编剧汪海林在个人自制节目中，提到这些年影视圈撕番位、抢排位等乱象的根源，是流量模式造成的，流量明星可以通过包装、刷数据来进行打造，而这样的流量明星实际上是可控制的“傀儡”。这些年频繁出现的“天价片酬”，大部分出自流量明星之手，那么“限薪令”仅仅只是单纯的限制明星片酬吗？
这里有几个问题需要梳理一下：
1. 影视圈中为何要撕番位、抢排位？
2. 流量明星如何打造？
3. 为何称流量明星是“傀儡”？
4. “限薪令”最终目的是什么？
相信，当这四个问题梳理完之后，就能够知道“限薪令”不仅仅只是限制明星的天价片酬。
影视圈中的番位、排位
一部影视剧，分男女主角、配角以及群演，出镜率最高的演员，往往属于“一番”演员，名字排位也会出现在演员表上第一位。撕番位无非就是男主演、女主演相互之间的争夺，谁在前面意味着代言费、流量就会更多，身价更高，故“一番”是男女主角都想争夺的番位。
现在的娱乐圈，撕番位的事情还真不少。
争议比较大的便是杨紫、吴亦凡主演的《青簪行》。两人都属于顶流级别的明星，在该剧官宣拍摄的时候，杨紫、吴亦凡的粉丝为了番位开撕，整的网络乌烟瘴气，因此很多路人对《青簪行》的好感度慢慢下降。
其次便是赵丽颖、王一博主演的《有翡》。同样是顶流明星，在该剧拍摄过程中发生两家粉丝的互撕。王一博的粉丝始终不承认《有翡》是赵丽颖的大女主戏。不过赵丽颖和王一博的粉丝还是比较平和，抢番位的风波持续时间并不长。
最后，番位的抢夺不仅体现在粉丝之间，还体现在明星团队之间。就拿《小小的愿望》这部电影来说，王大陆团队的操作，直接抢了彭昱畅的“一番”男主位。
流量明星如何打造
早先年娱乐圈中是没有“流量明星”这四个字的概念的，可随着互联网的发展，以及明星粉丝的基数，故而产生了流量明星。
汪海林在节目中表示：
绝大多数流量明星，都是些年纪比较年轻的，花上一笔钱把一个高中生或者大学生，稍微在形象上包装好一点，或者整个容，之后就开始刷数据刷量，只要几个月的时间就能打造一个流量明星。
当然，明星没有汪海林说的那样，那么轻松、那么容易就打造出来，但大致的打造方向应该是差不多的。
很多明星为了出名、炒作自己，一手炒红3unshine女子组合的营销号“娱八婆”的持有者曾在《奇葩大会》这档综艺节目中透露过：“明星经常利用自己的隐私、私生活，联合营销号炒绯闻八卦。”
不论是正能量抑或是负能量的明星八卦，最终的目的就是为了那一时的热度，让人记住有这么一个明星的存在。有热度就会有流量，再加上影视剧、榜单数据上的造假，伪造这个明星很红的样子，自然一个流量明星应运而生。
打造出来的流量明星只是傀儡罢了
几乎所有的流量明星背后都有金主，而这个金主就是经纪公司。
数据可以造假的情况下，通过刷数据可以让一个明星很快走上顶流明星的行列。当背后金主，也就是资本发现这个模式在可控的范围之后，便可以把控一个流量明星。在一个明星成名出道之前，背后的资本就会签订一些合约，这个合约便是束缚、控制该明星的所在。
几乎每一个经纪公司都会保护好自己手上的顶流明星，花大价钱为他们制造热度的同时还会消灭那些于明星不利的黑料、造谣等。但这里有个例外，那就是去年凭借《陈情令》大红大紫的肖战。
准确的说横空出世的肖战，几乎把大部分顶流明显都比下去了，动了他人的蛋糕，肖战自然成为了他人的眼中钉。说巧不巧的是，今年2月底的“肖战风波”直接将肖战打入谷底，并且粉丝的一些无知行为，也给肖战招来不少黑。有趣的是，“肖战风波”发生以来，肖战背后金主的不作为，直接错过了最佳公关时间，导致肖战失声，事态往更加严重的方向发展。
为什么背后的金主不作为呢？
细扒之下才发现，肖战的经纪约成分复杂，部分艺人合约在“哇唧唧哇”，商务约给了和颂传媒，剧本影视约则是新丽传媒。合约分散，注定肖战得不到背后资本的独宠，“肖战风波”发生之后，想要公关平息此事，需要花费大量的金钱，试问这三家公司未达成一致的情况下，谁愿意花大价钱帮肖战平息这些事？自然，肖战风波会得以发酵，导致现在肖战不断受到网络的抨击。
从这里就能看出，如果背后的资本不大力支持，那么流量明星也只是个“傀儡”而已，自己站不住脚跟，被淘汰也很正常。所以一些明星为了自己的发展，不得不服从金主的一切安排，为金主赚取更多的资本。
“限薪令”的最终目的是什么？
如果你觉得“限薪令”是为了限制明星的天价片酬，那就大错特错。其实流量明星拍一部影视剧，所获得的酬劳只是片酬中很小的一部分，大部分片酬被背后的经纪公司拿了去。
在2017年9月之前，明星的“天价片酬”一直是社会各界比较关注的话题，几乎所有的顶级流量明星，都会被标上“天价片酬”的标签，比如鹿晗、Angelababy、范冰冰等人的片酬，少则大几千万，多则上亿。这样的薪酬，是普通工作者一辈子都可望不可及的。
明星片酬逐渐发展成“病态”，片酬已经成为了明星身份的象征，片酬越高说明人气知名度越高，更受金主青睐。这个时候，便出现了明星片酬的恶性竞争，伪造数据、流量造假，目的就是让自己的片酬能够更上一个层次。
为了打击“天价片酬”的恶性循环，2017年9月官方发布《关于电视剧网络剧制作成本配置比例的意见》，这便是“限薪令”最初的版本，该文件中明确指出了：
要把演员片酬比例限定在合理的制作成本范围内，全部演员的总片酬不超过制作总成本的40%，其中主要演员不超过总片酬的70%，其他演员不低于总片酬的30%。
“限薪令”不到3年的时间，升级了六次，一次比一次更加严格。直到2020年4月15日中国电视剧制作产业协会发起了《关于厉行节约，共克时艰，规范行业秩序的倡议书》。
该倡议书再一次的压缩了明星的片酬，文件中表示：
根据国际惯例，一部电视剧、网络剧的编剧、导演和男、女一号主演的酬金，各自最高不得超过制作成本的10%，全体演员酬金不得超过制作成本的40%。
新旧版本的“限薪令”相比较，全体演员的酬金比例不变，唯一变的就是男女一号主演的酬金比例。旧版本中主要演员片酬占据了制作总成本的28%，而新版本中主要演员片酬只是制作总成本的20%。可不要小看这8%的差价，对于那些总制作费几个亿的影视剧，可是有好几千万在这。
“限薪令”不断升级的最终目的，其实就是为了限制那些“天价片酬”明星背后的金主，因为他们才是“天价片酬”下最终的受益者，明星拿的片酬占据的只是“天价片酬”的很少一部分。
流量明星的发展和经纪公司息息相关，绝大部分流量明星把时间花在了接各种商业活动、代言、拍戏中，很少有自己的时间能够真正沉下心去塑造自己、提升自己，因此在个人演技、素养上很难得到提升，这也是流量明星会经常被吐槽演技差的主要原因。
在“限薪令”的限制下，金主在流量明星身上投入的大量资金和流量明星片酬相比，差距拉得更大了。这种情况下，金主为了赚更长久的钱，只能在流量明星身上下功夫，对他进行培养，演技上的提升、文化上的提升，这样流量明星才能慢慢转型，摆脱“流量明星”的帽子，从而更加受众，这才是“限薪令”的最终目的。
结语
汪海林有句话说的比较准确，他说：“流量明星的模式，可能会进入到一个拐点，发展到现在，这个模式有可能走到头了。”金主通过资本、资源来打造“傀儡”式的流量明星，再进行撕番位、抢排位，数据造假，这一切的目的只是为了“天价片酬”，但终归不是流量明星的长久之计。
政策不断的下发，流量明星想要不成为“傀儡”，就得提升自己，像老一辈的明星去学习，不断完善自己，提升演技，让自己成为演技派。这个时候，“流量明星”的帽子可以摘去，有演技不论到哪都会受到欢迎，自然不惧会没有金主来支持自己。
“限薪令”的发展有目共睹，流量明星的片酬的确在下降，相信再过几年，“天价片酬”会逐渐消失在群众的视线，看到更多的是影视行业的蓬勃发展，将会有更多的精品、良心影视剧呈现在观众眼前。