“ 非常时期，再多的钱再大的房，你也只能宅家无聊的发呆，而收藏人一家正在快乐地欣赏把玩，你收藏了数字而他却藏了文化”---禅古茶人
康熙时期是清代打下江山以后的一个初始阶段，当时国家百废待兴，国势逐渐向上
走，国力也越来越强。这时就有大量的官窑品种重新出现，复烧的品种很多。所以
康熙瓷器主要以颜色釉的成就为最高。康熙时期的颜色釉有很多种，比较著名的有
红釉、绿釉、青釉和蓝釉。釉在高温下是流淌的，郎窑红的烧制水平极高，能控制
釉流淌到足部就不再流，所以叫“脱口，垂足，郎不流”。
清康熙时代苹果绿釉
苹果绿釉，又称“苹果青”，为祭红的一种窑变。烧成时釉中的铜大部分被氧化而形
成深浅不一的绿色，一般在浅绿色底上杂有深绿色斑点，少数地方微泛红色，酷似
新鲜苹果，故名。创烧于明初，嘉靖一朝十分流行，在清初之际景德镇窑厂已掌握
十分成熟的配方和烧造技术，釉色可达翠色怡人之境，在康熙二十年，此种釉瓷正
式成为官窑烧造的品类之一。
文中此件苹果绿釉笔洗是大清康熙年的宫廷用品，器形近似苹果状，器口浑圆天
成。其釉色鲜明艳丽，色调葱翠，衬有酱白釉底，且釉内有细碎的片纹；浅绿色底
上杂有深绿色斑点，少数地方微泛红色；内壁口沿泛红，这正是由于烧制过程中铜
被氧化的原因，釉面上有较强玻璃般光泽，似有一种翡翠玉般的感觉，此器淡雅匀
净，胎体厚度适中，曲线优美且利于使用，显示了官窑设计理念。圈足修削利落，
胎质硬朗且细腻，表明胎土淘洗精良。底款书“大清康熙年制”三行六字楷书款，笔
道遒劲，青花发色沉静。小尊观之宛如一个娇嫩新鲜的绿苹果，可爱至极。釉面肥
腴温润，呈色匀净淡雅，无瑕柔润，与小巧简美的器形相称，体现了此釉瓷追求形
色相合、以雅为尚的艺术造诣。又因笔洗属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种
文房四宝，是用来盛水洗笔的器皿，因其雅致精巧、造型装饰各有千秋，深得追求
优雅和精致生活情趣文人墨客的喜爱。笔洗的材质中，有本来就非常名贵的瓷、
玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等。这样的笔洗，当然身价不菲。所以笔洗也就自然
而然地成为收藏家猎取的对象。今藏于上海博物馆的哥窑海棠式洗、藏于台北博物
馆的枢府釉印花洗都是国宝级的稀世珍品。由此可见此件苹果绿釉笔洗凤毛麟角，
难得一见。陈浏就说过“苹果绿一合值千金”，千金之价，弥足珍贵。是一件极少的
传世精品。
绿釉瓷器的历史发展
我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉，宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是，在明
代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，
成功的绿釉都是明清时期的产品，如高温绿釉中的郎窑绿，苹果绿，低温绿釉中的
孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等。其中，苹果绿釉以其翠绿明艳的色泽给人一种生机
勃勃之感，深受人们喜爱，苹果绿釉瓷器更是藏家们集藏的重点目标，收藏前景十
分可观！
绿釉瓷器是一种比较传统的釉色之一，汉代就出现了汉绿釉，不过那个是陶制品，
还不是瓷器。到唐代的时候，唐三彩中就有比较多的绿色釉，包括巩县窑，长沙窑
制品中，都比较多的使用了绿釉，不过这些绿色釉都是作为一些点缀出现，还没有
出现纯粹的绿釉制品。到了宋代之后，耀州窑，不过耀州窑是一种青绿色的釉，颜
色还是偏青色；定窑出现了绿色釉的“绿定”，这个是比较名贵的品种，定窑的绿定
制品，绿色相对要纯正一下，不过还是偏深绿。
而宋代磁州窑创烧的孔雀绿釉在元代景德镇窑继续生产，但是，在明代孔雀绿烧制
成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，成功的绿釉
都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿，苹果绿，低温绿釉中的孔雀绿、瓜
皮绿和秋葵绿等等。
康熙时不仅器物多见，而且品种日趋丰富，不仅有传统的低温孔雀绿、瓜皮绿，还
有湖水绿、淡绿等，并创烧了以铜为着色剂的高温绿釉郎窑绿。康熙朝绿釉的最大
成就是创烧了以铜为着色剂的高温郎窑绿釉。郎窑绿釉实为郎窑红釉的窑变品种，
即郎窑红在窑内烧成后期铜红釉被氧化，使釉中的一价铜离子变为二价铜离子，里
外釉面均呈浅绿色调。釉层凝厚，有玻璃光泽，有的呈色浅翠，有的微绿而泛五色
光，器身布满细碎开片，故又有“绿郎窑”之称。
雍正时创烧的松石绿釉器物虽然器物不多，但色彩丰富，打破了清代低温绿釉以孔
雀绿、瓜皮绿釉为主流的格局，色深者呈色青绿，与绿松石色泽相近，名之为松石
绿釉；色泽略浅泛黄者，似秋葵叶色，名之为秋葵绿釉；色泽更浅淡微泛青绿者，
名之为西湖水釉，釉质莹润，施釉匀净。传世品有碗、盘、杯等小件器物。
乾隆时期绿釉呈色较康、雍时明艳，施釉较薄，釉面光泽感强，釉面开有细小纹
片，胎体不如康、雍时细密沉重。除素面器外，有暗刻纹饰器物。传世品有瓶、
觚、炉及文房用具。乾隆时松石绿釉十分流行，呈色青绿，亦有呈色稍浅微闪黄的
器物。釉面滋润，釉层较薄。除素面器外，有刻、绘纹饰器物，亦有镂空器物。尤
以后者工艺精巧。传世品较多，有瓶、尊、碗、盘、水丞、扳指、笔筒、洗、花蓝
等。
嘉庆时期绿釉器物较少，釉色不纯正，不及乾隆艳丽，施釉不匀，特别是垂流釉现
象明显。嘉庆松石绿釉呈色较乾隆时略浅，施釉不匀，釉下颗粒状斑点。
道光朝绿釉传世品罕见，而松石绿釉虽不及乾隆时盛行，却也呈色稳定，色泽青翠
泛蓝，施釉较为匀净。
咸丰朝绿釉器物较少，其色泽及烧造工艺类同于前朝，惟绿釉器物上采用堆贴纹饰
的手法较为新颖别致。
同治绿釉器物亦不多见，以秋葵绿釉刻花器物较为精致。而民窑湖绿釉器物，釉色
浅淡，绿中闪黄，釉质粗糙，施釉不匀，釉下有明显的气泡，烧造工艺不高。
光绪绿釉器物在晚清享有盛誉，孔雀绿、瓜皮绿、松石绿均有传世品，多以堆花、
刻花、镂雕花作为装饰。松石绿釉深沉饱满，施釉较匀，釉色亦较纯正。
绿色代表着生命，绿色象征着和平，绿色充满着希望。绿釉器物也逐渐进入到日常
生活的使用和陈设中。时至今日，人们对于古代绿釉器物更是喜爱至极，且由于存
世量少，精品更少，至精至美之物也成为了时下收藏难得的珍品,不但升值空间巨
大，而且极具投资价值。
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