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张韶涵直言赚钱难,新生代偶像一心拍戏,华语乐坛盛况不再?

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半生不熟苹果志 2020-03-26 14:44

文/阿紫

你能想象,即使是国内知名的顶级歌手,也在面临前所未有的困境吗?

鲁豫采访张韶涵时曾经问到:“你们歌手现在靠发唱片能赚钱吗?”

张韶涵斩钉截铁地回复:“不能!现在歌手只有通过商演、综艺或者演唱会赚钱。而演唱会还要分人,像周杰伦那样的肯定赚钱,但名气稍小一点的,开个四五场根本不赚钱。到了二三线城市,别人都不认识你,怎么赚钱?”

难道歌手行业真的早已陷入瓶颈,要如何才能摆脱这种困局?

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百花齐放的年代早已过去

2000年,周杰伦发行首张个人专辑《Jay》,孙燕姿发布了《天黑黑》,梁静茹因为《勇气》一夜成名;2003年,林俊杰唱了《江南》;2004年,张韶涵因为专辑《欧若拉》瞬间登顶。

这些在现在看来不可思议的成名之路,在千禧年前后确确实实发生着。

那是一个不需要通过大型选秀就能被听众记住的年代,而只有真正有实力的歌手,才能够享受成功的喜悦。那时,不少东南亚艺人前往港台求发展,似乎只有在这里,才是他们能够圆梦的地方。

而对于90后来说,几乎是听着这一批80后歌手的作品不断成长起来。然而直到现在,90后最为熟悉的歌手依旧是他们,就仿佛时代没有进步一样。国内能称得上顶级的歌手,似乎还是同一批人。

在互联网时代还没真正到来之前,电视依旧是生活中最为普遍的娱乐方式。

我们能够在各种榜单类节目中听到最新最流行的歌。那种在电视上看到自己偶像的歌上榜的时候,内心的喜悦之情无以言表。

那是一个对待音乐很纯粹的年代,不会因为谁红而听谁,而是因为谁的歌真的好听而听谁。不仅仅是音乐榜,还有大型的歌唱类节目,人们每周都锁定在《同一首歌》,一个家庭围坐在电视机前享受音乐,就是一周之中最为放松的时刻。

拼专辑销量,接商演、代言,开演唱会,专业歌手们和演员的曝光度不差上下。几乎每个人,都有自己最喜欢的歌手。

但放到现在来看,当人们再提起新一代歌手的歌,你听过几首呢?

恐怕有很多人,并不能回答的上来 。

那些年年数字专辑销量惊人的歌手,大部分是国内顶流,单靠粉丝效应就能把专辑销量提到极致。但最后的结果则是,成绩好歌却不出圈。你还知道他们是谁,亦或者,能说出他们代表作的名字吗?

现如今的“音乐缺失”

歌手们所面临的尴尬困境,其实和互联网时代的冲击也有一定关系。

从2G到4G,再到如今的5G,人们把越来越多的时间放在手机上,在线视频的普及越来越深入,和形式相对单一的音乐相比,刷视频显然占用了人们更多的时间。

再加上音乐类节目的缺失,以及参差不齐的音乐质量,人们对于音乐的关注度在逐渐下降。或许只有在逢年过节的晚会上,才会去认真听那些歌手的新作品。

更加“可怕”的是,在短视频中被广泛应用的“口水歌”成了烂大街的音乐,在人们的生活中,每天都充斥着这些看似没什么音乐内涵的曲目,真正有价值的音乐,已经很少能触达到听众。甚至让人们一度怀疑,中国的音乐水平是不是在倒退?

大家花了大量时间去刷剧刷视频,谁还会去欣赏好音乐?再加上目前国内真正能称之为好作品的音乐少之又少,歌手在经历更新换代,按道理说歌曲也是一样。但如今这些新生代歌手的歌,谁又在真正关注呢?

歌手的发展空间越来越小,就连周杰伦这个级别的大咖,如今再发新歌也没有当年那种全民追捧的狂热氛围。

资深的实力派们,有名气的就选择去当导师,而那些名气一般或者较弱的,还要重回竞技舞台当“回锅肉”求翻红。

一年之中围绕音乐展开的节目屈指可数,从播出到结束或许都没有几个热搜。外加上选秀节目盛行,人们宁愿看到充满新鲜感的新面孔,也很难整日面对这些“老人家”。歌手当下的困局,已经表现得非常明显。

新生代歌手集体转型

资深歌手们还在圈里“苟延残喘”,而那些资历稍显逊色,尤其是偶像歌手们,都在转型的路上继续前进着。毕竟,谁能占用更多人们有限的流量,谁就是最后的赢家。

有不少偶像型歌手感受到了作品不出圈、没有代表作的劣势,这样是无法在娱乐圈中立足和长远发展下去的。于是,拍戏成了他们的共同选择。毕竟,与其占用人们三四分钟时间听完一首歌,不如占用他们好几个月。一部四五十集的电视剧播下来,即使演技不好作品关注度不高,至少能够满足艺人的持续曝光需求。

如此一来,圈中真正能够产出优质音乐的人,就更显得凤毛麟角。那种出道至今极少接触戏剧的歌手,通常是真正有实力,并且无所畏惧的类型。


期待有一天,那个乐坛百花齐放的景象能重新回归。

乐坛不缺乏新人,而是缺乏能够产出好音乐的人。国产音乐绝不可能停留在口水歌的阶段,那些没有技术内涵的音乐,是时候该让位给实力派了。如果能多几个像当年《我是歌手》那样具有时代意义的音乐节目,想必人们对于音乐的关注程度会更高。国产音乐不会消失,希望歌手们也不要放弃音乐梦想,早日脱离如今的困局。

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