大隐者喜欢杜琪峰、麦当雄这类的导演，主要是因为他们只做自己，不做谁的谁。贾樟柯，就是大隐者钟意的一类人。
贾导的电影，偏重人文主义关怀，总是避免在镜头里出现过于强烈的个人倾向，好处就是兼顾了个性和规则的平衡，不好的地方就是很多镜头缺少深入的挖掘，所以就造成很多故事单元都是开放式的结尾，你往哪个方向都能靠的着，这样的好处就是，每名观众都能在电影里面找到自己满意的诉求。
今天大隐者就说说在这部电影《天注定》里自己看到的答案。
01、有的人注定生为强者
有一个笑话，大致的意思是说现在的各种鸡汤啊，逼着各种小动物都去竞争、创业，都去逐鹿梦想，但最后，小狮子、小豹子逐鹿成功，而小猫、小狗、小鹿被逼疯了。
世界就是这个样子的，爬上顶端或中高端的人，是绝对的少数。就像彩票一样，每期几乎都有中奖的人，但奖池奖金从哪里来呢？就是那些相信自己也可以中奖的彩民们。如果一个孩子，从小就没做过班长、文艺委员、打架孩子王、学习尖子、体育尖子，属于同学聚会经常被别人叫不出名字的那种人，怎么可能进入社会后突然爆发呢？这不科学。但现在的各种成功学都在告诉每个人，你行的，你可以的，你没试过你会后悔一辈子，然后你掏出了辛辛苦苦攒下的钱，去买课程，去混圈子，最后发现：
终于和咸鱼没分别了，自己成了一条咸鱼。
大隐者写这些没别的意思，只是希望看到的年轻粉丝，能够冷静的评估自己，如果没有那些强者属性，安安稳稳的过个小日子也是一种成功，多孝敬父母，多陪家人，你就已经超过许多高管了。
说回电影，为什么在大隐者的眼里，把这部电影看做强者对决了呢？因为无论是大海、周三还是小玉，他们都是生而为强者的，这种强，是骨子里的强悍，不是外在阶层，只是沉默在民间。就像抗日时期，那么高压恐怖的环境下，依然有少数人敢于往日本大兵脸上吐唾沫，大隐者说的就是这样一群人。
和这三位对立面的，毫无疑问，是现实社会里面的强者，要么有钱，要么有权，要么二者都有，两个阶层的人，本质相似的人，相遇，碰撞，上演了历史上重复了不知多少年的厮杀。
可能有的影迷急了，不对啊，他们是弱势方面，怎么能说本质是相似的呢？来，听大隐者娓娓道来。
你看大海，最后激情的把赶马车的人也做了，他扫除的是他眼里的不平，但有没有想过，这个被杀的人也是被压迫的群体啊？他何尝想这样做呢？要是家有良田，谁不知道没事喂喂流浪狗也是善举呢。如果影迷为了这个欢呼，为了被打的马鸣不平就可以把人杀了，那么这心态，是不是，有些可怕？对狗不好，以狗的名义是不是也可以，然后以猫的名义也可以？细思极恐；
你再看小玉，事件的起源是什么呢？说得好听点，是爱情，说得不好听，是插足了别人的婚姻。如果你是原配的女人的家人，或者你就是一个已婚妇女，你会怎么看？当然，大隐者不是想论述小玉对错，而是想说，这样的女人，本身就是强势进取型人格，用在对的方向，就是巾帼英雄，用在错的方向，就是什么？
所谓强者，就是硬币的正反面，描写梁山好汉除了水浒还有本书知道吗？叫荡寇志。
在这部剧里面，反面人物就是荡寇，大海和小玉就是好汉。还记得小时候为你打抱不平的孩子王吗？在你眼里是好汉，也许在其他场合他就成了别人的不平。
02、小辉就是现实中把这部电影看high的那部分人
贾导只有给小辉这个单元选动物的时候，才是配的小鸟，其他三个人是老虎、野牛、毒蛇。我们只看到悲剧的是小辉，再细想一想，将这部电影看的high的人何尝不是小辉呢？一些人不愿意相信，机械的把这四个人联系到了一起，认为这些都是弱者的抗争，真相却是残酷的，小辉和前面三位不一样。
这就引出了大隐者的一个观点：
千年的历史，即使皇帝轮流做，也是在强者之间的对决，真的和弱者没关系，很扎心，但却是真相。
之所以一些人会愿意把这四位放在一起，是因为他们幻想着自己就是还没有被逼急的大海、周三、小玉，混淆前三者和小辉，这样可以得到精神的愉悦，幻想着自己也会冲冠一怒，但真相是，他们始终是小辉。
03、你相信什么，你就看到什么
大隐者相信什么呢？
“天地不仁，以万物为刍狗”——老子《道德经》
大隐者承认这篇写的有些扎心了。但我的笔触，就像冰冷的镜头，只是把人间照出来，不为取悦谁，不为撑谁。我们说回电影，《天注定》，这个名字起的就很开放，让你正着理解也行，反义理解也对，你说她直抒胸臆也行，你说它暗喻隐喻也中。大隐者是正着理解这个电影名字的，就像它的英文名字一样：A Touch Of Sin。
四个冰冷的故事，为什么是天注定呢？因为这就是社会的众生相。圣人不死，大盗不止。
因为有了好，才对应出坏，因为总有一些人走在前面，就会有一些人落在后面，久而久之，富的人心态越来越好，豪车撞到一起还互相留个号码回头再通有无；穷的人心态越来越差，买菜少半个菜叶都能和卖菜的吵起来。
然后积累到一定程度，就像澳大利亚的大火一样，那些大树常年把树苗压在身下，自己吸收所有的阳光，直到影响了日月旋转，一把火，红通通大地，真干净。
周而复始。
04、电影的那些开放式镜头
这部电影拍的很巧妙，任何人都能找到自己喜欢的答案，大隐者在这里就罗列几个开放式镜头，看看贾樟柯导的功力。
1、大海让我多次看到了左转的影子，镜头多次出现著名的on the road画面；
《On The Road》被认为是美国50年代的代表作之一，它不仅在文学方面开创了美国新的文学道路，更重要的是它是美国50年代Beat Ggeneration的缩影。国内很多人由于不了解书中的社会历史背景，阅读《On The Road》时并没有理解小说的真正内涵。有些人知道小说是反映Beat Ggeneration的，但由于我国将Beat Ggeneration翻译为“垮掉的一代”，很多人对这一代人的认识有所偏颇，导致一些读者消极地对待书中描述的行为，而并没有真正领会书中Beat Ggeneration的思想。
2、贾樟柯导演有意思的地方在于，他总是把所有都给你们，自己愿意怎么想就怎么想，比如下面这张图片：
你向左走那就是致敬，向右走就是反讽，两可；
3、中西方文化就这么同时出现了，给人留下了丰富的想象空间。几十年前没解决的问题，洋老爷来了，还是没解决，你是怀念，你还是想拥抱洋大人，你还是想二者都批判，画面里面都有了，拿去，不谢；
4、网上各种侠客，不过是生气没得到老爷的一袋面而已，鼓动别人去为他们自己争取一袋面，然后再嘲笑别人傻。
5、周三放枪给孩子当烟花。这个角色大隐者觉得是最容易让人误解的一个角色，周三和小玉、大海不同，兄弟明算账、年轻人打牌这些其实只是现实生活的缩影，这完全构不成去犯罪的理由。错误的共情，让部分人把周三也化作弱势群体。但周三骨子里是强者，一个乱世之英雄的角色，就像多年前的电视剧《血色浪漫》里面的宁伟。大隐者更愿意将这个单元理解成解构强者，岁月静好对他们是一种折磨，一种钝刀割肉的折磨
6、普通话、粤语、英语来表达，欢迎光临。这又是个开放的镜头，你可以理解成一些高端人士的极端堕落，也可以理解成地方服务的国际化荒诞。大隐者看到的是，纸醉金迷，世界各地都是一样的，不管你是讲粤语，还是国语，还是English，都这个样子。引用电视剧《潜伏》里面谢若琳的一句话：
都是躺在那的肉堆，你告诉我哪个是高尚的，哪个是低贱的？
先写到这里了，坚持态度，独立思考，我是大隐者。
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