文｜冷丝
栏目｜谍战剧
如果非要列举不同时期的巅峰作品，《誓言无声》《暗算》《潜伏》《黎明之前》《伪装者》《风筝》等6部剧为标志，它们堪称谍战类型的经典之作。
近20年的发展，我国谍战剧形成了特征较为明显的新模式，简单来说吧，这些特征就体现在故事情节设置、人物塑造和叙事方式三方面，而且都有突破。
其一，情节设置突出了忠诚与背叛、诱惑与危险的对立元素。
6部剧的主人公时刻面临身心的考验，无论是明家三兄弟，还是余则成，他们必须步步为营，才能躲避敌人设下的重重陷阱。每一部剧集又蕴含了这样一些元素——冷漠与深情、努力与运气、得到和失去，传递出个体选择、命运跌宕和道德感召的精神力量。
其二，在人物塑造上，6部谍战剧由过去的反特剧扁平人物塑造逐渐走向圆形人物塑造，脸谱化的人物形象基本消失。
《黎明之前》中外表玩世不恭的刘新杰对恋人实用情颇深，《潜伏》中的大大咧咧的翠平实则粗中有细，《伪装者》中汪曼春，既毒辣又敢爱敢恨。
其三，从叙事方式来说，这6部谍战剧使用内心独白，用第一人称叙事迅速拉近了观众之间的心理距离，将地下工作者的所思所想袒露无遗，也实现了观众与剧中人物的视点重合。
《暗算》正是通过安在天的视角，塑造了阿炳、黄依依两个谍报天才和钱之江、罗雪等老一辈地下工作者的人物形象。《风筝》采用的是周志乾子女的全知全能视角。
其四，这6部谍战剧实现了主旋律的思想性和商业剧的观赏性的结合。
这几部经典剧集通过日常化、情感化、娱乐化的叙事，将紧张的谍战与日常生活混在一起，将时代背景和战争题材虚化，使得家庭、邻里、单位成了主要的谍战场所，为谍战剧增添了有意味的内容，使得谍战剧出现了职场剧、家庭剧的倾向。
而在这6部谍战剧之中，《风筝》又更显得突出，很多观众倍加青睐。
与过去的谍战剧完全不一样，甚至与《誓言无声》《暗算》《潜伏》《黎明之前》《伪装者》不一样，《风筝》在内容上最大的亮点就是它反类型的叙事模式。
以往的谍战剧的叙事重点往往放在敌营的斗争中，在胜利完成潜伏任务之后，情报员或是为了信仰牺牲自己，或是成功完成任务之后回归到组织的怀抱。但是，《风筝》完全摆脱了这样的叙事模式，采用了别具一格的内容创作与叙事风格。
《风筝》的叙事以“风筝”和“影子”之间的斗争为线索，讲述了1946年到1976年时间跨度长达30年发生的种种故事。
郑耀先在军统潜伏期间为我地下工作做了巨大的贡献，但是在上线陆汉卿牺牲之后，他与组织失去了联系，成为了断线的“风筝”。他并没有就此消逝，而是化名周志乾，继续为我地下组织提供情报。在个人身份被证实之后，周志乾仍然为了组织的利益进行潜伏，而不把身份公开。
这样的叙事模式在谍战剧的历史上是前所未有的，《风筝》由此扩展了潜伏的外延，潜伏不仅仅指深入虎穴，而是延伸到回归组织后的隐秘工作。
这是一种更深层次的“潜伏”，为了信仰，不惜牺牲自己的个人利益。
在人物的塑造上，《风筝》也摆脱谍战剧人物脸谱化的模式，让众多人物有血有肉。我们起先怀疑，这么多出场人物，时不时插入“闲笔”，但并没有遮蔽、掩盖作品的主旨和锋芒。
因此，在很多谍战剧迷心目中，优秀的谍战剧虽然很多，他们却更加喜爱《风筝》。
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