请用一个词来形容这个世界，你会用什么词呢？悲惨世界估计是很多人的选择，因为我们在这个世界生活着挣扎着，有太多太多的不幸，但其实相对于雨果的《悲惨世界》我们其实是很幸福的，所有的一切都是在对比中表现出来的好与坏。
当《悲惨世界》呈现在荧屏之上的时候，电影提醒着我们：虽然身处2019年，但仍要面对着1862年、甚至存在得更早的问题。它们每一桩都是难解的，却又都是简单的——“没有坏草，也没有坏人，只有坏的庄稼人”。
电影《悲惨世界》中，导演用并不复杂的手法，构建出极为惊心动魄的事件和视听，背后是深入的黑人社群观察和政治议题的落地化。即便部分桥段的转折用力地有点“过”，但创作者的位置与视角是绝对妥帖的。
孩子与成人世界的角力，孩子并不是以完全无辜的面貌出现，这点很好。我只喜欢片中的一场戏，即三个女孩向一个更小的男孩索要视频的段落。她们并没有隐私被他者据为己有后，所引发的愤怒或耻感，相反倒有一种被人关注的快慰，在她们咄咄逼人的背后，又夹着对那个男孩隐隐的感激。但全片显然不想探讨媒介对公众生活的吞噬或被反噬，应该说，媒介本身，也是一种暴力。影片把更多的精力放在我们司空见惯的暴力循环中。予我们而言，一方面觉得影片一直在事赶事，另一方面又觉得这些事情服务性过强。
拍电影难，拍一部世界文学巅峰之作的电影更难，但不得不说还是还原了初识「悲惨世界」时的感动：冉阿让虽然想象中更粗犷，但没有违和感，大部分演员都尽力了。哭了三次，小男孩赚两次，结尾勾起所有对故事的热爱一次，法国的那段历史太有魅力。
电影让我们感触很多，在电影里，在某一个角色里，你总能看见自己的影子，主人公冉阿让见识了金钱的丑陋，人性的贪婪与冷酷，但他始终坚持用当年主教的善良去温暖身边的所有人，每一个时代都有它的局限性与悲惨性，但冉阿让让我在他的世界里看见了温暖，细腻与真实，他始终坚持着努力着去以德报怨，用自己的力量温暖这个世界。
人情反复，世路崎岖，但我选择相信，人性本善。希望我们每个人都有能力，继续以秋衣扎进秋裤里，秋裤扎进袜子里那般的温暖人心。