今天，漫漫在微博上刷到了一个话题：如何看待国漫的崛起？其中有一段讲到了中国美协主席范迪安的一句话：
中国动漫在主题和风格上都要走出中国道路，动漫发展一定要立足中国的大地，要表现中国主题，提炼出大众特别是少儿喜欢的形象。前面的都没问题，后边这句“特别是少儿喜欢的形象”让漫漫瞬间像吃了坨“屎”。
敢情中国动漫要坚持“儿童向”和“低龄化”，一条路走到底了。日本在想法设法做“后思春期”动漫，中国倒好，反其道行之。理解中国动漫走出去，除了一味儿地迎合高中生和初入社会的成年人阶段，还需要顾及到儿童阶段。就像一个漫评家说过的，“中国动画需要做全家乐的那种，满足所有群体的需求。”也就是像美国迪士尼看齐。
毕竟，动画电影要有票房，最关键是还是在于儿童，抓住了这群人，自然也就抓住了父母的心。如国还能符合父母的审美标准，就再合适不过。所以，还是迪士尼的标准。
迪士尼电影中的角色是符合少儿审美的，公主长得漂亮，小动物们长得可爱又呆萌，小孩子都很喜欢。中国要做，也是有实力的。喜羊羊与灰太狼、小鲤鱼历险记、熊出没，果宝特攻，角色设计方面没有问题。可是漫漫信不过国产的剧情架构和故事。
东删删，西减减，四舍五入，最后导致的结果，只能是“子供向”。
美漫：角色针对儿童，剧情针对成人
美漫可以在儿童和成人之间游走，主打的正是全家欢的套路。既不像日漫的过于成人向，主打人性和社会现实，也不像国漫过于幼稚，剧情简单，价值导向流于表面。
美漫能同时满足多个群体的观看需求，所以高票房的同时，收获的还是高口碑。在国际动画行业中，美漫的地位也高于日漫，并且获奖的作品也多，基本上一年一部经典。
比如《疯狂的动物城》，里面都是些可爱的小动物，有呆萌的超小动物，还有狐狸白兔，狮子绵羊，以及自带笑点的树懒。
孩子对这些毛茸茸的小动物都是不可抵抗的，就像女孩子看到《冰雪奇缘》里面女王艾莎的裙子一样，看了就记忆深刻，目不转睛。虽然看不懂深意，但也可以分得清敌营双方，在他们看来，剧情也是完整的。
再来看《疯狂动物城》背后的各种映射。对偏见的抨击，对政治制度的控诉，还有那段慢动作的闪电的片段，在成人眼中还有工作制度僵化，工作效率低下等部门职能问题。
通过小动物的视角，看到的是成人世界的残酷与社会的真实。但是小朋友眼里，只知道小白兔和狐狸最终打败了绵羊副市长赢了。另外，美漫的节奏也都很快，一般都是旋律轻快的背景音乐，所以即便有黑暗现实的存在，整体看上去，都是欢快的氛围。歌曲和剧情结合，让孩子在感受画面的精美之外，还有背景音乐的动感，不至于中途因无聊而捣乱，或是中途离场。
其实，很多设计都是为小朋友设计的，时刻调动他们的注意力，让他们沉浸在故事当中。
《寻梦环游记》、《头脑特工队》、《欢乐好声音》等等，皆如此。
国漫：受众比较小众，群体割裂
从这一点来看，国漫就该差很多。
背景音乐的处理上，是跟剧情相关，但不是时刻都是轻快或是快节奏的，会有很多成人主题的升华，就会跟之前的基调发生变化，做不到节奏的统一。
其次，剧情上本身故事讲述就不够完整，更难顾及到儿童和成人的双重需要。
现在的国漫走的是日漫风，题材亦是，都是讲成人社会，在动漫角色形象上也是尽可能地是人形，而非动物的拟人化。
所以，为了吸引一部分儿童，就会专门添加几个宠物角色或是低龄角色。比如《姜子牙》里面的那个四不像，《百妖谱》里面的滚滚和磨牙小和尚等等，《罗小黑战记》里面的罗小黑等等。
所以，《哪吒之魔童降世》、《西游记之大圣归来》、《风语咒》、《大护法》、《大鱼海棠》，其实都是写给成人的。
这也是为什么国内一直有国漫是成人看的，孩子看的都是电视台放的动画片，《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》、《精灵梦叶罗丽》、《开心超人》等等。
因为这些动画片，角色基本上都是拟人化的，而且剧情简单，就是你争我抢，你道高一尺，我魔高一丈，正反两派日复一日的斗争，尽兴阐释“邪不压正”。角色倒是满足了少儿的喜爱，剧情也更满足了他们的需求。
所以，国漫的受众群体和题材是割裂的，很难做到儿童和成人都喜欢的动画出来。一边是幼稚，一边是深度，皆在各自领域做到极致。为何要分级？因为受众群体不一样！
目前走的是日漫的路线，想通过互联网这个渠道发掘成人这一群体，通过成人的购买力和推广宣传，把国漫做起来。我们一直说国漫崛起，实际上是另一个派系的诞生发展。
早期的《小蝌蚪找妈妈》、《天书奇谭》、《哪吒闹海》、《大闹天宫》、《葫芦兄弟》、《猪八戒吃西瓜》等等，除了他们的技术领先世界，画风和主题内核是讲中国故事，传达中国精神之外，还有一个点就是它们其实算得上是全家欢题材的。
不管是孩子也好，大人也罢，都是被吸引的。就像漫漫小时候一样，我爸看《西游记》看的比我还起劲儿。这是现在很多动漫做不到的。所以我们并未崛起。
走日漫路线的确可以让中国的动画产业迅速发展起来，但是并不会让国漫真正崛起。再过几十年，国漫也会陷入当今日漫的困境：子供向市场缺失，国内厉害难在国外出彩。
走迪士尼动画电影的路子可以出彩，但是难度很大，需要投入的技术和资金支持也会更多。就目前的国漫发展来看，非常难。
所以在两边都讨不好的情况下，又要过审，最后就只能沦为“子供向”幼稚动画片。
主题和风格走中国道路，能走多远？
不怪国漫差，只怪互联网太发达，越来越多的漫迷都通过网络获取资源，选择的主动性在自己手上，自然是择良木而栖。
日漫和美漫的发展都已经非常成熟，而且名声也很大，国内很多漫迷基本上都是看日漫和美漫的。对于国漫的态度，他们基本上是：“国漫有作品吗？能看吗？”
虽然做法过于极端，但也道出了国漫的很多缺陷。画风的日系化，题材与内容的类似化（真不是巧合，很多国漫看完基本上都有“这不是哪部日漫里的设定和剧情吗”），还有自身的缺陷，故事讲不好，主题立不住。最近更是掀起了一场技术比拼大赛，瞬间将大部分观众的视线转移到了炫技上。
《罗小黑战记》动画版，那个技术很一般吧？《刺客伍六七》那个打斗算不上优质吧？可它们评分都很高。《大鱼海棠》的画面唯美吧，《西行纪之再见悟空》的技术酷炫吧。可结果呢？故事一塌糊涂。
可醒醒吧，从始至终，大家摒弃国漫最主要的原因是因为画风、故事和配音。技术的好坏可以影响观感，但并不影响看或不看。既然要走中国主题和中国风格，首先要做的必须是故事的讲述，其次是国风，最后就是对配音的完善。目前国漫也在尝试各种国风动漫，讲中国故事，讲中国节日，讲中国精神，讲传统文化但出彩的却少有存在。
《百妖谱》、《历师》、《一人之下》、《大理寺日志》，四月新番中的4部中国题材的国风动漫，也就仅仅只有《大理寺日志》评分在9.0分之上，不过因剧情拖沓，目前也已经跌到了8.9分。被寄予厚望的《一人之下》跌至8.3分。
中国主题中国风格好走吗？好走！至少评分都在8.0分之上，整体水平有所提升。可也不好走。因为这会将国漫的缺点暴露无遗。因为我们连自己的故事和自己的风格都做不出来，还要去模仿他人。只会更加丢人。
但也有好看优质的作品。《秦时明月》、《哪吒之魔童降世》、《相思》……如果少些商业化运作，可能经典会更多。
漫漫有话说
国漫发展到如今的地步，有多重因素造就。资本的介入，审核的难度，还有外来动漫文化的入侵，内忧外患之下，是观众影响了国漫的走向，而非国漫影响了观众。
至于中国美协主席范迪安提到的中国动漫要走出中国道路，立足中国的大地表现中国主题。想法很好，但是目前很难做到。
且不说原创动画如此少，再者国内真正致力于做国风动漫的公司又有几个。现在的动画电影也好，动漫也罢，基本上走的是商业动画的路子，纯走心的深度的还需深造。