从小的教育便灌输了我们这样一个道理：一分耕耘一分收获，一分付出才可能换取一分的享受。
这个道理落在学业修习和职场打拼乃至大宗商品的买卖上，是完全没有任何异议的。但当事情到来动漫创作的态度上，那不好意思，那句所谓的“100个人就有100个哈姆雷特”的谚语又要灵验了。
归根结底，这都是盗版动漫惹得祸，而在面对“盗版免费”的时候，很多小伙伴不仅不能把持住诱惑，甚至还会歪歪出各种各样的“看盗版即正义”的说辞---
但我需要强调，甭管再多的说辞，盗版都是对生态圈中各方成员的利益伤害（包括创作者、商家平台、以及最终端的受众）。但更令人遗憾的是，有不少小伙伴已经在这条道路上陷入到走火入魔的境地，并让我们期盼许久的国漫崛起之境陷入至所谓的悖论囹圄当中。
故此，希望能借这篇文章重新唤起各位小伙伴对版权的尊重，也希望借由各位对版权意识的提高，加速助推国产动漫走上高品质的道路。
01.看盗版动漫的歪理
首先需要强调，歪理并不完全等同于“价值观”，后者通常指代对同一个行为的不同看法，它们往往是没有客观对错之别的，只是不同人生走向的选择而已。
比方说动漫创作究竟应该走向艺术性还是商业性，长久以来都没有唯一的指引方向。前者导向的是对安妮和奥斯卡等等大奖的冲击，是奠定一国动漫创作之口碑的重要关键，而后者则是创作者实现财务自由的方式，我们可不能说这两种人究竟谁对谁错---
但歪理就不一样了，很多时候，这只是用作对自身错误行为的辩护借口而已。
接下来好好感受一下看盗版动漫人群的歪理，程度可是一个比一个犀利呢。
- （1）没引进啊，我有什么办法
正版动画之所以是正版动画，那是因为它们都经过了正规的版权授予程序后再运营发行的，也就是说在这个商业链条上的每一位参与者都会对这趟交易满意和看好（可能引进方有时候会吐槽版权费过贵，但只要最终达成协议，那就相当于得到了各方的认可）。
但也正因为正版动画牵涉到了许多利益相关方，而每一个关卡都需要一定时间的评估和议价，于是往往一部作品从面世到能被引进国内，那是少不了一段漫长时间的，而这段空档期便给盗版提供了生存空间---
人是一种好奇心旺盛的生物，而我们也往往对立即消费存在着青睐性（参考银行为鼓励用户未来消费也就是存款，必须给利息的做法），于是当一部新动画从盗版渠道流入国内之后，很多动漫迷便会忍不住点播观看了起来，并美其名道：“没引进啊，我有什么办法”。
他们如此做法合乎道义吗？答案显然是否定的，而往往这样做的结果基本都会给随后引进作品的票房带来摧毁性影响。
就比方说口碑大热的《我想吃掉你的胰脏》《命运之夜》《企鹅公路》《朝花夕誓》等等日漫剧场版，这系列作品在面世之日起便受到了无数国内拥趸的支持，其中还不乏被视作为年度动画的存在。
但很可惜，就当它们迟到半年被引进国内上映后，几乎没有一部作品的票房是能稍显亮眼的，2千多万的出头已然是极大多数日漫电影在国内的不错表现了（别拿《柯南》《海贼王》等作品来比，它们都是经过了数十年IP运营才能够在国内获得破亿票房，说白了，它们只是靠情怀战胜了盗版，这只是幸存者偏差）---
我是不会相信那句“先看盗版，等正版上映再去买票支持”说辞的，一来有这个意识的动漫迷目前还是少数，二来少了对未知渴求的驱动力，那真会在上映之后再去二刷的影迷又会是少之又少的存在。
对于动漫受众普遍偏年轻的特性就更是如此，毕竟长久以来“不要过早透支未来资源”的警惕通通都是面对年轻人呼吁出来的，可见年轻人的“先盗版后正版”的观念也是何其不具备说服力。
不过这里也需要补充一点，如果一部作品并非因为流程繁琐而滞后引进，相反已被官宣因各种问题过不了审，那这种情况下看盗版还是能够被理解的（一般情况下版权方也不会涉足未引进地域的盗版传播）---
但程度仅此而已，同样是审核问题，千万别认为下述理由也是正义的。
- （2）引进版被删减了，没办法啊
我们所处的地球因多民族多文化的特征而走向了参差多态百花齐放，但与此同时也给内容创作带来了一个较为严峻的问题：同样一部动画，可能在产出地能被无损播放，但到来了海外某地却会触碰到当地法律，不得不面临被删减的厄运。
但这就能被用作自持盗版正义的借口吗？我的看法同样是否定的！
除了极个别为了回避审核被剪得零七八碎的作品之外，其实绝大多数动画都只是被加上了圣光或裁剪了某部分不太要紧的剧情而已，对于这部作品本身的剧情导向以及关键的理念主旨是基本不会有任何影响的。
也就是说一部作品最为人们称称乐道的部分依旧存在，而这往往也是助推其走上口碑神坛的关键原因---
就比方说《攻壳机动队》，我们不太可能是冲着草薙素子没穿衣服的样子而去追捧押井守的这部神作吧？
不可能的，它之所以能够封神，全赖剧中诠释出“对人的定义”、“对AI的存在迷思”、以及“人类世界将会导向何方”等等深刻哲学命题的思考，这即便没有了不穿衣服的情节，也不会削弱这部作品的半分魅力。
说白了，就站在看盗版相当于对创作者辛勤付出的伤害基础上，我很有理由去相信，那些就因为几个镜头被删减而毅然决然选择盗版的用户，其实只是在慰藉自己的恶行---
不过这还不是最恶劣的，接着我们看看更深一层的歪理。
- （3）难道穷就没有资格享受动漫吗？
贫富分化是社会发展不可能摆脱的现实问题，毕竟世上的资源是稀缺的，而美好的事物也是所有人都希望拥有的。
于是在一些人成功的同时，也就必然会有另一群失败者出现，况且现实社会还存在绝大多数只追求平稳度日的打工族，而这也代表着只有贫富分化的社会才可能满足各阶层民众的生活需求（有的希望拿工资，有的则希望改变世界）---
当然，贫富分化的状态不是社会问题的诱因，真真正正带来动荡的往往是民众对富人能够享受优渥待遇的不满情绪。
“凭什么只有付费的才可以点播动画？我就一个‘小学生’我哪来那么多钱，而我如果拿不出钱，凭什么就要被剥夺观看动画的权利？”
你看，如上话语振振有词，甚至饶有着捍卫自身群体遭受不公平压迫的意味呢。但在我看来依旧大错特错了，而这简直就是对“市场法则”的无知无畏，或者说只是贪得无厌的体现。
市场法则之所以是现在这个样子的（等价交换），并非是哪个机构强迫实行的结果，而是民众在千万年来自下而上演变出来的状态。也只有这样方才可能对交易双方公平以待，并确保商品和服务的持续产出，而需求者为了获得想要的东西也不得不走上满足他人需求的道路，而这就是所谓的发展正循环。
那站在这个认识基础上，你们还会认为“不给钱却非要享受动漫作品”的人，果真是在捍卫所谓的正义吗？
答案显然是否定的，他们只是在为了自己的私欲而罔顾了整个社会商业的发展罢了---
《钢炼》封神，离不开它对等价交换诠释
不仅如此，对于那些喊“穷”的家伙又有多少是真穷的连网站会员都冲不起的呢？
一台手机几千块爽快的买了，下一次馆子没有人均几十上百也不会出来，而视频网站的会员往往也只需10来块每月罢了（即便不充会员，也还有海量免费的经典动画以供观看啊）。
“穷”绝不是为看盗版的正义说辞，它往往只是一名自诩动漫迷的家伙，压根没在心底给动漫足够看重的行为揭露而已。而一个根本不看重动漫的家伙，又有何资格进入异彩纷呈的二次元世界呢？
当然，对于不少动漫迷来说，他们还是能够辨识上述三种歪理的，但接下来面对的这种情况，我最近就看到不少认可正版的动漫迷走向“歧途”了。
- （4）平台那是恰烂钱，唯有看盗版才能缓解心头之恨
如果你是一名国漫迷，那相信一定不会错过《一人之下》第三季的放映。
这不仅在于整整期待了2年多时间，这更是因为有了大火鸟和黄成希的加持，第三季动画算是获得了前所未有的品质体现---
但这样一部佳作终究因为播放平台的“提前看”模式遭到了不少动漫迷的谴责（充了会员，还需要再支付每集3块的提前看费用），乃至让他们萌生出通过看盗版来报复平台的观念---
“买了会员，但对于提前看，只能说我后悔了，网盘真香”
“居然要再花钱才能提前看？不了，我网上找资源已经看完了”
“自从有了超前点播，我又回归盗版了”
他们的行为能被理解吗？真的存在所谓的正义吗？答案同样是否定的，其实这都是忽视了所谓“为时间体验付费”而导致的歪曲念头。
一件商品的第一次面世可不代表着这件商品便已然是针对所有用户人群开放了销售资格的，商家们往往都会对意愿强烈的核心用户收取更高的价码，好让他们能够获得更快和更优异的观看体验（《一人之下3》推出的提前看是其一，现实中还能看到实体书刊通常会先推出精装版图书，然后再隔几个月后才推出廉价版）。
也就是说，“优先体验”自始至终都是商品价值的一部分，甭管商家是出于运营策略考量，亦或者是版权授予环节的滞后影响，而如果你们真的尊重创作者，那就绝对不能自诩因提前看模式而转投盗版的正义性---
说白了，你们这只是为了满足自身迫切的提前看欲望，故而肆意的毁坏了创作者和平台的利益。如果真对提前看模式不满，那大可以选择延迟观看乃至不看（包括盗版），而非在认可作品吸引力的同时，却选择了最不负责任的看盗版行为去予以创作人伤害。
否则，这和前文提到的“我穷我有理”又有何区别呢？
好了，如上四大点当属目前国内普遍看到的自持看盗版正义性的歪理，而就站在这种风气基础上，有些愿景也陷入到了悖论囹圄。
02.国漫崛起的悖论
“国漫崛起”是一个被喊了近20年的口号，而它也是无数动漫迷有生之年最为向往的愿景实现，以至于每每产出一部国产动画，动漫迷都会不厌其烦的用国漫崛起的标准去褒扬或批判---
我不否认《哪吒之魔童降世》《大圣归来》《罗小黑战记》等作品都是口碑和票房齐丰收的国漫佳作，也不否认诸如《雷锋的故事》《汽车人总动员》等国漫囿于粗制滥造而沦为了收视和口碑毒药。
但我们就真的能够如此粗暴的将“质量”和“高票房”等价挂钩吗？真可以简单的认为国漫崛起仅仅需要制作人能够投放更多的精力，能够不再把观众当韭菜便可以实现吗？
我的答案还是否定的，我真心希望你们除了记得《白蛇：缘起》的4亿票房之外，也不能忘记同在19年上映的《雪人奇缘》最终只能在国内收获1.37亿票房（这部作品和《白蛇》的性质相似，均为中美合拍，但后者的制作成本高达5亿RMB）---
也不要忘记诸如《大护法》和《小门神》这样的国漫佳作，最终也只能收获到7000W左右的票房而已（前者勉强回本，后者则亏了不少）---
归根结底，品质也只是决定作品口碑和生死的关键之一，而如果我们没有了严苛的对版权打击的措施，没有完善的版权保护意识，那又遑论国漫崛起的愿景？
我一直坚信着这样一个道理：有怎样的人们就有怎么样的环境，而有怎样的环境便会产出怎样的作品！
与其说最近几年的国产动画票房是凭借《大圣归来》一己之力撕开的，还不如说这只是《大圣归来》受惠于最近几年不断趋严的版权打击力度以及人们对版权意识的提升，好让它拥有了能在有序且正常的市场上检验作品能耐的机会而意外促就的（内容创作存在很大不确定性，成不成得上映后才知道，但有人支持正版是一切商业的前提）---
犹记得曾经国内最大的盗版游戏平台某星空，因在2016年仅用两天时间便将国产精品游戏《ICEY》破解而遭到舆论猛攻后，不得不发布的这样一份道歉信---
“我们在当日已第一时间下架，并引导玩家购买正版...我们一直以来都本着扩大国产游戏传播和影响力的态度...愿与各厂商共同推进国产游戏的正版化进程”
不妨细品信中措辞“国产游戏”而非“游戏”，另外据悉目前国内的破解机构都已经有了一套不成文的“不对国产游戏动手脚”的规定。
那站在这一系列认识基础上：一面高喊品质和匠心，另一面却又抱着“正版会被删减”、“穷就没有看动画资格”、“报复收费贵”等自持看盗版正义的心态。那国内制作人又岂有足够的胆量敢去打磨精品呢？而失去了品质这个关键因素，国漫崛起又谈何说起呢？
何为国漫崛起的悖论？相信在自持盗版正义的动漫迷身上，我们已然得到最为淋漓尽致的诠释了。