中华古典诗词看似距离十分遥远，但由于古典诗词具有情真意切、凝练含蓄、声韵和谐、朗朗上口、声情并茂、意境优美、易读易记、可吟可歌的诸多特征，一直以来，深得人们的喜爱。
诗词在各种文学体裁中，对语言的要求最高，诗词语言是最精粹、最精美、最富表现力和智慧力的语言。白居易在《与元九书》中云：“诗者，根情，苗言，华声，实义”，又云“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义”。“情、言、声、义”是诗词创作最基本的要素，也是诗词品评最重要的标准。
迟日江山丽
中国古代脍炙人口、盛传不衰的经典诗词名篇，无不在性情、语言、形式、内涵、意象、意境和境界等方面体现着鲜明的中华民族特色。中国自古就有“温柔敦厚”的诗教传统，提倡将人格修养与艺术涵养相结合、题材内容与社会效果相统一的创作原则。
在这种创作思想指导下，中华古典诗词主流在内涵方面，追求蕴藉含蓄、委婉曲致、深厚广远，力图避免浅白直露、轻俗浮薄，讲究意象选择、意境营造；中华古典诗词大多语言生动鲜活，形象鲜明，凝练简洁，精警有力，含蕴深刻。
中华古典诗词不仅内容丰富深广、题材广泛多样，将社会生活、民俗民情、人生感悟、现实思考与评判，以及各种传说典故等融化入诗，而且在艺术追求上以含蓄委婉为正宗，以达到咫尺千里、以少胜多的效果，展现出深刻的思想内涵和深厚的文化积淀。
春风花草香
中华古典诗词意象广阔，可谓应有尽有。尽管古典诗词艺术风格千姿百态，但无不追求“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”（《文心雕龙·明诗》），甚至“吟安一个字，捻断数茎须”（卢延让《苦吟》），以期达到“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”（杜甫《寄李十二白二十韵》）、“语不惊人死不休”（杜甫《江上值水如海势聊短述》）的语言艺术境界，努力地在炼字选词上苦心孤诣，形成了精美多彩的诗歌语言艺术奇观。
自古以来，吟咏歌颂春天的诗词，可谓汗牛充栋俯拾即是，但我认为都没有超越杜甫的《绝句二首》。
春风花草香
先来说说杜甫。杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的诗约有1500首被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世建有杜甫草堂纪念。
再来说说他的《绝句二首》。这组五言绝句是杜甫漂泊西南的早期作品，作于公元764年（广德二年）暮春，当时的杜甫正在四川躲避战乱，居住在成都草堂，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。
春风花草香
《绝句二首》
其一
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
沐浴在春光下的江山显得格外秀丽，春风送来花草的芳香。泥土随着春天的来临而融化变得松软，燕子衔泥筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
这是一首极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。
泥融飞燕子
“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。虽是粗笔勾画，笔底却蕴藏着春光无限。
第二句，诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。
在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。
春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，极富动态美。
杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才“沙暖”，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。
沙暖睡鸳鸯
从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。
就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
江碧鸟逾白
《绝句二首》
其二
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。今年春天眼看就要过去，何年何月才是我归乡的日期？
诗人为我们描绘了一幅色彩明丽的春光图，同时也表达了诗人心中沉重的乡思。
前两句写景，第一小句写江水和水鸟，江水碧绿，衬托出鸟的羽毛更白，一个“逾”字，借衬托而显露其颜色。第二小句写山和花，一个“欲”字，由拟人更突出其姿态把“江”、“鸟”、“山”、“花”四种实物涂上一层碧绿、青翠、莹白、绯红的油彩。景色清新，沁人心脾，充满动感。
山青花欲燃
后两句笔意一转，抒发感情，第三小句写春景物虽好，但已匆匆飞逝，触景生情，并着力地勾出了第四句“何日是归年”。春归人未归，沉沉的伤感，缕缕的分愁，一笔涌出，发自心灵深处。言已尽而意无穷，使人置念不已。
本诗的艺术成就，首先是情景交融。其中第一、二句写景，三、四句抒情，以景寓情，情深意长。其次是以叙景寄乡思。在春光融融的一片暖色中，本可因物而喜，却透露出诗人的怀乡愁思。言婉意深，独具风致。
山青花欲燃
杜甫是一位卓越的现实主义诗人，他的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负，无奈生活在唐朝由盛转衰的历史时期，深受漂泊流离之苦。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。
鲁迅曾经对古代诗人有过点评，他说“我总觉得陶潜站得稍稍远一点，李白站得稍稍高一点，这也是时代使然。杜甫似乎不是古人，就好像今天还活在我们堆里似的。”他还曾经说过：“杜甫是中华民族的脊梁！”。