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欣赏《枫桥夜泊 & 夜泊枫江》等三幅书法作品及创作特点

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旅法华人 2020-06-14 09:52

声明:本篇的图文由冯彬藏墨独家原创,书法作品版权归冯彬藏墨所有;如有转载请注明出处,致 谢!

笔者从事书法练习以来,对行草书写法情有独钟,尤其对王羲之,米芾的行草风格佩服得五体投地,通过长期的磨练慢慢地也形成了自己的书写风格,这也是大部分书家经过长期的临帖后,再通过日后的刻苦练习必将形成具有自己独特个性的书体,正如毛泽东经过一段时间的书写后形成线条飘逸、手法夸张的“毛体”。

笔者今天带来了三幅行、草书拙作供书友们参考,不足之处还望书法大家们提出宝贵的意见和建议。

一、行书作品

唐 · 张继《枫桥夜泊 / 夜泊枫江》

月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

作者:冯彬藏墨

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行书作品 :唐 · 张继《枫桥夜泊 / 夜泊枫江》,作者:冯彬藏墨

笔者今天带来的拙作分别是唐 · 张继《枫桥夜泊 / 夜泊枫江》诗唐 · 刘禹锡《浪淘沙·其一》诗、近代毛泽东的《七律·长征》诗共三幅。 我在创作这三幅作品时前一幅是采取行书的书写风格,后两幅是采用行草书的书写风格,尽管后两幅都是采取行草书的书写风格,但是第二幅更接近草书,为什么这么说呢?因为第二幅线条更夸张大胆,甚至有点无拘无束的感觉,第三幅就收敛多了,完全按照行草的规范进行书写。

第一、二幅作品因为字数较少,正文均分为三列,纵式竖写,规格尺寸为:100*50cm半熟宣纸, 第三幅作品因为字数较多,字体比前两幅要小,只有4公分见方大小,正文均分为五列,纵式竖写,但采用的规格尺寸为:120*50cm半熟宣纸,笔者习惯采用半熟宣纸书写行草书,觉得这种宣纸不是特别的洇墨,而且写出来的字很有层次感。

二、行草书作品

唐· 刘禹锡的《浪淘沙·其一》

九曲黄河万里沙,浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去,同到牵牛织女家

作者:冯彬藏墨

行草书作品: 唐· 刘禹锡的《浪淘沙·其一》,作者:冯彬藏墨

笔者前面说过第一幅作品是采用行书的写法,笔者认为行书的写法比较接近于草书,但与草书又有区别。草书的省连简化之法,多有定式,不可随便更改,而行书则随心所欲,约束较小,这是行书用笔的特点。笔者在平时练习时大多数时间还是习惯写行书,总觉得行书比较好写,字与字之间想连就连,不好连的字就不连,没有那么多的讲究。

笔者第二、三幅作品是采用行草书的写法,其实对笔者而言最怕写行草书了,尤其是写草书,如果书友们要问原因,我只能告诉大家,行草书确实难写,一旦违背了它的规律就会相当难看,甚至会变成丑书。但是笔者又特别喜欢行草书,在头条号里发现几位书友写出来的草书非常漂亮、章法非常到位,真是久久不愿离开,所以笔者也尝试着练练。

三、行草书作品

现代·毛泽东 《七律·长征》

红军不怕远征难,万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。

作者:冯彬藏墨

行草书作品: 现代·毛泽东 《七律·长征》,作者:冯彬藏墨

总之,以上的三幅拙作看起来水准各有千秋,真是仁者见仁,智者见智。总的看来第一幅作品用墨比较饱满,给人一种厚重感,也做到了上下连贯,一气呵成,但是在有些技法上处理得不是很娴熟,缺点也在所难免。

后两幅行草书虽然整体感觉线条粗细搭配、墨色干湿适度等方面还自我感觉良好、但在用笔娴熟、合规章法、笔法流畅等方面还存在不少问题。希望朋友们多多指点指点。

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