童趣
黄花梨八足圆凳最早见于王世襄先生《明式家具珍赏》图26。彼时此家具归属北京硬木家具厂。著名导演李翰祥先生拍摄《火烧圆明园》需要道具，从硬木家具厂买走一批明清家具，其中包含此凳。1983年随着电影的上映，此批明清家具被更多的展现在世人面前。1995年，整批家具，包括此凳在嘉德上拍，见诸图录《清水山房藏明清家具》834号。彼时圆凳托泥下被加上了八只龟足。成交价49.5万元人民币。
清水山房 黄花梨八足圆凳
八足圆凳王世襄先生《明式家具研究》甲32及《明式家具珍赏》图版26均有对此款家具的介绍。
八足圆凳：黄花梨制，尺寸：面径38厘米；腹径：45厘米；高49厘米。
明式家具珍赏 黄花梨八足圆凳
“这是介乎圆凳与坐墩之间的一件坐具，因不具备开光、鼔钉等一般明式坐墩的特征，故今称之为圆凳。它的结构简单，之用八根“劈料”的弯足，上承圆框，下与托泥联结。托泥下原有小足，脱落后未及补配”。—— 王世襄《明式家具研究》第32页
珍赏与研究尺寸标注
百密一疏，《明式家具研究》中出了个小错误，将面径尺寸标注为26厘米，而《明式家具珍赏》上标注38厘米。据图形比例测算，《珍赏》的尺寸是对的。
这款圆凳与绣墩和鼓凳不同，虽然也是两头小中间大，但后者多有开光，一般有鼓钉，有木制、瓷器烧制、雕漆、竹制、彩漆描金和珐琅彩等，形制上除圆形外还有瓜棱式、海棠式等。绣墩在清宫中大量存在，可以查阅胡德生老师的《明清宫廷家具二十四讲》。
意大利知名建筑师霍艾博士所藏的软屉八足圆凳。两者尺寸一致，造型相同，霍艾先生的那只是软屉、且托泥下无龟足，这只与清水山房旧藏的那一只是否是同一件，需要进一步考证。
2004年国际知名建筑大师霍艾博士出版的藏品集《PURE FORM》,八足圆凳为藏品13号。众所周知，霍艾博士非常钟情明清家具，一掷千金购得许多非常有收藏价值的孤品。他曾从嘉木堂购得黄花梨禅椅。（《明式家具二十年经眼录》第128页注）。
2011年马科斯 弗拉克斯 著作《Classical Chinese Furniture: A Very Personal Point of View》（中文版名称为：《中国古典家具私房观点》）收录软屉八足圆凳。在马科斯其它书中注明此圆凳已转让给意大利著名设计师：霍艾博士。
霍艾藏 黄花梨软屉八足圆凳
《中国古典家具私房观点》中评述此款软屉八足圆凳：“此张非凡的八脚凳可谓是中国家具最具有代表性的作品之一”。在对凳面描述时说道：“凳面打洼并做成垛边，呼应了整体设计的轻盈灵动”。
《珍赏》八足圆凳凳面用劈料做法，而这款软屉八足圆凳则用到了“垛边”，这其中小奥妙，请参阅文章最后古典家具小知识科普。
八足圆凳作为一款经典明式家具，我们从以下几方面鉴赏：
一、形圆。
圆凳从上到下，从内到外，无一不“圆”。凳面与托泥皆为圆形，圆凳八只腿足用膨出的弧度形成圆滚滚的“鼓”状。圆凳虽无鼓凳的开光及鼔钉，却极有鼓凳之韵，却比鼓凳更为清爽隽秀。
二、凳面与托泥。
圆凳凳面采用攒框打槽平装面心板的造法，下装穿带一根。此攒框打槽装板为圆形边框，用弧形弯材打槽嵌夹板心的边簧。弯材为四段，攒边的方法除用楔钉榫外（圈椅的椅圈常用楔钉榫），常用逐段衔夹的造法，即每段一端开口，一端出榫，逐一嵌夹，形成圆框。
如同我们小时候常玩的游戏：“编花篮”。基本打槽、装板、凿眼、安穿带等与方形边框基本相同。
值得一提的是，面心板虽为圆材，座面下安装穿带的位置要与木纹垂直。这样，可以防止木材因环境的干湿变化，造成收缩开裂或涨开等。
托泥与座面边抹攒框造法相同，值得注意的是，腿足与托泥接合处要避让托泥嵌夹榫舌的位置，以防榫卯损伤。
袭明轩制白酸枝 八足圆凳
三、圆凳腿足造型。
圆凳的造型特色重点在于八个腿足的本身的弧度及膨出的弧度。腿足中间细，两头渐粗，上为转珠，下呈铭状，加之向外膨出的弧度，让鼓凳的腿足婉转流畅，有书法的蚕头燕尾之韵，也有戛然而止的无穷韵味。
仿制此八足圆凳，腿足造型尤为重要。一定要把握好粗细变化，上下造型变化及向外膨出的弧度。讲究一点的做法是腿足上下纳入凳面和托泥的栽销与腿子为一木出，分别纳入凳面和足下托泥中。
销子与腿足一木连做
四、线脚。
王世襄王老说：“线脚的变化使用，还在匠师是否善于意匠经营。运用的好，更能使制品清新脱俗，俊俏多姿；运用不好，则难免画蛇添足，弄巧成拙”。
八足圆凳边抹劈料做上厚下薄，上起边线。劈料下部内缩，为了让圆凳看起来有层次变化，避免呆板蠢笨，头重脚轻。下部托泥与上端边抹线脚相似，只是劈料上下相同，突出稳固。
北宋 苏汉臣 秋庭戏婴图 局部
腿足也采用双劈料造法，突出线条及造型的变化，好的线脚能让家具清新脱俗，俊俏多姿。
那八足圆凳为何要用双劈料线脚呢？答案毋庸置疑：仿竹，竹子因为有节，如人有气节，故为古代文人所爱。
宋 刘松年 十八学士图
我们从以上古画中可看到各种的竹制圆凳。此八足圆凳与竹制圆凳从形到神都很相近，只是，用硬木做出来的八足圆凳更为隽秀，是非常实用且值得收藏的一款器形。
八足凳圆形，且通透隽秀，可做花几，放盆景，或单独成景；作为传统坐具，尺寸比例适中，容易搬动，就餐、喝茶、弹琴、工作、学习都可随搬随用。经典的器形，配以优质红木，是集赏、用、收藏、传承为一体的佳选。
总之，每件有据可查的八足圆凳，从古到今，从待价而沽到拍卖会崭露头角，或从中国辗转到大洋彼岸，每一次的迁移都会被记录在案让此款八足圆凳成为明式黄花梨家具中炙手可热的藏品之一，从某些方面也可以说弘扬了中国家具传统文化并奠定了明式家具在世界家具大家庭中的地位与价值。
古典家具小知识：劈料与垛边
劈料：在构件上造两个或更多的平行混面线脚。
垛边：顺着边抹底面外缘加贴的一根木条，借以增加边抹看面的厚度，多用于裹腿做及一腿三牙罗锅枨式的家具。
劈料与垛边的本质区别为，劈料是边抹的线脚，它是一种装饰。而垛边是位于边抹下的一个家具构件。用垛边的目的是在增加边抹看面厚度的基础上，省大料！而劈料做，则是用大料锼出劈料造型。劈料做，在保证架构更加稳固的基础上，让木料颜色与花纹一致，更为精美。
劈料与垛边
如何区分劈料与垛边？通过看家具边抹的背面。边抹背面无接缝，一木的是劈料线脚。中间有接缝，为边抹加垛边。做古典家具时须遵循的原则是：“合理性”。该一木的一木做，该省料的可以用诸办法做到又省又好，比如攒框打槽装板、垛边、攒斗等。
参考资料：
王世襄《明式家具研究》
王世襄《明式家具珍赏》
霍艾博士藏品集《PURE FORM》
马科斯 弗拉克斯《中国古典家具私房观点》
嘉德95年清水山房专场拍卖