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书法欣赏的审美方式简述：
书法欣赏既是审美活动，也是一种认识活动，有一个由表及里，由浅入深的过程，并且这种认识过程常常不是一次就能完成的，而是需要多次的反复。书法欣赏虽然面对的是点画、结体、章法等具象因素，但要获得真正的情感与精神体验，必须透过这些具象领略其力感、情感、气韵、风格等内涵美，这就需要反复的体会和玩味。书法字法本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键也。没有墨色的变化与配合，用笔效果就很难显现出来。字的风采神韵在很大程度上取决于用墨的技巧。
书法审美意象上的笔法的五种形态：
①屋漏痕：此为笔法之最高境界。掌握此法，所成迹象，令人有不可捉摸之感。屋漏之雨漫漫侵入墙壁所形成自然痕迹。无人工造作。这种笔法最多见于黄庭坚草书、张旭、王铎行草书等。
②锥画沙：此主要是指用笔的速度、力量掌握得当，以锥于沙土中过，快则无痕迹可寻，慢则痕迹明显且有障碍感，应在用笔过程中用力，取澀势，微微动荡前行，形成点画紧凑、含蓄、毛而不光。重点在于心主腕运，笔急而意缓。
③印印泥：钤印须用力而均横。此指笔画笔笔沉实，无有虚过。线条应内充实而外平和，用笔亦藏锋，用力深入。形成点画沉凝、不尖不弱、亦刚亦柔。
④折钗股：指点画转折处圆劲而有弹性。有张力，力量含而暗过，不做折，顿处理，笔迹圆融、高雅，其波澜变化于线条当中。
⑤蟲蚀木：谓蟲于木中蚀而行之。迹象明而无知所终。此指点画应自然而力到，粗细、深浅、曲折、虚实、隐顯、自然流露于笔迹之中。
康熙御笔《岳阳楼记欣赏》
清康熙二十三年甲子，1684年，清圣祖康熙二十三年，日本灵元天皇天和四年，贞享元年，中国农历甲子年（鼠年）。1684年，康熙二十三年。根据天干地支纪年，子应该是生肖鼠年，距离最近的甲子鼠年应该就是1984年，然后60年一甲子，往回倒，康熙是1654年到1722年，距今已有336年。
康熙书法特点介绍：
康熙帝书法造诣很深，一生摹写和颁赐臣下的书法作品很多。在其个人爱好的背后，康熙帝的书法活动也体现了他的政治思想和统治艺术。 从小喜好书法 康熙帝从小喜好书法，但真正开始练习时已是20多岁。康熙十年(1671年)开经筵日讲(汉唐以来，帝王为讲论经史而特设的御前讲席--编者注)以来，讲官熊赐履、傅达礼等按照"帝王之学"的要求安排讲授内容，只注重《四书》讲章中的治道蕴意，而不赞成皇帝将精力分散在学习写字上。
毛笔的基本运笔方法及抽锋法运用技巧简述：
毛笔运笔最基本的两大力向元素。拓、擫两种力与物理力学中的向心力与离心力原理是相通的，在书写时大体表现就如同人在小胡同里走路一样，或者贴左墙边走，或者贴右墙边走，或者稍有偏倚的走在中间。在书写时运笔受客观意向力与主观意向力两种力的共同影响，当客观意向力占主导时运笔力向基本走在线条中央位置，产生“力在画中”的中行效果，反之，主观意向力作用大的时候，运笔的力向则以中行轨迹为轴心发生外拓、内擫两种力量交互作用，令笔毫或上、或下、或左、或右的挤压与拓廓，造成线条上下、左右力量的虚实变化，产生极具个性化的线条表象和本质。
抽锋法，抽锋法是先顾及心点位置，确定后再将笔锋缩小到合适的大小的方法。这个方法酷似从剑鞘中抽出宝剑的动作，剑鞘的口部边缘好比心点位置，鞘内宝剑部分好比缩后的笔锋。抽出宝剑时，无论存留在鞘内的剑短长多少，剑口的位置始终不变，因此称为抽锋。