儿”。
这光鲜的履历配得上这部极具情怀的“中国式电影”。影片聚焦于一个普通的当代牧民家庭，来展现他们在传统文明与现代文化之间的选择与妥协，精神的困顿与追求。电影中的故事虽然发生在大草原，但是故事中每个人所面临的选择与困境同样适用于现实社会中的每一个。
影片一开始，导演就刻画出这对草原夫妻的鲜明个性。片子开头，就是妻子萨如拉在到处寻找丈夫朝克图，而丈夫朝克图在最初的影像中是缺席的，观众不知道他去了哪里。而等到朝克图回来，他给妻子带来的是大都市女人穿的时尚裙子，他虽然出生在大草原，却一心向往着远方，向往着大城市的生活，“出去走走的傻子，总比待在家里的聪明人要强！”但是妻子却喜欢扎根草原，即便有个生活在城里的姐姐，但城市生活给不了她安全感。两人之间面临着传统牧民文化与现代都市文化之间的碰撞。
影片经常将传统和现代并置在一起，构成了一个个既矛盾又充满温情的瞬间。片中有着大量关于蒙古族风俗文化的展现。比如，在呼伦贝尔大草原上，几十匹马从远处奔跑而来，腾起一片飞尘，蒙古汉子骑在马上挥舞着套马杆，不禁令观众在心里唱起“套马的汉子，你威武雄壮……”当丈夫朝克图骑着马，当着众人表演套马绝技时，妻子萨如拉的“魂儿都飘走了”。在大草原上，看着自己的男人威威雄壮，这是作为妻子的萨如拉最为自豪的时刻。
再比如，丈夫朝克图给蒙古包安装了Wifi，两人用手机视频聊天，说着甜言蜜语。一方面，现代生活在潜移默化中已经渗透进了牧民文化，另一方面，这种渗透对于安于现状的萨如拉来说，可能也是一种潜在的伤害。因为她担心突然有一天醒来，又找不到丈夫了。第32届东京电影节评委会主席章子怡对这场戏也由衷赞叹：“我特别喜欢两个人视频通话的部分！”
朝克图就像一个风筝，向往着自由，但又不喜欢被束缚，总是想挣脱牢笼的禁锢。而草原的围栏拦住了牧民的脚步，所以当有牧民不让别家养跨越围栏吃草时，他就很不解，无法理解同伴的行为，所以才有了KTV的那一架，那是他被压迫已久，最终按捺不住的宣泄与爆发。
其实，朝克图面临的困境，也同样适用于现实生活中的每个人，在时代变迁下，每个人生命中都面临着选择与妥协、寻求身份认同、精神归属的主题。
7月20日，全国影院有序恢复开放营业，24日，北京影院也逐渐复工，停摆半年的电影院在慢慢恢复往日之热闹。作为影院复工的第一批新片，《白云之下》也即将与观众见面，它是真正为大银幕而生的电影作品，光是呼伦贝尔大草原的四季轮转与绝美风光，都值得观众半年的坚守与等待。