大马坎的翡翠原石近几年在翡翠市场比较火热，很受翡翠玉石爱好者特别是玉雕师的青睐。
因为大马坎的翡翠原石以彩味著名，大家熟知的三彩翡翠和古香古色的黄加绿翡翠极大部分都源于这个场口。
所以名家雕刻很热衷于这个场口，大马坎的翡翠原石大多都有雾层，是适合俊色巧雕的好料子。
第一块大马坎玉雕
拿到原石时就好像是面对一个降生不久的孩子，棱角不明，眉眼不展，无法一睹其真正的美，周围被皮环环包裹，内容只有让工匠们细细探索。
这块料子是大马坎场口的山石，皮壳较为粗糙，但是肉很细，有浅浅的开窗，只是到了黄雾的部分。
在黄雾的位置开了一个窗，种水已经达到了冰种，特别水润。
大马坎料子雕刻需要用到黄雾，所以此处的开窗很小，只是为了看到雾下的种水，而后只需将外皮去掉就行。
将料皮壳去掉之后，因为形状不适合做正装牌子，雕刻师傅便索性就着形状整体设计了一个小摆件——降龙观音。
这样的料子对创意型的雕刻师傅来说是如获至宝，可以利用多种色彩来巧色巧雕，种水还那么好，出水的成品往往非常惊艳。
当逐渐细雕细琢之后，它的内容开始显露。
“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”说的就是这种状态，看到真正内核的颜色分布，果然就印证大马坎赌石“十雾九有水”这句话。
结合毛料上黄雾部分分布，逐渐勾勒出佛祖面容，随后在其余部分根据“莲花之下悟道成佛”为题，衬托佛祖面容，表达悟道人之所思所想，设计整体风格清新俊逸，意境表达深远。
抛光后，这件成品起货很有油性，是一个冰种晴底的美物，黄白蓝相间交错，宛如身临秋季十分的柬埔寨，清新自然而又动人明丽。
在灯光下参看，其柔性非常好，是一块非常极品的料子，油性和种水都属上品。
起货好也是属于大马坎原石的一个特点。
这块原石的塑造非常成功，从毛坯到成型其变化是巨大而又让人惊叹的。
翡翠让君子翩翩，风流倜傥，让佳人盈盈，惊艳岁月。
翡翠艺术，凝聚了源远流长的玉文化传承，集历代工艺美学精华，发展出独特的人文意蕴与雅趣。
自鼎盛的清代乾隆时期起，蔚为风尚，表征着东方文化的极致之美。唐太宗所说：“玉虽有美质，在于石间，不值良工琢磨，与瓦砾无别。”其大美、变美在雕刻琢磨的过程之中。
第二块大马坎玉雕
第二块原石拿到手时便已经可以一睹其芳容，雾色浓厚，细腻润泽，像极了广寒宫上久居的仙子嫦娥的纤纤素手，让人忍不住去触摸，去感受。
这是一块翡翠黄雾飘花料子，已经切成片料。黄雾颜色非常漂亮，俏色雕刻最能发挥出这块料子的特点。
两件作品雕刻师设计的都是佛教题材，也很符合料子本身古典庄重的感觉。
雕琢随形造势，线条灵活。雕刻了佛凝神静思，随同佛翻卷的雕刻线条代表着宇宙万物，旋转更替不死不灭，为作品更添一份空灵之感。
作品以极度简约的线条和构图，表达了人和自然的关系，心素身简参悟人生，过得逍遥自在不为红尘所累。
在描画和雕刻时尤为讲究，边雕裂纹边走，层薄而富有画意，可谓“雕人眼视不敢琢，审曲面势争分毫”。
几经打磨，石型古朴清雅，纹饰精美，刀笔纵横恣肆，写意流畅。
成品一出，万趣融入深思，含道映物，澄怀味像。
石头也在自语：若能时常心如止水素简生活，便能恬淡安静。
人的心灵，若能如莲花与日月，超然平淡，无分别心、取舍心、爱憎心、得失心，便能获得快乐与祥和。
心开一境技不薄，清新隽永意无穷，这是我对于第二块原石成型的评价。
第三块大马坎玉雕
第三块料子是黄加绿，也属于三彩原石，白底，黄雾飘色花。种比较老，但肉质偏粗。料子可贵之处就在于色彩丰富明艳。
三彩原石颜色绚烂，让人首先眼前一亮，黄与绿的叠加使人不免感觉有种深度的沁人心脾之意。
我们来看下打灯的情况。肉质油润，雾层厚，色彩分明，质地比较完美。
料子没有裂，雕工师傅只需根据色层的分布来设计雕琢即可。
雕工师傅充分利用原石的纹理、俏色等特点，用画笔在料子面上描绘出竹、石、无相佛的图案，贴合色彩，栩栩如生，造型简约、禅意十足，给人带来一种自然舒适的感觉，祥和而安宁。
勾勒之后落刀果断精确，刀锋活泼流畅，刀痕深浅适中，才最终使得这块瑰丽的翡翠棱角分明。
最后呈现的整体效果是繁而不乱，简而有致，章法雅典，整洁挺秀，将雕艺与画理融为一体。
将无限表现为有限，百里之势，万千山水浓缩于方寸之间，情与景汇，意与象通。实为妙哉！
每一件翡翠玉雕作品都需要雕刻师不断的精心打磨创作，以及保持一颗对艺术无限的追求热爱之心。
每一次设计，每一次落下刻刀，都满含着雕刻师的心血，他们对自己的每件作品都要求尽善尽美。
我爱自然鬼斧神工，更爱工匠巧夺天工。翡翠之所以经久不衰，是在这些美食石中，不知不觉凝结了那么多的时间，久到成为了一段历史，一份记忆，成为了一种情怀。
作者：垚庄翡翠切不垮赌石