公元1706年，也就是清康熙四十五年，由曹寅主持，集合彭定求、沈三曾、杨中讷等十人，在明代胡震亨《唐音统签》和清代季振宜《唐诗》的基础上，合计用一年时间，编成了我们现在所熟知的唐诗总集《全唐诗》，共得诗四万八千九百余首。为后来的研究者，包括我们读者在内提供了莫大的方便。然而编书工程浩繁，只以十人之力，难免会有一些遗漏误收问题。
如《全唐诗》卷七百七十二，收录的一首诗《题龙阳县青草湖》，后经中山大学陈永正教授考证，便发现它不是唐诗，而是一首元诗。至于作者唐珙，也不是《全唐诗》中所说的晚唐人，而是元末明初诗人。那么唐珙为什么会被误以为是唐人呢？除了当初参考文献的错乱外，便主要因为这首诗写得太好，即具有唐诗的品格特征。
众所周知，唐诗是我国古典诗歌发展的巅峰，是我国文化宝库中一颗璀璨的明珠。唐诗形式多种多样，风格丰富多彩，诗歌流派也众多。但整体而言，唐诗的品格特征无外乎富于形象性和大胆的想象。这点从唐珙这首《题龙阳县青草湖》中的名句“醉后不知天在水，满船清梦压星河”，便可窥见。下面我们便来具体看看唐珙的这首诗。
《题龙阳县青草湖》
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
首先，从诗题《题龙阳县青草湖》来看，唐珙这首诗是一首纪游诗。诗题中的“龙阳县”，即今天的湖南汉寿。“青草湖”，则位于洞庭湖的东南。因为“青草湖”与“洞庭湖”两水相连相通，所以正文中便写成了洞庭湖。古人的纪游诗，要么赞美山水而寄情于山水，要么凭吊名胜而托意于名胜。这首诗正是诗人唐珙为了赞美与寄情洞庭湖而写。
然后，我们再来看诗的开篇两句“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多”，即随着秋风的劲吹，广袤无垠的洞庭湖水，泛起了层层白波，似乎是衰老了许多，更是使得美丽的湘君，一夜之间愁成了满头白发。所谓“自古逢秋悲寂寥”，唐珙游览洞庭湖时，显然正值萧瑟的秋天，所以他的悲秋之意可想而知，但诗人又没有直接去写自己的悲秋之情。
而是塑造了一个白发湘君的形象，来表达自己真实的悲秋之情。湘君，是尧的女儿，舜的妃子，传说死后化为了湘水女神。这样一个美丽的湘水女神，却一夜之间白了头，其愁思也就不言而喻了。按照唐诗的品格特征来看，这点正是富于形象性的具体表现。另外，渺茫的洞庭湖水本是无情之物，诗人却以一个“老”字，融情入景，不得不说是出神入化之笔。
最后，我们来看诗的三、四句“醉后不知天在水，满船清梦压星河”，即喝醉以后忘记了水中的星辰只是倒影，睡梦中仿佛荡桨在灿烂的银河之中。从这两句诗的意思来看，显然诗人着重于对梦境的描写。虽然说古典诗歌中不缺写梦的诗句，但这两句绝对算是很美好的一笔。究其原因，便是它具有大胆的想象，从而赋予了它浪漫主义色彩。
说到梦境，我们都知道它是虚幻的，但在唐珙这里却是虚实结合，显得真实可信。虽然诗人没有具体去写洞庭湖水，但它势必是澄明的，因为唯有澄明的洞庭湖水，才能展现出“船在天上”与“天在水中”这样美妙的画面。也正是有了澄明的洞庭湖水，让诗人的梦境显得真实可信。此外，前面我们还说到了纪游诗的寄情于山水。
显然，从这里诗人对于梦境的描绘来看，是有一种摆脱尘嚣的愉悦感。再结合前两句中的悲秋之情，我们便可以知道诗人对于现实的不满意。至于诗人为何不满意，虽然没有明说，不过大致可以想到怀才不遇、生不逢时等感慨。但这首诗是清新奇丽，风格明朗的，既然诗人能够安然进入梦境，便可说明它游览洞庭湖的怡然自得。
综观唐珙的这首诗，无疑富于形象性和大胆的想象，更是充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，构思新颖独特，为我们展现出了一个缥缈奇幻的诗境。而这些都非常符合唐诗的品格特征，也就不怪当初的编者们一度把被唐珙误以为是唐人，把这首诗误以为是唐诗了。本文最后，希望大家都能少些烦恼，多些“醉后不知天在水，满船清梦压星河”这样的美梦。
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