杨东泽，（Yang Dong Ze，1993-）中国当代诗人、专栏作家、90后诗歌锐评人。发表后作品部分收录：公众平台“东泽先生”及微博“诗人杨东泽”。
浅谈诗人王单单
与歌手汪峰，到底谁在抄袭谁
——杨东泽
指认一个文人抄袭，涉及他的创作名誉，不可随意或证据敷衍，反之，如果其人确实文贼，靠一首抄袭模仿的文本在诗坛登堂入室，诗歌大奖连连不断，奖金拿到手软，名声远播国内。再不予揭露打击，那文学便没有了希望，诗歌就没有了明天。
今天，我们就要说说这位，靠一首《晚安，镇雄》的文本异军突起。从朱零2012年将其选送“《人民文学 》，到其云南昭通老乡雷平阳力荐，再到《人民文学》新人奖、北京师范大学驻校诗人，《诗刊》杂志实习编辑。造星运动安排的痕迹过于明显，虽然引发民间诗圈较大争议，但不影响大奖到手，一口气：2013年度《边疆文学》新锐奖，2014《诗刊》年度青年诗人奖、第二届《百家》文学奖、2015华文青年诗人奖、首届桃花潭国际诗歌艺术节·中国新锐诗人奖等。参加《诗刊》社第28届青春诗会。说到这里，如你稍微关注一些诗坛，你就应该知道我在说谁，80后云南镇雄诗人王单单。
王单单在诗官们中风风火火，在“ 林家铺子”潇潇洒洒，但在诗坛民间一直饱受争议，享有“ 《人民文学》新浪潮最失败的驻校诗人 ”称号，行有“ 电话辱骂郑正西 ”举止、圈有“ 喝酒不要命 ”指责。这不，又出事了：昨天诗友发来汪峰《再见，二十世纪》、《晚安，北京》两首歌和王单单成名代表诗《晚安，镇雄》，让我看看这是不是抄袭。
我看完并作了对比，王单单的《晚安，镇雄》与名歌手汪峰《再见，二十世纪》、《晚安，北京》对比，全文结构基本相同，但又不全同，我们来看：
这是凌晨两点零五分的镇雄 → 这是1999年的冬天
我无法睁只眼闭只眼睡去→ 我将在今夜的雨中睡去
解放牌汽车满载国土资源，把子夜的欲望加宽改装，一辆接一辆压过国家公路
→ 伴着国产压路机的声响，伴着伤口迸裂的巨响，在今夜的雨中睡去
晚安，社会主义未眠的人们 → 晚安所有未眠的人们
拾荒者清理着废弃的旧梦 → 带着街上乞讨的男孩
这个来自苦难帝国的异教徒 → 上帝说生活是救赎和忏悔
商品房高过魔鬼的目光
做爱的标准推到了另一个高度 → 一个女人说生活是孩子和房子
那些走失的魂魄是空中悬挂的灯火 → 风会随子夜的钟声北去
这个城市真他妈安静 → 我多想再抓紧妈妈的手
赤水源广场上寂寞的探戈 → 听着隔壁提琴的抽泣
发现这三份文本内容的意象和手法确实有多处惊雷般的相同。那么诗人王单单与歌手汪峰，到底谁在模仿谁，下面我们继续看看整体结构：
晚安，镇雄
晚安，社会主义未眠的人们
→ 晚安北京
晚安所有未眠的人们
晚安，镇雄
晚安，那些躁动的灵魂
→ 再见，二十世纪
再见，和我一样迷茫的人们
晚安，镇雄
晚安，在空中出生的一代人
→晚安北京
晚安所有孤独的人们
这个城市真他妈安静
晚安，人民公园毛主席万岁
晚安，南大街
晚安，赤水源广场上寂寞的探戈
晚安，龙井路80后的矛与90后的盾
晚安，街心花园醉倒的酒鬼
晚安，南大桥殉情的鬼魂
晚安，镇雄
→我多想再抓紧妈妈的手
可是太晚了，钟声已经响起
再见二十世纪
再见和我一样迷茫的人们
再见二十世纪
再见和我一样迷茫的人们
晚安北京
晚安所有未眠的人们
晚安北京
晚安所有孤独的人们
除此之外，在句式上《晚安，镇雄》与《晚安，北京》的每次一个回环往复之间都是间隔了相同的句数。开头与结尾方面：汪锋的《再见，二十世纪》以八句开头、《晚安，北京》以四句开头，而王单单的《晚安，镇雄》以六句开头，汪锋的《再见，二十世纪》、《晚安，北京》均以四句收尾，而王单单的《晚安，镇雄》以六句结尾，结尾前《晚安，镇雄》和《再见，二十世纪》都提到了“ 妈”的意象，不过汪峰是“ 妈妈”的手，而王单单的是“ 真他妈”。
按理说，王丹丹抄袭汪锋的《晚安，北京》《再见，二十世纪》，证据确凿。但指认一个文人抄袭，涉及他的创作名誉，我们还要谨慎，我们不能因为汪峰名气大，王单单名气小，就枉下结论，还需要看看他们作品的发表时间。
汪峰的《晚安，北京》所属专辑于《Live In Beijing 飞得更高》公开发行于2005-02-01，此专辑收录2004年9月17日华纳北展演唱会中的演唱曲目，也就是说汪峰的作品《晚安，北京》创作、发表、公开演唱都早于2004年9月17日。另一首《再见，二十世纪》是1999年底，汪峰在二十世纪末最后一天创作并演唱，期间获得不少奖，后又公开发于2000年12月1日《花火（中国台湾）》，2002年后部分修改双在内地发行于专辑《爱是一颗幸福的子弹》。
王单单的《晚安，镇雄》呢？从朱零的文章《9期手记：推出一位新人,设立一个新奖》我们可以得知：王单单的《晚安，镇雄》（组诗）共寄30多首，2012年第9期《人民文学》发不完，便立刻推荐给《诗刊》编辑，《诗刊》很快在2012年第五期重点推出了。所以在《人民文学》、《诗刊》发表日期都是2012年。
汪峰《再见，二十世纪》发表于1999年底，《晚安，北京》公开发行于2005年；而王丹丹的《晚安，镇雄》发表于2012年，汪峰在2012年看到《晚安，镇雄》觉得很好，然后抄袭的演唱发表的逻辑肯定就说不通了。那就只有一个可能：王丹丹抄袭汪锋的《晚安，北京》《再见，二十世纪》。证据确凿，勿庸置疑。
如此明目张胆的抄袭作品，竟在国家级刊物《人民文学》、《诗刊》发表，可见诗坛造星运动对于文本的审查门槛之简陋。更让人意外的是，如果抄袭的作品发表归因朱零的权力操作的话，那么发表后作品至今已经近八载，国刊的读者们竟然没有一个人发现并举报抄袭，这种现象不免让我为诗坛寒心。
如果说汪峰的《晚安，北京》是其《再见，二十世纪》简版自我再创作的话，王单单的《晚安，镇雄》就是《晚安，北京》《再见，二十世纪》综合抄写，是1+1再除以2，属于严重的抄袭他人文艺作品公开发表的行为，证据确凿，勿庸置疑。
———杨东泽2020年06月09日于杭州匆就