日本出版社二玄社，可能很多人还很陌生，但在美术出版界，几乎无人不知，无人不晓。
这家日本出版社的厉害之处在于，靠复制中国书画，做成了世界第一。
二玄社创始人、会长渡边隆男1953年创办了二玄社。
当时二玄社只是一个书法类图书的出版社，并没有什么特色。
1968年，渡边隆男在一次展览中看到了北宋范宽的名画《溪山行旅图》。
渡边隆男以前也见过画册上的印刷品，但现场亲眼所见真迹的效果给人的感觉和印刷品上的完全不同。
当渡边隆男听说这样的真迹要每隔60年才能公开展出一次后，深感遗憾。
这时他突发灵感，下定决心要使用当今先进的印刷技术对这些真迹进行复制，让这些名画得到广泛的流传。
所以上世纪70年代开始，二玄社正式开启对中国书画名作的复制事业。
复制看似简单，但要想把年代久远的古书画复制好，绝不是拍张照片打印出来这么简单。
首先第一步要解决的最重要的问题，就是获得合法的复制权限。
二玄社经过努力，成功与台北故宫博物院达成合作，获得了名画的复制权限。
这只是第一步，如何复制才是更大的难题。
收藏在台北故宫博物馆的古代书画，很多已经数百年乃至上千年的历史，字画原作的色彩已经发生了微妙的变化，再现的难度极大。
不但要解决文物保护的问题，还要解决调色校色、印刷材质等难题，寻常的复制技术几乎不可能胜任。
二玄社以当时最先进、性能最优秀的胶印机器材为基础，组织专家进行研究开发，历经二十多年的试验，特地研制了一台超大全自动照相机。
这台照相机长五米，高、宽各两米，重达三吨，实现了同比例摄影、电脑制版和八至十二色的高精度印刷技术，能够逼真地还原真迹。
在拍摄过程中，为保护文物，不能长时间用灯光照明，而需用数万分之一的特效装置。
有的作品不能用1：1比例拍摄，还要将它们分成几个等分，再将底片进行拼接。
有了精准的照片，还要选择合适的印刷材料，否则无法还原古画的效果。
经过无数次的反复实验，二玄社选择以某种西洋纸和非洲进口的特殊原料混合，开发出与原迹极为相似的印刷纸张。
为了做到尽可能逼真地复刻，二玄社就连装裱所用的绫子、花纹、题签都与原作高度一致。
经过多年的尝试和摸索，二玄社的复制作品就连专家不仔细看都分不出来。
二玄社曾复制了一幅台北故宫博物院藏的王羲之书法《快雪时晴帖》，全幅从用纸、墨色、装裱甚至到原作中的破损处全部如原仿制。
当复制好的王羲之的《快雪时晴帖》出现在前台北故宫博物院院长蒋复璁院长面前时，他凝视良久，最后大声说：
这是从本院藏库中提来的真迹，还用得着再看吗？我要看的是二玄社的复制品！
书画家启功先生看过二玄社的复制品后，大发感慨，给予“下真迹一等”的美誉。
从上世纪70年代起，日本二玄社开始与台北故宫合作，耗时30年，耗资1.5亿元。
二玄社共计复制了400多件台北故宫博物院收藏的中国古代书画。
得益于二玄社的“复制”工程，才让更多普通人有机会一睹“真迹”的风采。
有人开玩笑说，二玄社的出版物优缺点都很明显，优点是它的制作印刷工艺精良，而它最大的缺点就是价格太贵。
以1981年二玄社出版的赵孟頫《闲居赋》为例，市场价为5600元。
很多专业人士和机构都收藏了二玄社的复制品，在一定程度上也推广普及了传统中国文化艺术。
靠复制中国古画，二玄社和台北故宫实现了双赢，形成了自己的核心竞争力，实现了名利双收。
很多博物馆都有镇馆之宝，或者珍贵的馆藏，如果有公司像二玄社一样，和这些博物馆协商合作，帮这些博物馆的馆藏提供高质量的复制品，应该也是不错的创业方向。
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